Feuerring, Max (byl narozen v 1896 r. Lvov, zemřel v 1985 rok v Sydney).
Malíř, publicista, člen Asociace polských umělců ve Francii, Societe “Moderní Paříž”, Společnost profesionálních malířů a sochařů, Společnost nezávislých umělců, Společnost skutečných nezávislých. Studoval na Kunstschule v Berlíně a v Římě u Rossiho, Coromaldiego a Zuccardi, a pak se usadil v Paříži. Tady v 1927 došlo k zásadnímu průlomu v jeho umění. Umělec začal tvořit v duchu násilného expresionismu. OK. 1930 se vyvíjel směrem k kolorismu, nepostrádá však výraznost v silné hře bojových barev, “kde triviálnost je tak bezvýznamná od rafinované rafinace”. W 1934 v komentáři v katalogu výstavy, řekl, že prošel tvůrčím hledáním “přes problém barvy a její odlišení, k dnešnímu problému sladit formu s barvou a dát jim stejné hodnoty v konstrukci obrazu”. Kromě účasti na výstavách ve Francii, vystavoval i v tuzemsku ve Lvově, Poznaň a Varšava. Spolupracoval s krakovským Głos Plastyków, ve kterém publikoval článek Abstraktnost a tematickost z hlediska umění pro masy. Problém barvy se naopak stal hlasem v jeho úvahách o díle Pierra Bonnarda, vytištěný v Paříži 1 číslo “Kultura” z 1949 r.
Malíř, publicista, člen Asociace polských umělců ve Francii, Societe “Moderní Paříž”, Společnost profesionálních malířů a sochařů, Společnost nezávislých umělců, Společnost skutečných nezávislých. Studoval na Kunstschule v Berlíně a v Římě u Rossiho, Coromaldiego a Zuccardi, a pak se usadil v Paříži. Tady v 1927 došlo k zásadnímu průlomu v jeho umění. Umělec začal tvořit v duchu násilného expresionismu. OK. 1930 se vyvíjel směrem k kolorismu, nepostrádá však výraznost v silné hře bojových barev, “kde triviálnost je tak bezvýznamná od rafinované rafinace”. W 1934 v komentáři v katalogu výstavy, řekl, že prošel tvůrčím hledáním “přes problém barvy a její odlišení, k dnešnímu problému sladit formu s barvou a dát jim stejné hodnoty v konstrukci obrazu”. Kromě účasti na výstavách ve Francii, vystavoval i v tuzemsku ve Lvově, Poznaň a Varšava. Spolupracoval s krakovským Głos Plastyków, ve kterém publikoval článek Abstraktnost a tematickost z hlediska umění pro masy. Problém barvy se naopak stal hlasem v jeho úvahách o díle Pierra Bonnarda, vytištěný v Paříži 1 číslo “Kultura” z 1949 r.
Velká loutka – Loutkové divadlo, 1927-28
olej, plátno, 100 X 81 cm;
Muzeum umění v Lodži;
olej, plátno, 100 X 81 cm;
Muzeum umění v Lodži;
