Osostowicz Stanisław (ur. 1906 Tamopol, zm. 1939 Warszawa).
Maler, tegner, diagram, medlem af Krakow-gruppen. Han studerede kunst ved Statens industriskole i Lviv i l. 1921-27 og på Kunstakademiet i Kraków i l. 1927-32. Han var elev af I.. Pieńkowski, F. Pautscha og J. Wojnarski. Han malede oprindeligt under stærk indflydelse af F.. Pautscha, som var en stor autoritet for ham på det tidspunkt. Med tiden vurderede han Akademiet mere og mere kritisk, argumenterede, at: “du må hellere droppe denne skrotplads”. W 1932 han malede Bondeepos, billede, hvilket formelt var et kompromis, indholdsmæssigt blev det dog betragtet som en komposition “hvor djævelen sidder” (ideen om at bekæmpe fjendtlige lejre). Dette arbejde var årsagen til, at Osostowicz blev fjernet fra listen over studerende. Kunstnerens synspunkter er helt sikkert blevet radikaliserede, han sluttede sig til Krakow-gruppen, hvor han var næstformand i mange år. I begyndelsen var hans værker præget af ekspressiv dynamik, som senere gav plads til geometrisering og zonal rækkefølge af farver, og med tiden endnu mere stringent geometri (endda manifesteret i teksturen af rektangulære farvepletter), stræben efter ro og statik og en vis primitisering. Ledmotivet i Osostowicz' malerier var en lille bys verden, dog ikke vist i en atmosfære af fortrolighed eller regional eksotisme, men fra siden “den brutale enkelthed i et løbende liv, der skriger med plakater”. Udover at male dyrkede han grafik, beskæftiget sig med scenografien (m.i. for Krikotteatret), han eksperimenterede inden for astetisk pædagogik, ønsker at uddanne en ny modtager af ny kunst.
Maler, tegner, diagram, medlem af Krakow-gruppen. Han studerede kunst ved Statens industriskole i Lviv i l. 1921-27 og på Kunstakademiet i Kraków i l. 1927-32. Han var elev af I.. Pieńkowski, F. Pautscha og J. Wojnarski. Han malede oprindeligt under stærk indflydelse af F.. Pautscha, som var en stor autoritet for ham på det tidspunkt. Med tiden vurderede han Akademiet mere og mere kritisk, argumenterede, at: “du må hellere droppe denne skrotplads”. W 1932 han malede Bondeepos, billede, hvilket formelt var et kompromis, indholdsmæssigt blev det dog betragtet som en komposition “hvor djævelen sidder” (ideen om at bekæmpe fjendtlige lejre). Dette arbejde var årsagen til, at Osostowicz blev fjernet fra listen over studerende. Kunstnerens synspunkter er helt sikkert blevet radikaliserede, han sluttede sig til Krakow-gruppen, hvor han var næstformand i mange år. I begyndelsen var hans værker præget af ekspressiv dynamik, som senere gav plads til geometrisering og zonal rækkefølge af farver, og med tiden endnu mere stringent geometri (endda manifesteret i teksturen af rektangulære farvepletter), stræben efter ro og statik og en vis primitisering. Ledmotivet i Osostowicz' malerier var en lille bys verden, dog ikke vist i en atmosfære af fortrolighed eller regional eksotisme, men fra siden “den brutale enkelthed i et løbende liv, der skriger med plakater”. Udover at male dyrkede han grafik, beskæftiget sig med scenografien (m.i. for Krikotteatret), han eksperimenterede inden for astetisk pædagogik, ønsker at uddanne en ny modtager af ny kunst.
På markedet, Okay. 1939
farveblyanter, voksagtig, papir, 44,3 x 48,2 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
farveblyanter, voksagtig, papir, 44,3 x 48,2 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Gadeoptøjer, II, 1932-33
olie, akvarel, papir, 19 x 53,9 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
olie, akvarel, papir, 19 x 53,9 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Gade. Kastanjer
olie, diktat, 58,5 x 54 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, diktat, 58,5 x 54 cm;
Billedgalleri i Lviv;
