Bellotto, Bernardo (ur. 30.01.1721 Benátky, zm. 17.11.1780 Varšava).
Volal synovec a student Antonia Canala. Canaletto, od kterého převzal přezdívku. Antonio je ve své vlasti dodnes znám pod touto přezdívkou, v západní Evropě a Spojených státech, a Bellotto v Německu, Rakousko a Polsko, což často vede k nedorozuměním.
Belotto opustil benátský ateliér svého strýce po několika letech studia na počátku 40. let 19. století. již jako vysoce vzdělaný umělec. Skutečný nebo fantastický architektonický pohled a dílenské postupy byly převzaty z Canalova námětu maleb, skládající se mimo jiné z. o použití optického přístroje. cameru obscuru za vytváření kreseb z přírody a malování na základě těchto kreseb v ateliéru, konečně styl malby.
V letech 1742-47 Belotto se několikrát vrátil do rodných Benátek a cestoval po Itálii (Řím, Florencie, Lombardie, Werona), kde v 1745 působil v Turíně na dvoře Karla Emanuela III. Z 1747 dělat 1758 pobýval v Drážďanech jako dvorní malíř Augusta III. Během sedmileté války na přelomu opustil hlavní město Saska 1758 i 1759 a zprvu přešel na vídeňský dvůr Marie Terezie, a w 1761 na pár měsíců do Mnichova, kde pracoval pro kurfiřta Maksymiliana III. Józefa. Ve všech městech, ve kterém pobýval, Belotto namaloval jejich vedutu. Zároveň byla jasně vidět jeho záliba v jejich sériovém uvádění. První byla série pohledů na Veronu, dnes rozptýlené v různých sbírkách; nejrozsáhlejší cykly vznikly v Sasku (výhledy na Drážďany, Pirny a pevnost Konigstein), hlavní série malovaná pro Augusta III, téměř celý ve sbírce drážďanské galerie, druhý je téměř stejně početný, na objednávku Henryka Bruhla, dnes většinou v sovětských sbírkách); umělec namaloval sérii vedut Vídně a dvorní rezidence Schlosshof pro císařovnu Marii Terezii. Některé z těchto obrazů Bellotto opakoval pro další klienty v replikách menšího formátu. Také maloval, zejména v italském období, dokonalé výhledy. Replikoval drážďanský cyklus v sérii leptů; Touto technikou se začal zabývat ještě jako student.
Od konce 1761 Belotto byl opět v Drážďanech. W 1763 zemřeli dva jeho ochránci, srpna III i hr. Bruhl, a zchudlý vévodský dvůr propouštěl dvorní umělce; Belotto pak převzal pozici učitele perspektivy ve v 1764 Akademie. Šedesátá léta zaznamenala zvláště jasný rozvoj myšlenky klasicismu v akademickém prostředí saského hlavního města., umístění veduty a krajiny na nejnižší příčku žebříčku uměleckých žánrů a podpora hledání ideální krásy. Pod jejich vlivem se umělec vrací k tématu fantasy veduty, oblíbené v raném období jeho tvorby, ale nyní jej upravuje akademická obec, vnášející do maleb komplexy klasicizujících ideálních staveb, nakreslený s velkým mistrovstvím perspektivy. Na jejich pozadí jsou velké postavy žánrové či portrétní stafáže, značící další rozvoj malířových zájmů i s reálnou scénou (Fantastická architektura s autoportrétem Belotta v kostýmu benátského patricije, Národní muzeum ve Varšavě, OK. 1765).
V tomto období se v umělcově díle objevují první polské motivy jako výsledek kontaktu s Poláky žijícími v Sasku. (Fantastická architektura s portrétem Franciszka Salezyho Potockého a jeho syna Szczęsného, 1762-65, NE Paso, USA, Muzeum umění). Od cca. 1760 pomáhá Bernardovi s prací na některých obrazech jeho syna Lorenza (17441770), známý také svou samostatnou tvorbou ve stylu svého otce. Nakonec 1766 Belotto odjíždí se svým synem z Drážďan s úmyslem najít si pro sebe výhodnou pozici u petrohradského dvora. Pravděpodobně se zastaví ve Varšavě jen proto, aby získal doporučující dopisy krále Stanisława Augusta Kateřině II, ale přemluven panovníkem zůstává natrvalo. Dostal vysoký plat, bydlení a další privilegia; w 1768 Byl jmenován dvorním malířem. Ve službách Stanisława Augusta zůstal až do své smrti. Lze rozlišit dvě fáze Bellottova působení ve Varšavě. V letech 1767-1769 umělec intenzivně pracoval na malířské výzdobě zámku Ujazdowski, namaloval sérii pohledů na Řím a zahájil sérii varšavských vedut. V letech 1770-1780 pracoval především na sérii pohledů na Varšavu a Wilanów, maloval historické a žánrové obrazy. Bellotto byl zaměstnán výzdobou zámku Ujazdowski od okamžiku svého příjezdu do 1768. V jednom z pokojů (pravděpodobně tzv. “zemní místnost” křídlo na straně Visly v přízemí) vytvořil většinu obrazů, většinou upravené, některé ve freskovém umění. Výzdoba je dávno poškozená. Zdá se, že jedinou stopou po těchto Bellottových dílech je návrh stropu pro jednu z místností, zachovány ve sbírce Národního muzea ve Varšavě. V letech 1769-70 na základě Piranesiho leptů a ve spolupráci se svým synem vytvořil umělec sérii pohledů na Řím, rozptýlené po různých sbírkách v rámci w. XIX a XX. Skládá se ze sedmi pohledů na starověký Řím a sedmi papežských; patnáctý obraz kombinuje obě tato témata. Belottovým hlavním dílem z varšavského období je série pohledů na Varšavu a Wilanów, je jedním z jeho vrcholných úspěchů. Skládal se z 26 plátna (přežilo 24). Od cca. 1773 Veduta již od té doby namalovaná a vyrobená, Belotto se přizpůsobil stěnám navrženým a realizovaným v letech 1774-77 Vyhlídková hala . (také známý jako Canaletto Hall) na varšavském zámku. Umělec představil tři různé obrazové formáty. Celkové a panoramatické pohledy byly namalovány ve větším formátu (Celkový pohled na Varšavu ze strany Praga 1770; Pohled na Varšavu z terasy královského hradu, 1773 ; Pohled na Varšavu s palácem Ordynacki, 1772; Zikmundův sloup ze strany sjezdu k Visle s králem Stanisławem Augustem na návštěvě u vypálených v r.. 1767 Zámecké křídlo, 1771 – dělat 1939 na varšavském zámku, ztracený); pohled na Ujazdów a Łazienki, a Pohled na Wilanówské louky, oba 1775. Pro pohledy na čtverce byly vyhrazeny střední a menší formáty, ulice a hlavní městské budovy (ze známějších obrazů vč. ve středním formátu Krakowskie Przedmieście směrem ke sloupu Zikmunda III. a Krakovské bráně, 1774; Sloup Zikmunda III. ze strany sjezdu k Visle, 1767-1770; Karmelitánský kostel a kostel Návštěvníků, oba 1780, v malém formátu – m.in. Krakowskie Przedmieście ze strany Krakovské brány, 1767-68; Krakowskie Przedmieście ze strany Nowy Świat, 1778; Ulice Miodowa, 1777; Senatorska ulice s kostelem Reformatóm, 1779; Novoměstské náměstí s kostelem Svátostí, 1778; Palác ve Wilanów od vstupní strany, 1776). Belotto udělal tři lepty podle obecných pohledů; ze strany Prahy a Ordynackého paláce a obraz Krakowskie Przedmieście ze strany Krakovské brány.
Přestože umělec vnesl do některých svých obrazů detaily, které nebyly v souladu s realitou, jeho obrazy jsou vesměs věrným dokladem podoby Varšavy v době Stanisławovy epochy, její architektura a životy jejích obyvatel. Několik pláten bylo také použito k rekonstrukci historických čtvrtí a budov Varšavy po poslední válce.
Ve Varšavě vznikly také tři historické skladby Belotta: dvě verze Volby Stanisława Augusta u královské komise (1776, Národní muzeum v Poznani a 1778 Národní muzeum ve Varšavě) a pro Józefa Ossolińského Vstup Jerzyho Ossolińského do Říma v r 1633 (1779, Národní muzeum ve Vratislavi). Z 1773 čtyři žánrové scény představující lidi z prostředí dvora na fantastickém architektonickém nebo krajinném pozadí (m.in. Plukovník Koenigsfels vyučuje jízdu na koni kr. Józef Poniatowski – Národní muzeum ve Varšavě I Husarský důstojník na koni – Vídeň, Uměleckohistorické muzeum).
Bellotto ovlivnil pozdější polskou vedutovou malbu. Z. Vogel ho okopíroval 13 pohledy na Varšavu v akvarelu, w 3. čtvrtletí š. XIX W. Kasprzycki a M. Zaleski (i tento a později) modelovali některé ze svých obrazů podle jeho kompozice, vzhledu a textury, oba v oddanosti architektuře, a štábu.
Volal synovec a student Antonia Canala. Canaletto, od kterého převzal přezdívku. Antonio je ve své vlasti dodnes znám pod touto přezdívkou, v západní Evropě a Spojených státech, a Bellotto v Německu, Rakousko a Polsko, což často vede k nedorozuměním.
Belotto opustil benátský ateliér svého strýce po několika letech studia na počátku 40. let 19. století. již jako vysoce vzdělaný umělec. Skutečný nebo fantastický architektonický pohled a dílenské postupy byly převzaty z Canalova námětu maleb, skládající se mimo jiné z. o použití optického přístroje. cameru obscuru za vytváření kreseb z přírody a malování na základě těchto kreseb v ateliéru, konečně styl malby.
V letech 1742-47 Belotto se několikrát vrátil do rodných Benátek a cestoval po Itálii (Řím, Florencie, Lombardie, Werona), kde v 1745 působil v Turíně na dvoře Karla Emanuela III. Z 1747 dělat 1758 pobýval v Drážďanech jako dvorní malíř Augusta III. Během sedmileté války na přelomu opustil hlavní město Saska 1758 i 1759 a zprvu přešel na vídeňský dvůr Marie Terezie, a w 1761 na pár měsíců do Mnichova, kde pracoval pro kurfiřta Maksymiliana III. Józefa. Ve všech městech, ve kterém pobýval, Belotto namaloval jejich vedutu. Zároveň byla jasně vidět jeho záliba v jejich sériovém uvádění. První byla série pohledů na Veronu, dnes rozptýlené v různých sbírkách; nejrozsáhlejší cykly vznikly v Sasku (výhledy na Drážďany, Pirny a pevnost Konigstein), hlavní série malovaná pro Augusta III, téměř celý ve sbírce drážďanské galerie, druhý je téměř stejně početný, na objednávku Henryka Bruhla, dnes většinou v sovětských sbírkách); umělec namaloval sérii vedut Vídně a dvorní rezidence Schlosshof pro císařovnu Marii Terezii. Některé z těchto obrazů Bellotto opakoval pro další klienty v replikách menšího formátu. Také maloval, zejména v italském období, dokonalé výhledy. Replikoval drážďanský cyklus v sérii leptů; Touto technikou se začal zabývat ještě jako student.
Od konce 1761 Belotto byl opět v Drážďanech. W 1763 zemřeli dva jeho ochránci, srpna III i hr. Bruhl, a zchudlý vévodský dvůr propouštěl dvorní umělce; Belotto pak převzal pozici učitele perspektivy ve v 1764 Akademie. Šedesátá léta zaznamenala zvláště jasný rozvoj myšlenky klasicismu v akademickém prostředí saského hlavního města., umístění veduty a krajiny na nejnižší příčku žebříčku uměleckých žánrů a podpora hledání ideální krásy. Pod jejich vlivem se umělec vrací k tématu fantasy veduty, oblíbené v raném období jeho tvorby, ale nyní jej upravuje akademická obec, vnášející do maleb komplexy klasicizujících ideálních staveb, nakreslený s velkým mistrovstvím perspektivy. Na jejich pozadí jsou velké postavy žánrové či portrétní stafáže, značící další rozvoj malířových zájmů i s reálnou scénou (Fantastická architektura s autoportrétem Belotta v kostýmu benátského patricije, Národní muzeum ve Varšavě, OK. 1765).
V tomto období se v umělcově díle objevují první polské motivy jako výsledek kontaktu s Poláky žijícími v Sasku. (Fantastická architektura s portrétem Franciszka Salezyho Potockého a jeho syna Szczęsného, 1762-65, NE Paso, USA, Muzeum umění). Od cca. 1760 pomáhá Bernardovi s prací na některých obrazech jeho syna Lorenza (17441770), známý také svou samostatnou tvorbou ve stylu svého otce. Nakonec 1766 Belotto odjíždí se svým synem z Drážďan s úmyslem najít si pro sebe výhodnou pozici u petrohradského dvora. Pravděpodobně se zastaví ve Varšavě jen proto, aby získal doporučující dopisy krále Stanisława Augusta Kateřině II, ale přemluven panovníkem zůstává natrvalo. Dostal vysoký plat, bydlení a další privilegia; w 1768 Byl jmenován dvorním malířem. Ve službách Stanisława Augusta zůstal až do své smrti. Lze rozlišit dvě fáze Bellottova působení ve Varšavě. V letech 1767-1769 umělec intenzivně pracoval na malířské výzdobě zámku Ujazdowski, namaloval sérii pohledů na Řím a zahájil sérii varšavských vedut. V letech 1770-1780 pracoval především na sérii pohledů na Varšavu a Wilanów, maloval historické a žánrové obrazy. Bellotto byl zaměstnán výzdobou zámku Ujazdowski od okamžiku svého příjezdu do 1768. V jednom z pokojů (pravděpodobně tzv. “zemní místnost” křídlo na straně Visly v přízemí) vytvořil většinu obrazů, většinou upravené, některé ve freskovém umění. Výzdoba je dávno poškozená. Zdá se, že jedinou stopou po těchto Bellottových dílech je návrh stropu pro jednu z místností, zachovány ve sbírce Národního muzea ve Varšavě. V letech 1769-70 na základě Piranesiho leptů a ve spolupráci se svým synem vytvořil umělec sérii pohledů na Řím, rozptýlené po různých sbírkách v rámci w. XIX a XX. Skládá se ze sedmi pohledů na starověký Řím a sedmi papežských; patnáctý obraz kombinuje obě tato témata. Belottovým hlavním dílem z varšavského období je série pohledů na Varšavu a Wilanów, je jedním z jeho vrcholných úspěchů. Skládal se z 26 plátna (přežilo 24). Od cca. 1773 Veduta již od té doby namalovaná a vyrobená, Belotto se přizpůsobil stěnám navrženým a realizovaným v letech 1774-77 Vyhlídková hala . (také známý jako Canaletto Hall) na varšavském zámku. Umělec představil tři různé obrazové formáty. Celkové a panoramatické pohledy byly namalovány ve větším formátu (Celkový pohled na Varšavu ze strany Praga 1770; Pohled na Varšavu z terasy královského hradu, 1773 ; Pohled na Varšavu s palácem Ordynacki, 1772; Zikmundův sloup ze strany sjezdu k Visle s králem Stanisławem Augustem na návštěvě u vypálených v r.. 1767 Zámecké křídlo, 1771 – dělat 1939 na varšavském zámku, ztracený); pohled na Ujazdów a Łazienki, a Pohled na Wilanówské louky, oba 1775. Pro pohledy na čtverce byly vyhrazeny střední a menší formáty, ulice a hlavní městské budovy (ze známějších obrazů vč. ve středním formátu Krakowskie Przedmieście směrem ke sloupu Zikmunda III. a Krakovské bráně, 1774; Sloup Zikmunda III. ze strany sjezdu k Visle, 1767-1770; Karmelitánský kostel a kostel Návštěvníků, oba 1780, v malém formátu – m.in. Krakowskie Przedmieście ze strany Krakovské brány, 1767-68; Krakowskie Przedmieście ze strany Nowy Świat, 1778; Ulice Miodowa, 1777; Senatorska ulice s kostelem Reformatóm, 1779; Novoměstské náměstí s kostelem Svátostí, 1778; Palác ve Wilanów od vstupní strany, 1776). Belotto udělal tři lepty podle obecných pohledů; ze strany Prahy a Ordynackého paláce a obraz Krakowskie Przedmieście ze strany Krakovské brány.
Přestože umělec vnesl do některých svých obrazů detaily, které nebyly v souladu s realitou, jeho obrazy jsou vesměs věrným dokladem podoby Varšavy v době Stanisławovy epochy, její architektura a životy jejích obyvatel. Několik pláten bylo také použito k rekonstrukci historických čtvrtí a budov Varšavy po poslední válce.
Ve Varšavě vznikly také tři historické skladby Belotta: dvě verze Volby Stanisława Augusta u královské komise (1776, Národní muzeum v Poznani a 1778 Národní muzeum ve Varšavě) a pro Józefa Ossolińského Vstup Jerzyho Ossolińského do Říma v r 1633 (1779, Národní muzeum ve Vratislavi). Z 1773 čtyři žánrové scény představující lidi z prostředí dvora na fantastickém architektonickém nebo krajinném pozadí (m.in. Plukovník Koenigsfels vyučuje jízdu na koni kr. Józef Poniatowski – Národní muzeum ve Varšavě I Husarský důstojník na koni – Vídeň, Uměleckohistorické muzeum).
Bellotto ovlivnil pozdější polskou vedutovou malbu. Z. Vogel ho okopíroval 13 pohledy na Varšavu v akvarelu, w 3. čtvrtletí š. XIX W. Kasprzycki a M. Zaleski (i tento a později) modelovali některé ze svých obrazů podle jeho kompozice, vzhledu a textury, oba v oddanosti architektuře, a štábu.
Krakowskie Przedmieście směrem k Zygmuntově sloupu
olej, plátno;
Národní muzeum ve Varšavě;
olej, plátno;
Národní muzeum ve Varšavě;
Dlouhá ulice
olej, plátno;
Národní muzeum ve Varšavě;
olej, plátno;
Národní muzeum ve Varšavě;
Krakowskie Przedmieście ze strany Krakovské brány
olej, plátno;
Národní muzeum ve Varšavě;
olej, plátno;
Národní muzeum ve Varšavě;
Ulice Miodowa – fragment
olej, plátno;
Národní muzeum ve Varšavě;
olej, plátno;
Národní muzeum ve Varšavě;
Senátorská ulice s kostelem reformátorů, 1779
olej, plátno, 85 X 107 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Barokní reformovaný kostel byl postaven v r 1671-78 (zahořel 1944, přestavěn v letech 1948-50). Tento Canalettův obraz posloužil jako jeden ze zdrojů pro jeho rekonstrukci.
olej, plátno, 85 X 107 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Barokní reformovaný kostel byl postaven v r 1671-78 (zahořel 1944, přestavěn v letech 1948-50). Tento Canalettův obraz posloužil jako jeden ze zdrojů pro jeho rekonstrukci.
Husarský důstojník na koni,1773
olej, plátno, 73,5 X 65,5 cm;
Uměleckohistorické muzeum, Vídeň;
Jeden ze čtyř malých jezdeckých obrazů, zobrazující lidi z dvorského kruhu na pozadí fantastické architektury nebo krajiny. Na obou verzích se objevuje i nám jménem neznámý důstojník královských husarů Volby Stanisława Augusta. Na sedlové brašně je našitý monogram, možná, podpis umělce: F [řídil] B [Ernardo] C [Analetto]. Další tři obrázky jsou: Plukovník Koenigsfel vyučuje Fr.. Józef Poniatowski i Stájový chlapec vedoucí koně (obojí v Národním muzeu ve Varšavě) a října Gintowt na koni (w 1911 r. byl ve sbírce Henryho Kenta ve Florencii).
olej, plátno, 73,5 X 65,5 cm;
Uměleckohistorické muzeum, Vídeň;
Jeden ze čtyř malých jezdeckých obrazů, zobrazující lidi z dvorského kruhu na pozadí fantastické architektury nebo krajiny. Na obou verzích se objevuje i nám jménem neznámý důstojník královských husarů Volby Stanisława Augusta. Na sedlové brašně je našitý monogram, možná, podpis umělce: F [řídil] B [Ernardo] C [Analetto]. Další tři obrázky jsou: Plukovník Koenigsfel vyučuje Fr.. Józef Poniatowski i Stájový chlapec vedoucí koně (obojí v Národním muzeu ve Varšavě) a října Gintowt na koni (w 1911 r. byl ve sbírce Henryho Kenta ve Florencii).
Římské fórum, 1769
olej, plátno, 1,16 X 1,73 cm;
Gosudarstwannyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstwa im. A.S. Puškin v Moskvě;
Toto je pohled z Kapitolu: v popředí luk Septyma Severuse, sloup Phokas a vpravo fragment sloupové kolonády Vespasiánova chrámu a Saturnova chrámu na okraji malby. V pozadí budovy obklopující Forum ze severu, na východ a jih nebo k němu přiléhající, nalevo mimo jiné. viditelné Koloseum. Toto je jeden z 15 výhledy na Řím, většinou malované 1769 r.
olej, plátno, 1,16 X 1,73 cm;
Gosudarstwannyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstwa im. A.S. Puškin v Moskvě;
Toto je pohled z Kapitolu: v popředí luk Septyma Severuse, sloup Phokas a vpravo fragment sloupové kolonády Vespasiánova chrámu a Saturnova chrámu na okraji malby. V pozadí budovy obklopující Forum ze severu, na východ a jih nebo k němu přiléhající, nalevo mimo jiné. viditelné Koloseum. Toto je jeden z 15 výhledy na Řím, většinou malované 1769 r.
Celkový pohled na Varšavu ze strany Praga, 1770
olej, plátno, 172,5 X 261 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Hlavní obrázek série pohledů na Varšavu. Na druhé straně Visly, počínaje zprava : Nové a Staré Město, Zámek a budovy tehdejších jižních čtvrtí; Zámek Ujazdowski na obzoru. V popředí skromné budovy Prahy. Zde se představil i umělec, ukončení tohoto pohledu, v rozhovoru s králem Stanisławem Augustem, který se přišel s družinou dozvědět o postupu prací na vedutě. Obraz pravděpodobně podporuje Belottův zeť, dvorní královský geograf, Herman Karol de Perthees a syn Lorenzo, stejně zemřeli v roce, kdy bylo plátno vyrobeno. Scéna je z velké části fiktivní: Bernardo kreslil pouze přírodou, obraz byl dokončen v ateliéru.
olej, plátno, 172,5 X 261 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Hlavní obrázek série pohledů na Varšavu. Na druhé straně Visly, počínaje zprava : Nové a Staré Město, Zámek a budovy tehdejších jižních čtvrtí; Zámek Ujazdowski na obzoru. V popředí skromné budovy Prahy. Zde se představil i umělec, ukončení tohoto pohledu, v rozhovoru s králem Stanisławem Augustem, který se přišel s družinou dozvědět o postupu prací na vedutě. Obraz pravděpodobně podporuje Belottův zeť, dvorní královský geograf, Herman Karol de Perthees a syn Lorenzo, stejně zemřeli v roce, kdy bylo plátno vyrobeno. Scéna je z velké části fiktivní: Bernardo kreslil pouze přírodou, obraz byl dokončen v ateliéru.
Sloup Zikmunda III. ze strany sjezdu k Visle, 1768-70
olej, plátno, 1,14 X 1,70 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Vpravo byl částečně vypálen. 1767 Zámecké křídlo, vlevo kostel bernardýnů s přilehlými budovami (zbořen v 19. století), na okraji zvonice kostela sv. Bernardina. Anny. Jediný obraz Bellotta bez stafáže. Stejná kompozice byla vyvinuta na velkoformátovém plátně, animovaný štábem, s králem na návštěvě prací na rekonstrukci vypálených částí Hradu (chybí v 1939 r.)
olej, plátno, 1,14 X 1,70 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Vpravo byl částečně vypálen. 1767 Zámecké křídlo, vlevo kostel bernardýnů s přilehlými budovami (zbořen v 19. století), na okraji zvonice kostela sv. Bernardina. Anny. Jediný obraz Bellotta bez stafáže. Stejná kompozice byla vyvinuta na velkoformátovém plátně, animovaný štábem, s králem na návštěvě prací na rekonstrukci vypálených částí Hradu (chybí v 1939 r.)
Medová ulice, 1777
olej, plátno, 0,74 X 1,97 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Po levé straně barokní palác krakovských biskupů z 1. pol. 19. stol.. w. XVII, přestavěn v. 1762 (zničena v. 1944, přestavěn v. 1950), následuje raně klasicistní palác bankéře Teppera z 1774-75, dílo Efraima Szroegera (zničena v. 1944). Vpravo pozdně barokní palác Branických, postavil Jan Zygmunt Deybel z r. 1744 (zničena v. 1939, přestavěn v. 1950). V pozadí palác Krasińských, postavený v letech 1677-94 od Tylmana z Gamerenu, přední dílo polského baroka v oblasti světské architektury (z velké části zničena v. 1944, po válce obnoven). Tento obraz sloužil jako základní ikonografický pramen pro rekonstrukci paláce krakovského a branického biskupa.
olej, plátno, 0,74 X 1,97 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Po levé straně barokní palác krakovských biskupů z 1. pol. 19. stol.. w. XVII, přestavěn v. 1762 (zničena v. 1944, přestavěn v. 1950), následuje raně klasicistní palác bankéře Teppera z 1774-75, dílo Efraima Szroegera (zničena v. 1944). Vpravo pozdně barokní palác Branických, postavil Jan Zygmunt Deybel z r. 1744 (zničena v. 1939, přestavěn v. 1950). V pozadí palác Krasińských, postavený v letech 1677-94 od Tylmana z Gamerenu, přední dílo polského baroka v oblasti světské architektury (z velké části zničena v. 1944, po válce obnoven). Tento obraz sloužil jako základní ikonografický pramen pro rekonstrukci paláce krakovského a branického biskupa.
Volba Stanisława Augusta, 1778
olej, plátno, 1,75 X 2,50 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Volba Stanisława Augusta trvala ve skutečnosti dva dny – 6 i 7 září 1764 r. Umělkyně takto představila své vrcholné body, jako by se to odehrálo v jeden den. Uprostřed obrázku je tzv. přístřešek pro senátory, po stranách stany pro zahraniční mise. Následuje obdélníkový obdélník, zvané rytířské kolo, které jsou obklopeny svými prapory zástupci šlechty jednotlivých provincií. V popředí mezi jásajícími davy vlevo primas Łubieński, plnící funkce interrexu, v bohatém phaetonu. Uprostřed maršál volebního Sejmu Sosnowski přijímá hlasy posledního hlasujícího vojvodství od vojvodství Płocka Podoskiho. V davu nastal rozruch: výsledek bude znám za chvíli. Uprostřed pole čeká na vyvolené trůnní křeslo, a v popředí oř s nádherným řádkem; vedle něj se kurýr chystá vyrazit se zprávou do světa. Ve skutečnosti některé ze zmíněných detailů nebyly správné, protože vyvolení se v den volby do vrchnosti nedostavili; totéž samozřejmě není pravda, že se nám Canaletto představuje se třemi dcerami vpravo v rohu pod stanem, protože malíř a jeho rodina přišli do Varšavy teprve v r 1787. Toto je druhá verze kompozice, namaloval umělec poprvé v r 1776: první verze je v Národním muzeu v Poznani. Oba se odehráli v sále Canaletto na varšavském zámku. Ve druhé verzi malíř zavedl změny v uspořádání postav, a také některé zlikvidoval, nahradit je jinými: Stalo se tak samozřejmě na žádost Stanisława Augusta.
olej, plátno, 1,75 X 2,50 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Volba Stanisława Augusta trvala ve skutečnosti dva dny – 6 i 7 září 1764 r. Umělkyně takto představila své vrcholné body, jako by se to odehrálo v jeden den. Uprostřed obrázku je tzv. přístřešek pro senátory, po stranách stany pro zahraniční mise. Následuje obdélníkový obdélník, zvané rytířské kolo, které jsou obklopeny svými prapory zástupci šlechty jednotlivých provincií. V popředí mezi jásajícími davy vlevo primas Łubieński, plnící funkce interrexu, v bohatém phaetonu. Uprostřed maršál volebního Sejmu Sosnowski přijímá hlasy posledního hlasujícího vojvodství od vojvodství Płocka Podoskiho. V davu nastal rozruch: výsledek bude znám za chvíli. Uprostřed pole čeká na vyvolené trůnní křeslo, a v popředí oř s nádherným řádkem; vedle něj se kurýr chystá vyrazit se zprávou do světa. Ve skutečnosti některé ze zmíněných detailů nebyly správné, protože vyvolení se v den volby do vrchnosti nedostavili; totéž samozřejmě není pravda, že se nám Canaletto představuje se třemi dcerami vpravo v rohu pod stanem, protože malíř a jeho rodina přišli do Varšavy teprve v r 1787. Toto je druhá verze kompozice, namaloval umělec poprvé v r 1776: první verze je v Národním muzeu v Poznani. Oba se odehráli v sále Canaletto na varšavském zámku. Ve druhé verzi malíř zavedl změny v uspořádání postav, a také některé zlikvidoval, nahradit je jinými: Stalo se tak samozřejmě na žádost Stanisława Augusta.
Pohled na Wilanówské louky, 1775
olej, plátno, 173 X 246 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Pohled z blízkosti paláce Belwederski směrem na Czerniaków a Wilanów; v pozadí je vidět palác a kostel Wilanów.
olej, plátno, 173 X 246 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Pohled z blízkosti paláce Belwederski směrem na Czerniaków a Wilanów; v pozadí je vidět palác a kostel Wilanów.
Palác ve Wilanów od vstupní strany, 1776
olej, plátno, 84 X 107 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Jeden ze čtyř pohledů na palác Wilanów – pak sídlo rodu Lubomirských u Varšavy, a brzy po Potockim – kterou umělec maloval v letech 1776-77. Palác byl rozšířen v r 1677-96 od Jana III Sobieského, jako jeho oblíbená vila ruburbana, z malého zděného panství do rezidence pod dohledem architekta Augustyna Loccicga, se sochařskou výzdobou od Szwanera a Schlutera. Ve 20. a 30. letech 18. stol. k hlavnímu tělu byla přidána křídla, uzavření čestného dvora po stranách.
olej, plátno, 84 X 107 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Jeden ze čtyř pohledů na palác Wilanów – pak sídlo rodu Lubomirských u Varšavy, a brzy po Potockim – kterou umělec maloval v letech 1776-77. Palác byl rozšířen v r 1677-96 od Jana III Sobieského, jako jeho oblíbená vila ruburbana, z malého zděného panství do rezidence pod dohledem architekta Augustyna Loccicga, se sochařskou výzdobou od Szwanera a Schlutera. Ve 20. a 30. letech 18. stol. k hlavnímu tělu byla přidána křídla, uzavření čestného dvora po stranách.