Jan Piotr Norblin de la Gourdaine (ur. 1745 Der er-Faut-Yvonne, zm. 1830 Paris).
Jan Piotr Norblin de la Gourdaine ur. 15.07.1745 r w Der er-Fejl-Yvone, zm. 23.02.1830 i Paris. Malerstudier, som gik forud for selvstudie af tegning, begyndte i Paris med F.. Casanovy (han studerede utvivlsomt med ham i 1769). Om år 1769-70 han fortsatte sine studier ved Akademiet for Malerkunst og Skulptur, og i år 1770-71 w Kongelig Skole for Beskyttede Elever. W 1771 han tog til London. I sin tidlige karriere malede han hovedsageligt kampscener i stil med Casanova. Han øvede sig også i grafik, i første omgang ved at lave graveringskopier af værker af andre malere, over tid, udføre selvstændigt arbejde.
Fra 1772 begyndte at arbejde for Fr.. Adam Czartoryski, som han også fulgte med på sine rejser (flere gange til London). Kunstneren kom til Polen i 1774, engageret i 10 år som hofmaler for familien Czartoryski og deres børns lærer. I den første periode af sit ophold boede han i Warszawa i Det Blå Palads og i Powązki. Han var ikke kun rådgiver for Fr.. Izabela, mens hun arrangerer blomsterarrangementer, men han malede også meget for dette hold: emblemer til hytter, der symbolsk repræsenterer et karakteristisk træk ved deres indbyggere (bevaret en), mange paneler dekorative – i år 1774-78 Country sjov i studiet af det største sommerhus (ødelagt i 1794), Okay. 1785 til hytten i paladset Fr.. Izabela, en serie af rokokomalerier på lærred, skildrer sociale spil, hvoraf fem har overlevet.
Efter anmodning fra Fr.. Adam optrådte før 1783 for Ridderskolen, kompositioner, der illustrerer skolelivet og en række malerier baseret på temaer “Metamorfose” Ovid, modelleret efter illustrationerne af den moderne franske udgave.
Det er sandsynligt, at han udsmykkede Det Blå Palæ efter passagerne i St. 1780. Mens han stadig var maler af Czartoryski-familien, begyndte han at arbejde i Arkadia for Helena Radziwiłł née Przezdziecki. Nogle af husene i parken blev designet der, i år 1783-85 malede loftet Daggry i Dianatemplet og dekorerede hertugindens soveværelse med fresker, der viser udsigten over Powązki-kirkegården. Han malede også udsigt over Arkadia og Nieborów, hvorfra der blev lavet to albums: Arcadia, sammensat af 40 tavler fra årene 1789-90 og Nieborow, også indeholdende elevernes værker. Som det ser ud til, Norblin arbejdede også for kong Stanisław August (han havde kunstnerens malerier i sit galleri), udsmykning af plafonden i Det Gyldne Rum på Warszawa Slot.
Om 1787 Norblin slog sig ned i Warszawa, åbnede en workshop og optog studerende, og gav også lektioner i aristokratiets hjem. Hans elever var bl.a. Płoński, Rustem og Orłowski, ks. Adam og Maria Czartoryscy, Krystyna og Aniela Radziwiłówny og Gabriela Dembowska. I Warszawa-tiden, Norblin, maleri i olie, gouache, i akvarel eller sepia, han praktiserede hovedsageligt genretemaer, der viste livet og skikkene i alle lag af det polske samfund. Han var ikke ligeglad med aktuelle politiske begivenheder. Han malede bl.a. gentagne gange vedtage forfatningen 3 hus. Han viede mange malerier og tegninger til Kościuszko-oprøret (m.in. Hængende forrædere foran rådhusbygningen på Den Gamle Rådhusplads, Slagtningen af Prag, Oprørernes kampe foran kirken Ś-to Krzyski, Angreb af le på kanoner nær Racławice, Slaget ved Szczekociny, Kosciuszko taget til fange). Han var også i Warden's Camp: Norblins pas, udstedt af Warszawas præsident, Zakrzewski, med en skitse af Kościuszko-lejren nær Mokotów har overlevet. Der lavede han mange skitser og tegninger, hvor legenden kom fra, at han tog aktiv del i oprøret.
Efter opstandens fald genoprettede han kontakter med familien Czartoryski. Han opholdt sig i Puławy mange gange(længere perioder efter 1794 og i år 1800-1804).Der restaurerede han malerierne af Boucher, som var blevet ødelagt under krigen “gyldne sal”, genskabte de fejringer, der fandt sted i Puławy, og også i år 1802-1804 for Fr.. Izabelas udsigt over Puławy og det omkringliggende område, ligesom Marynki og Parchatka, hvoraf den blev skabt “Album af Puławy Views” få og tyve overlevende). Efter anmodning fra hertuginden blev disse synspunkter gentaget på en række plader lavet til hende af E.-S. Dagotyi i Paris.
Han var også illustrator, m.in. i år 1777-78 udført 24 illustrationer til “Myszeidy” Krasicki og “Tristama Shandy” Sternea.
Grafik indtager en væsentlig position i Norblins arbejde, som han dyrkede til 1789, konstant eksperimentere og perfektionere teknikken. Han tog ofte emner op i maleriet i sine tegninger. Som grafisk designer var han påvirket af Rembrand, hvis værker han gentagne gange duplikerede. Han hentede også indflydelse fra den omgivende virkelighed. Han havde for vane at vende tilbage til et emne, han allerede havde udarbejdet, og behandle det. Han lavede i alt 90 raderinger.
Jan Piotr Norblin de la Gourdaine ur. 15.07.1745 r w Der er-Fejl-Yvone, zm. 23.02.1830 i Paris. Malerstudier, som gik forud for selvstudie af tegning, begyndte i Paris med F.. Casanovy (han studerede utvivlsomt med ham i 1769). Om år 1769-70 han fortsatte sine studier ved Akademiet for Malerkunst og Skulptur, og i år 1770-71 w Kongelig Skole for Beskyttede Elever. W 1771 han tog til London. I sin tidlige karriere malede han hovedsageligt kampscener i stil med Casanova. Han øvede sig også i grafik, i første omgang ved at lave graveringskopier af værker af andre malere, over tid, udføre selvstændigt arbejde.
Fra 1772 begyndte at arbejde for Fr.. Adam Czartoryski, som han også fulgte med på sine rejser (flere gange til London). Kunstneren kom til Polen i 1774, engageret i 10 år som hofmaler for familien Czartoryski og deres børns lærer. I den første periode af sit ophold boede han i Warszawa i Det Blå Palads og i Powązki. Han var ikke kun rådgiver for Fr.. Izabela, mens hun arrangerer blomsterarrangementer, men han malede også meget for dette hold: emblemer til hytter, der symbolsk repræsenterer et karakteristisk træk ved deres indbyggere (bevaret en), mange paneler dekorative – i år 1774-78 Country sjov i studiet af det største sommerhus (ødelagt i 1794), Okay. 1785 til hytten i paladset Fr.. Izabela, en serie af rokokomalerier på lærred, skildrer sociale spil, hvoraf fem har overlevet.
Efter anmodning fra Fr.. Adam optrådte før 1783 for Ridderskolen, kompositioner, der illustrerer skolelivet og en række malerier baseret på temaer “Metamorfose” Ovid, modelleret efter illustrationerne af den moderne franske udgave.
Det er sandsynligt, at han udsmykkede Det Blå Palæ efter passagerne i St. 1780. Mens han stadig var maler af Czartoryski-familien, begyndte han at arbejde i Arkadia for Helena Radziwiłł née Przezdziecki. Nogle af husene i parken blev designet der, i år 1783-85 malede loftet Daggry i Dianatemplet og dekorerede hertugindens soveværelse med fresker, der viser udsigten over Powązki-kirkegården. Han malede også udsigt over Arkadia og Nieborów, hvorfra der blev lavet to albums: Arcadia, sammensat af 40 tavler fra årene 1789-90 og Nieborow, også indeholdende elevernes værker. Som det ser ud til, Norblin arbejdede også for kong Stanisław August (han havde kunstnerens malerier i sit galleri), udsmykning af plafonden i Det Gyldne Rum på Warszawa Slot.
Om 1787 Norblin slog sig ned i Warszawa, åbnede en workshop og optog studerende, og gav også lektioner i aristokratiets hjem. Hans elever var bl.a. Płoński, Rustem og Orłowski, ks. Adam og Maria Czartoryscy, Krystyna og Aniela Radziwiłówny og Gabriela Dembowska. I Warszawa-tiden, Norblin, maleri i olie, gouache, i akvarel eller sepia, han praktiserede hovedsageligt genretemaer, der viste livet og skikkene i alle lag af det polske samfund. Han var ikke ligeglad med aktuelle politiske begivenheder. Han malede bl.a. gentagne gange vedtage forfatningen 3 hus. Han viede mange malerier og tegninger til Kościuszko-oprøret (m.in. Hængende forrædere foran rådhusbygningen på Den Gamle Rådhusplads, Slagtningen af Prag, Oprørernes kampe foran kirken Ś-to Krzyski, Angreb af le på kanoner nær Racławice, Slaget ved Szczekociny, Kosciuszko taget til fange). Han var også i Warden's Camp: Norblins pas, udstedt af Warszawas præsident, Zakrzewski, med en skitse af Kościuszko-lejren nær Mokotów har overlevet. Der lavede han mange skitser og tegninger, hvor legenden kom fra, at han tog aktiv del i oprøret.
Efter opstandens fald genoprettede han kontakter med familien Czartoryski. Han opholdt sig i Puławy mange gange(længere perioder efter 1794 og i år 1800-1804).Der restaurerede han malerierne af Boucher, som var blevet ødelagt under krigen “gyldne sal”, genskabte de fejringer, der fandt sted i Puławy, og også i år 1802-1804 for Fr.. Izabelas udsigt over Puławy og det omkringliggende område, ligesom Marynki og Parchatka, hvoraf den blev skabt “Album af Puławy Views” få og tyve overlevende). Efter anmodning fra hertuginden blev disse synspunkter gentaget på en række plader lavet til hende af E.-S. Dagotyi i Paris.
Han var også illustrator, m.in. i år 1777-78 udført 24 illustrationer til “Myszeidy” Krasicki og “Tristama Shandy” Sternea.
Grafik indtager en væsentlig position i Norblins arbejde, som han dyrkede til 1789, konstant eksperimentere og perfektionere teknikken. Han tog ofte emner op i maleriet i sine tegninger. Som grafisk designer var han påvirket af Rembrand, hvis værker han gentagne gange duplikerede. Han hentede også indflydelse fra den omgivende virkelighed. Han havde for vane at vende tilbage til et emne, han allerede havde udarbejdet, og behandle det. Han lavede i alt 90 raderinger.
Selskab på tur ved søen, Okay. 1785
olie, lærred, 140,5 x 206,5 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
olie, lærred, 140,5 x 206,5 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Galante piger, Okay. 1785
olie, lærred, 31,8 x 28,7 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, lærred, 31,8 x 28,7 cm;
Billedgalleri i Lviv;
