Jarema Maria (ur. 1908 Starý Sambor, zm. 1958 Krakov).
Sochařka, malíř, scénograf, členem Krakow Group. Ve věku let studovala umění. 1929-35 na Akademii výtvarných umění v Krakově v ateliéru X. Dunikowski. Ještě jako studentka vstoupila do Krakow Group, sdružující avantgardní umělce s radikálními uměleckými a sociálními názory. Účastnila se výstav Skupiny a ZZPAP, zpočátku prezentovala sochy, a pouze od 1938 obrazy. Současně pracovala jako scénografka a herečka v divadle Cricot, založil její bratr, Józef Jarema, a s loutkovým divadlem Adama Polewky, která vystavovala politické betlémy v dělnickém prostředí. W 1937 odjela na několik měsíců studia do Paříže. V poválečném období se aktivně účastnila politického a uměleckého života krakovské výtvarné komunity. Hodně vystavovala v Polsku i v zahraničí (m.i. na XXIX. bienále v Benátkách), účastnila se scénografických a sochařských soutěží, jako dříve spolupracovala s divadlem, Tentokrát “Cricot 2” Tadeusz Kantor. 50. léta byla také vrcholem vývoje její malířské tvorby. V té době vznikaly cykly monotypů Hlava, Slova, Rytmy, Filtry a penetrace. Umělkyně si vytvořila vlastní, originální svět forem obdařený velkou vyjadřovací silou, umocněný kompozicí trestající je za splynutí do mobilu, variabilní systémy. Vícevláknová hloubka těchto děl, prolínání plánů, pulzování ubíhajících rytmů bylo nasyceno obsahem, že zdaleka nebyly pouze čistě formální hrou, i když tak jasné, přesný, o abstraktní neuchopitelnosti textury.
Sochařka, malíř, scénograf, členem Krakow Group. Ve věku let studovala umění. 1929-35 na Akademii výtvarných umění v Krakově v ateliéru X. Dunikowski. Ještě jako studentka vstoupila do Krakow Group, sdružující avantgardní umělce s radikálními uměleckými a sociálními názory. Účastnila se výstav Skupiny a ZZPAP, zpočátku prezentovala sochy, a pouze od 1938 obrazy. Současně pracovala jako scénografka a herečka v divadle Cricot, založil její bratr, Józef Jarema, a s loutkovým divadlem Adama Polewky, která vystavovala politické betlémy v dělnickém prostředí. W 1937 odjela na několik měsíců studia do Paříže. V poválečném období se aktivně účastnila politického a uměleckého života krakovské výtvarné komunity. Hodně vystavovala v Polsku i v zahraničí (m.i. na XXIX. bienále v Benátkách), účastnila se scénografických a sochařských soutěží, jako dříve spolupracovala s divadlem, Tentokrát “Cricot 2” Tadeusz Kantor. 50. léta byla také vrcholem vývoje její malířské tvorby. V té době vznikaly cykly monotypů Hlava, Slova, Rytmy, Filtry a penetrace. Umělkyně si vytvořila vlastní, originální svět forem obdařený velkou vyjadřovací silou, umocněný kompozicí trestající je za splynutí do mobilu, variabilní systémy. Vícevláknová hloubka těchto děl, prolínání plánů, pulzování ubíhajících rytmů bylo nasyceno obsahem, že zdaleka nebyly pouze čistě formální hrou, i když tak jasné, přesný, o abstraktní neuchopitelnosti textury.
Garderobiany, 1942
kvaš, papír, 19 X 15,3 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
kvaš, papír, 19 X 15,3 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;
Copmosing, 1943
kvaš, papír, 28 X 22 cm;
soukromý pozemek;
kvaš, papír, 28 X 22 cm;
soukromý pozemek;
Koníky, OK. 1946
tempera, lepenka, 49,5 X 69 cm;
soukromý pozemek;
tempera, lepenka, 49,5 X 69 cm;
soukromý pozemek;
