Bellotto, Bernardo (du. 30.01.1721 Venedig, zm. 17.11.1780 Warschau).
Neffe und Schüler von Antonia Canal zw. Canaletto, von wem er den Spitznamen übernommen hat. Unter diesem Spitznamen ist Antonio bis heute in seiner Heimat bekannt., in Westeuropa und den Vereinigten Staaten, und Bellotto in Deutschland, Österreich und Polen, was oft zu Missverständnissen führt.
Bellotto verließ die venezianische Werkstatt seines Onkels nach mehrjährigem Studium in den frühen vierziger Jahren des achtzehnten Jahrhunderts.. bereits als hochgebildeter Künstler. Er übernahm von Canal das Thema Malerei, echte oder fantastische Architekturansichten und Workshop-Methoden., bestehend aus m.in. Verwendung eines optischen Instruments. Camera Obscura für die Anfertigung von Zeichnungen aus der Natur und Malerei nach diesen Zeichnungen im Atelier, Schließlich, und der Malstil.
In Jahren 1742-47 Bellotto, der mehrmals in seine Heimat Venedig zurückkehrte, reiste durch Italien (Rom, Florenz, Lombardei, Verona), wobei in 1745 arbeitete in Turin am Hof von Karl Emanuel III.. Aus 1747 tun 1758 Aufenthalt in Dresden als Hofmaler von August III.. Während des Siebenjährigen Krieges verließ er um die Jahrhundertwende die sächsische Landeshauptstadt. 1758 ich 1759 und zog zunächst an den Wiener Hof Maria Theresias, ein w 1761 für ein paar Monate nach München, wo er für Kurfürst Maximilian III. Joseph arbeitete. In allen Städten, in der er sich aufhielt, Bellotto malte ihre Veduten. Gleichzeitig wurde seine Vorliebe für die Aufnahme in Serien skizziert.. Die erste war eine Reihe von Ansichten von Verona, heute über verschiedene Sammlungen verstreut; die umfangreichsten Zyklen in Sachsen (Ansichten von Dresden, Festung Pirny und Königsstein), Hauptserie für Augustus III., fast vollständig in der Sammlung der Dresdner Galerie, die zweite fast ebenso zahlreich, Auftragswerk Henryk Bruhl, die meisten von ihnen jetzt in sowjetischen Sammlungen); für Kaiserin Maria Theresia malte die Künstlerin einen Zyklus von Wiener Veduten und der Hofresidenz Schlosshof. Einige dieser Gemälde wurden von Bellotto für andere Kunden in kleineren Repliken wiederholt.. Er malte auch, vor allem in der italienischen Zeit, perfekte Aussicht. Der Dresdner Zyklus wurde in einer Reihe von Radierungen dupliziert; Er begann sich während seines Studiums mit dieser Technik auseinanderzusetzen..
Vom Ende 1761 Bellotto war zurück in Dresden. W 1763 zwei seiner Beschützer starben, August III. und Hr.. Bruhl |, und der verarmte Fürstenhof feuerte die Hofkünstler; Bellotto übernahm dann die Position des Perspektivlehrers an der 1764 Akademie. Kunstmuseum, Veduten und Landschaften auf die unterste Sprosse der künstlerischen Gattungsleiter zu stellen und die Suche nach idealer Schönheit zu fördern. Unter ihrem Einfluss kehrt der Künstler zum Thema der Fantasie-Vedute zurück, einem Favoriten in der Frühzeit seines Schaffens, aber es wird jetzt von der Wissenschaft bearbeitet, Einführung von Komplexen klassizistischer Idealgebäude in die Gemälde, gezeichnet mit großer Beherrschung der Perspektive. Vor ihrem Hintergrund gibt es große Figuren der Genre- oder Porträtstaffage, markiert die Weiterentwicklung der Interessen des Malers auch an der lebendig gewordenen Szene (Fantastische Architektur mit Bellottos Selbstporträt im Kostüm eines venezianischen Patriziers, Nationalmuseum in Warschau, OK. 1765).
In dieser Zeit tauchen die ersten polnischen Motive im Werk des Künstlers auf, als Folge des Kontakts mit Polen, die sich in Sachsen aufhielten. (Fantastische Architektur mit einem Porträt von Franciszek De Sales Potocki und seinem Sohn Szczęsny, 1762-65, EI Paso, USA, Kunstmuseum). Ab ca. 1760 hilft Bernard bei der Arbeit an einigen Gemälden seines Sohnes Lorenzo (17441770), auch bekannt für seine unabhängige Arbeit im Stil seines Vaters. Zu guter Letzt 1766 Belotto verlässt Dresden mit seinem Sohn in der Absicht, sich eine günstige Stellung am St. Petersburger Hof zu suchen. Wahrscheinlich hielt er sich in Warschau nur auf, um Empfehlungsschreiben von König Stanisław August an Katharina II. zu erhalten, aber vom Monarchen überredet, bleibt er dauerhaft. Er erhielt ein hohes Gehalt, Wohnung und andere Privilegien; w 1768 Er wurde zum Hofmaler ernannt. Er blieb bis zu seinem Tod im Dienst von Stanisław August. Es lassen sich zwei Phasen von Bellottas Tätigkeit in Warschau unterscheiden. In Jahren 1767-1769 Der Künstler arbeitete intensiv an der Malereidekoration des Schlosses Ujazdowski, er malte eine Reihe von Ansichten von Rom und begann eine Reihe von Warschauer Veduten. In Jahren 1770-1780 Er arbeitete hauptsächlich an einer Reihe von Ansichten von Warschau und Wilanów und malte Historien- und Genrebilder. Bellotto war vom Moment seiner Ankunft an mit der Dekoration des Schlosses Ujazdowski beschäftigt 1768. In einem der Zimmer (wahrscheinlich die sog. “Erdzimmer” Flügel auf der Weichselseite im Erdgeschoss) machte die meisten Bilder, überwiegend landschaftlich, einige in Freskenkunst. Die Dekoration ist seit langem beschädigt. Scheint, dass die einzige Spur dieser Arbeiten von Bellotto die Deckengestaltung für einen der Räume ist, in der Sammlung des Nationalmuseums in Warschau aufbewahrt. In Jahren 1769-70 Basierend auf Piranesis Radierungen und in Zusammenarbeit mit seinem Sohn fertigte der Künstler eine Reihe von Ansichten von Rom an, verstreut über verschiedene Sammlungen innerhalb von w. XIX und XX. Es besteht aus sieben Ansichten des antiken Roms und sieben päpstlichen; das fünfzehnte Gemälde kombiniert diese beiden Themen. Belottos Hauptwerk aus der Warschauer Zeit ist eine Serie von Ansichten von Warschau und Wilanów, ist eine seiner größten Errungenschaften. Es bestand aus 26 Leinwände (hat überlebt 24). Ab ca. 1773 Veduta, die seitdem bereits gemalt und hergestellt wurden, passte Belotto an die Wände an, die im Laufe der Jahre entworfen und realisiert wurden 1774-77 Prospekthalle . (auch als Canaletto-Saal bekannt) auf dem Warschauer Schloss. Der Künstler führte drei verschiedene Bildformate ein. Übersichts- und Panoramaansichten wurden in größerem Format gemalt (Gesamtansicht von Warschau von der Praga-Seite 1770; Blick auf Warschau von der Terrasse des Königsschlosses, 1773 ; Blick auf Warschau mit dem Ordynacki-Palast, 1772; Sigismundsäule von der Seite des Abstiegs zur Weichsel mit König Stanisław August beim Besuch des Eingebrannten. 1767 Schlossflügel, 1771 – tun 1939 auf dem Warschauer Schloss, verirrt); Blick auf Ujazdów und Łazienki, und Blick auf die Wiesen von Wilanów, ob 1775. Mittlere und kleinere Formate sind Platzansichten vorbehalten, Straßen und größere Gebäude der Stadt (von bekannteren Gemälden, inkl. im Mittelformat Krakowskie Przedmieście in Richtung Sigismund-III-Säule und Krakauer Tor, 1774; Die Säule von Sigismund III. von der Seite des Abstiegs zur Weichsel, 1767-1770; Karmeliterkirche und die Visitationskirche, ob 1780, im Kleinformat – Mindest. Krakowskie Przedmieście von der Seite des Krakauer Tors, 1767-68; Krakowskie Przedmieście von der Seite von Nowy Świat, 1778; Miodowa-Straße, 1777; Senatorska-Straße mit der Reformatorkirchem, 1779; Der Neustädter Ring mit der Kirche der Sakramente, 1778; Palast in Wilanów von der Eingangsseite, 1776). Belotto fertigte drei Radierungen nach allgemeinen Ansichten an; von der Seite von Praga und dem Ordynacki-Palast und das Gemälde Krakowskie Przedmieście von der Seite des Krakowska-Tors.
Obwohl der Künstler in einigen seiner Gemälde Details einführte, die nicht der Realität entsprachen, Seine Gemälde sind im Allgemeinen ein getreues Dokument des Aussehens Warschaus während der Stanisław-Epoche, seine Architektur und das Leben seiner Bewohner. Mehrere Leinwände wurden auch verwendet, um die historischen Viertel und Gebäude von Warschau nach dem letzten Krieg zu rekonstruieren.
In Warschau entstanden auch drei historische Kompositionen Belottos: zwei Versionen der Wahl von Stanisław August bei der königlichen Kommission (1776, Nationalmuseum in Poznań und 1778 Nationalmuseum in Warschau) und für Józef Ossoliński Jerzy Ossolińskis Einzug in Rom in 1633 (1779, Nationalmuseum in Breslau). Z 1773 vier Genreszenen zeigen Menschen aus dem höfischen Umfeld vor einem fantastischen architektonischen oder landschaftlichen Hintergrund (Mindest. Oberst Königsfels unterrichtet kr. Jozef Poniatowski – Nationalmuseum in Warschau i Husarenoffizier zu Pferd – Wien, Kunsthistorisches Museum).
Bellotto beeinflusste die spätere polnische Vedutenmalerei. Z. Vogel kopierte ihn 13 Ansichten von Warschau in Aquarell, w 3. Viertel w. XIX W. Kasprzycki und M. Zaleski (diese auch und später) Sie modellierten einige ihrer Gemälde nach seiner Komposition, seinem Aussehen und seiner Textur, beide in Hingabe an die Architektur, und Staffage.
Neffe und Schüler von Antonia Canal zw. Canaletto, von wem er den Spitznamen übernommen hat. Unter diesem Spitznamen ist Antonio bis heute in seiner Heimat bekannt., in Westeuropa und den Vereinigten Staaten, und Bellotto in Deutschland, Österreich und Polen, was oft zu Missverständnissen führt.
Bellotto verließ die venezianische Werkstatt seines Onkels nach mehrjährigem Studium in den frühen vierziger Jahren des achtzehnten Jahrhunderts.. bereits als hochgebildeter Künstler. Er übernahm von Canal das Thema Malerei, echte oder fantastische Architekturansichten und Workshop-Methoden., bestehend aus m.in. Verwendung eines optischen Instruments. Camera Obscura für die Anfertigung von Zeichnungen aus der Natur und Malerei nach diesen Zeichnungen im Atelier, Schließlich, und der Malstil.
In Jahren 1742-47 Bellotto, der mehrmals in seine Heimat Venedig zurückkehrte, reiste durch Italien (Rom, Florenz, Lombardei, Verona), wobei in 1745 arbeitete in Turin am Hof von Karl Emanuel III.. Aus 1747 tun 1758 Aufenthalt in Dresden als Hofmaler von August III.. Während des Siebenjährigen Krieges verließ er um die Jahrhundertwende die sächsische Landeshauptstadt. 1758 ich 1759 und zog zunächst an den Wiener Hof Maria Theresias, ein w 1761 für ein paar Monate nach München, wo er für Kurfürst Maximilian III. Joseph arbeitete. In allen Städten, in der er sich aufhielt, Bellotto malte ihre Veduten. Gleichzeitig wurde seine Vorliebe für die Aufnahme in Serien skizziert.. Die erste war eine Reihe von Ansichten von Verona, heute über verschiedene Sammlungen verstreut; die umfangreichsten Zyklen in Sachsen (Ansichten von Dresden, Festung Pirny und Königsstein), Hauptserie für Augustus III., fast vollständig in der Sammlung der Dresdner Galerie, die zweite fast ebenso zahlreich, Auftragswerk Henryk Bruhl, die meisten von ihnen jetzt in sowjetischen Sammlungen); für Kaiserin Maria Theresia malte die Künstlerin einen Zyklus von Wiener Veduten und der Hofresidenz Schlosshof. Einige dieser Gemälde wurden von Bellotto für andere Kunden in kleineren Repliken wiederholt.. Er malte auch, vor allem in der italienischen Zeit, perfekte Aussicht. Der Dresdner Zyklus wurde in einer Reihe von Radierungen dupliziert; Er begann sich während seines Studiums mit dieser Technik auseinanderzusetzen..
Vom Ende 1761 Bellotto war zurück in Dresden. W 1763 zwei seiner Beschützer starben, August III. und Hr.. Bruhl |, und der verarmte Fürstenhof feuerte die Hofkünstler; Bellotto übernahm dann die Position des Perspektivlehrers an der 1764 Akademie. Kunstmuseum, Veduten und Landschaften auf die unterste Sprosse der künstlerischen Gattungsleiter zu stellen und die Suche nach idealer Schönheit zu fördern. Unter ihrem Einfluss kehrt der Künstler zum Thema der Fantasie-Vedute zurück, einem Favoriten in der Frühzeit seines Schaffens, aber es wird jetzt von der Wissenschaft bearbeitet, Einführung von Komplexen klassizistischer Idealgebäude in die Gemälde, gezeichnet mit großer Beherrschung der Perspektive. Vor ihrem Hintergrund gibt es große Figuren der Genre- oder Porträtstaffage, markiert die Weiterentwicklung der Interessen des Malers auch an der lebendig gewordenen Szene (Fantastische Architektur mit Bellottos Selbstporträt im Kostüm eines venezianischen Patriziers, Nationalmuseum in Warschau, OK. 1765).
In dieser Zeit tauchen die ersten polnischen Motive im Werk des Künstlers auf, als Folge des Kontakts mit Polen, die sich in Sachsen aufhielten. (Fantastische Architektur mit einem Porträt von Franciszek De Sales Potocki und seinem Sohn Szczęsny, 1762-65, EI Paso, USA, Kunstmuseum). Ab ca. 1760 hilft Bernard bei der Arbeit an einigen Gemälden seines Sohnes Lorenzo (17441770), auch bekannt für seine unabhängige Arbeit im Stil seines Vaters. Zu guter Letzt 1766 Belotto verlässt Dresden mit seinem Sohn in der Absicht, sich eine günstige Stellung am St. Petersburger Hof zu suchen. Wahrscheinlich hielt er sich in Warschau nur auf, um Empfehlungsschreiben von König Stanisław August an Katharina II. zu erhalten, aber vom Monarchen überredet, bleibt er dauerhaft. Er erhielt ein hohes Gehalt, Wohnung und andere Privilegien; w 1768 Er wurde zum Hofmaler ernannt. Er blieb bis zu seinem Tod im Dienst von Stanisław August. Es lassen sich zwei Phasen von Bellottas Tätigkeit in Warschau unterscheiden. In Jahren 1767-1769 Der Künstler arbeitete intensiv an der Malereidekoration des Schlosses Ujazdowski, er malte eine Reihe von Ansichten von Rom und begann eine Reihe von Warschauer Veduten. In Jahren 1770-1780 Er arbeitete hauptsächlich an einer Reihe von Ansichten von Warschau und Wilanów und malte Historien- und Genrebilder. Bellotto war vom Moment seiner Ankunft an mit der Dekoration des Schlosses Ujazdowski beschäftigt 1768. In einem der Zimmer (wahrscheinlich die sog. “Erdzimmer” Flügel auf der Weichselseite im Erdgeschoss) machte die meisten Bilder, überwiegend landschaftlich, einige in Freskenkunst. Die Dekoration ist seit langem beschädigt. Scheint, dass die einzige Spur dieser Arbeiten von Bellotto die Deckengestaltung für einen der Räume ist, in der Sammlung des Nationalmuseums in Warschau aufbewahrt. In Jahren 1769-70 Basierend auf Piranesis Radierungen und in Zusammenarbeit mit seinem Sohn fertigte der Künstler eine Reihe von Ansichten von Rom an, verstreut über verschiedene Sammlungen innerhalb von w. XIX und XX. Es besteht aus sieben Ansichten des antiken Roms und sieben päpstlichen; das fünfzehnte Gemälde kombiniert diese beiden Themen. Belottos Hauptwerk aus der Warschauer Zeit ist eine Serie von Ansichten von Warschau und Wilanów, ist eine seiner größten Errungenschaften. Es bestand aus 26 Leinwände (hat überlebt 24). Ab ca. 1773 Veduta, die seitdem bereits gemalt und hergestellt wurden, passte Belotto an die Wände an, die im Laufe der Jahre entworfen und realisiert wurden 1774-77 Prospekthalle . (auch als Canaletto-Saal bekannt) auf dem Warschauer Schloss. Der Künstler führte drei verschiedene Bildformate ein. Übersichts- und Panoramaansichten wurden in größerem Format gemalt (Gesamtansicht von Warschau von der Praga-Seite 1770; Blick auf Warschau von der Terrasse des Königsschlosses, 1773 ; Blick auf Warschau mit dem Ordynacki-Palast, 1772; Sigismundsäule von der Seite des Abstiegs zur Weichsel mit König Stanisław August beim Besuch des Eingebrannten. 1767 Schlossflügel, 1771 – tun 1939 auf dem Warschauer Schloss, verirrt); Blick auf Ujazdów und Łazienki, und Blick auf die Wiesen von Wilanów, ob 1775. Mittlere und kleinere Formate sind Platzansichten vorbehalten, Straßen und größere Gebäude der Stadt (von bekannteren Gemälden, inkl. im Mittelformat Krakowskie Przedmieście in Richtung Sigismund-III-Säule und Krakauer Tor, 1774; Die Säule von Sigismund III. von der Seite des Abstiegs zur Weichsel, 1767-1770; Karmeliterkirche und die Visitationskirche, ob 1780, im Kleinformat – Mindest. Krakowskie Przedmieście von der Seite des Krakauer Tors, 1767-68; Krakowskie Przedmieście von der Seite von Nowy Świat, 1778; Miodowa-Straße, 1777; Senatorska-Straße mit der Reformatorkirchem, 1779; Der Neustädter Ring mit der Kirche der Sakramente, 1778; Palast in Wilanów von der Eingangsseite, 1776). Belotto fertigte drei Radierungen nach allgemeinen Ansichten an; von der Seite von Praga und dem Ordynacki-Palast und das Gemälde Krakowskie Przedmieście von der Seite des Krakowska-Tors.
Obwohl der Künstler in einigen seiner Gemälde Details einführte, die nicht der Realität entsprachen, Seine Gemälde sind im Allgemeinen ein getreues Dokument des Aussehens Warschaus während der Stanisław-Epoche, seine Architektur und das Leben seiner Bewohner. Mehrere Leinwände wurden auch verwendet, um die historischen Viertel und Gebäude von Warschau nach dem letzten Krieg zu rekonstruieren.
In Warschau entstanden auch drei historische Kompositionen Belottos: zwei Versionen der Wahl von Stanisław August bei der königlichen Kommission (1776, Nationalmuseum in Poznań und 1778 Nationalmuseum in Warschau) und für Józef Ossoliński Jerzy Ossolińskis Einzug in Rom in 1633 (1779, Nationalmuseum in Breslau). Z 1773 vier Genreszenen zeigen Menschen aus dem höfischen Umfeld vor einem fantastischen architektonischen oder landschaftlichen Hintergrund (Mindest. Oberst Königsfels unterrichtet kr. Jozef Poniatowski – Nationalmuseum in Warschau i Husarenoffizier zu Pferd – Wien, Kunsthistorisches Museum).
Bellotto beeinflusste die spätere polnische Vedutenmalerei. Z. Vogel kopierte ihn 13 Ansichten von Warschau in Aquarell, w 3. Viertel w. XIX W. Kasprzycki und M. Zaleski (diese auch und später) Sie modellierten einige ihrer Gemälde nach seiner Komposition, seinem Aussehen und seiner Textur, beide in Hingabe an die Architektur, und Staffage.
Krakowskie Przedmieście in Richtung Zygmunt-Säule
Öl, Leinwand;
Nationalmuseum in Warschau;
Öl, Leinwand;
Nationalmuseum in Warschau;
Lange Straße
Öl, Leinwand;
Nationalmuseum in Warschau;
Öl, Leinwand;
Nationalmuseum in Warschau;
Krakowskie Przedmieście von der Seite des Krakauer Tors
Öl, Leinwand;
Nationalmuseum in Warschau;
Öl, Leinwand;
Nationalmuseum in Warschau;
Miodowa-Straße – Fragment
Öl, Leinwand;
Nationalmuseum in Warschau;
Öl, Leinwand;
Nationalmuseum in Warschau;
Senatorska-Straße mit der Kirche der Reformatoren, 1779
Öl, Leinwand, 85 x 107 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Die barocke reformierte Kirche wurde eingebaut 1671-78 (eingebrannt 1944, in den Jahren umgebaut 1948-50). Dieses Gemälde von Canaletto diente als eine der Quellen für seine Rekonstruktion.
Öl, Leinwand, 85 x 107 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Die barocke reformierte Kirche wurde eingebaut 1671-78 (eingebrannt 1944, in den Jahren umgebaut 1948-50). Dieses Gemälde von Canaletto diente als eine der Quellen für seine Rekonstruktion.
Husarenoffizier zu Pferd,1773
Öl, Leinwand, 73,5 x 65,5 cm;
Kunsthistorisches Museum, Wien;
Eines der vier kleinen Reitergemälde, Darstellung von Personen aus dem Hofkreis vor dem Hintergrund phantastischer Architektur oder Landschaft. Auf beiden Fassungen erscheint auch ein uns namentlich unbekannter Offizier der königlichen Husaren Wahl von Stanisław August. Auf der Satteltasche ist ein Monogramm aufgenäht, vielleicht, Signatur des Künstlers: F [er fuhr] B [Bernhard] C [anetto]. Die anderen drei Bilder sind: Oberst Koenigsfel lehrt P.. Jozef Poniatowski ich Ein Stallbursche, der ein Pferd führt (beide im Nationalmuseum in Warschau) und Okt. Gintowt zu Pferd (w 1911 r. befand sich in der Sammlung von Henry Kent in Florenz).
Öl, Leinwand, 73,5 x 65,5 cm;
Kunsthistorisches Museum, Wien;
Eines der vier kleinen Reitergemälde, Darstellung von Personen aus dem Hofkreis vor dem Hintergrund phantastischer Architektur oder Landschaft. Auf beiden Fassungen erscheint auch ein uns namentlich unbekannter Offizier der königlichen Husaren Wahl von Stanisław August. Auf der Satteltasche ist ein Monogramm aufgenäht, vielleicht, Signatur des Künstlers: F [er fuhr] B [Bernhard] C [anetto]. Die anderen drei Bilder sind: Oberst Koenigsfel lehrt P.. Jozef Poniatowski ich Ein Stallbursche, der ein Pferd führt (beide im Nationalmuseum in Warschau) und Okt. Gintowt zu Pferd (w 1911 r. befand sich in der Sammlung von Henry Kent in Florenz).
Forum Romanum, 1769
Öl, Leinwand, 1,16 x 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Puschkin in Moskau;
Dies ist eine Ansicht aus dem Kapitol: im Vordergrund der Septimusbogen Severus, die Säule von Phocas und auf der rechten Seite ein Fragment der Kolonnade des Portikus des Tempels von Vespasian und am Rand des Gemäldes der Tempel des Saturn. In den Tiefen der Gebäude, die das Forum von Norden aus verfolgen, Ost und Süd oder angrenzend daran, links m.in. sichtbares Kolosseum. Dies ist eine der 15 Ansichten von Rom, meist in 1769 r.
Öl, Leinwand, 1,16 x 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Puschkin in Moskau;
Dies ist eine Ansicht aus dem Kapitol: im Vordergrund der Septimusbogen Severus, die Säule von Phocas und auf der rechten Seite ein Fragment der Kolonnade des Portikus des Tempels von Vespasian und am Rand des Gemäldes der Tempel des Saturn. In den Tiefen der Gebäude, die das Forum von Norden aus verfolgen, Ost und Süd oder angrenzend daran, links m.in. sichtbares Kolosseum. Dies ist eine der 15 Ansichten von Rom, meist in 1769 r.
Gesamtansicht von Warschau von der Praga-Seite, 1770
Öl, Leinwand, 172,5 x 261 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Das Hauptbild der Serie von Ansichten von Warschau. Auf der anderen Seite der Weichsel von rechts : Neu- und Altstadt, Das Schloss und die Gebäude der damaligen südlichen Stadtteile; Schloss Ujazdowski am Horizont. Im Vordergrund die bescheidenen Gebäude von Prag. Der Künstler stellte sich hier auch selbst dar, Beenden dieser Ansicht, im Gespräch mit König Stanisław August, der mit einem Gefolge kam, um sich mit dem Fortschritt der Arbeiten an der Vedute vertraut zu machen. Das Bild wird wahrscheinlich von Bellottos Schwiegersohn unterstützt., Königlicher Hofgeograph, Herman Charles de Perthees und Sohn Lorenzo, gestorben im Entstehungsjahr dieser Leinwand. Diese Szene ist weitgehend fiktiv.: Bernardo hat von Natur aus nur Zeichnungen gemacht, das Gemälde wurde im Atelier fertiggestellt.
Öl, Leinwand, 172,5 x 261 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Das Hauptbild der Serie von Ansichten von Warschau. Auf der anderen Seite der Weichsel von rechts : Neu- und Altstadt, Das Schloss und die Gebäude der damaligen südlichen Stadtteile; Schloss Ujazdowski am Horizont. Im Vordergrund die bescheidenen Gebäude von Prag. Der Künstler stellte sich hier auch selbst dar, Beenden dieser Ansicht, im Gespräch mit König Stanisław August, der mit einem Gefolge kam, um sich mit dem Fortschritt der Arbeiten an der Vedute vertraut zu machen. Das Bild wird wahrscheinlich von Bellottos Schwiegersohn unterstützt., Königlicher Hofgeograph, Herman Charles de Perthees und Sohn Lorenzo, gestorben im Entstehungsjahr dieser Leinwand. Diese Szene ist weitgehend fiktiv.: Bernardo hat von Natur aus nur Zeichnungen gemacht, das Gemälde wurde im Atelier fertiggestellt.
Die Säule von Sigismund III. von der Seite des Abstiegs zur Weichsel, 1768-70
Öl, Leinwand, 1,14 x 1,70 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Rechts teilweise eingebrannt in r. 1767 Schlossflügel, links die Bernhardinerkirche mit Nachbargebäuden (Abgerissen im neunzehnten Jahrhundert.), am Rande des Glockenturms der Bernhardinerkirche St.. Anny. Das einzige Bellotto-Gemälde ohne Staffage. Die gleiche Komposition wurde in einem großen Leinwandformat entwickelt, belebt durch Staffage, mit dem König Besichtigung der Arbeiten zur Rekonstruktion von verbrannten Teilen des Schlosses (verloren in 1939 r.)
Öl, Leinwand, 1,14 x 1,70 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Rechts teilweise eingebrannt in r. 1767 Schlossflügel, links die Bernhardinerkirche mit Nachbargebäuden (Abgerissen im neunzehnten Jahrhundert.), am Rande des Glockenturms der Bernhardinerkirche St.. Anny. Das einzige Bellotto-Gemälde ohne Staffage. Die gleiche Komposition wurde in einem großen Leinwandformat entwickelt, belebt durch Staffage, mit dem König Besichtigung der Arbeiten zur Rekonstruktion von verbrannten Teilen des Schlosses (verloren in 1939 r.)
Honigstraße, 1777
Öl, Leinwand, 0,74 x 1,97 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Auf der linken Seite der Barockpalast der Bischöfe von Krakau aus der ersten Hälfte. w. XVII, in R umgebaut. 1762 (zerstört in r. 1944, in R umgebaut. 1950), und dahinter das frühklassizistische Palais des Bankiers Tepper aus den Jahren 1774-75, Werk von Ephraim Szroeger (zerstört in r. 1944). Auf der rechten Seite der spätbarocke Branicki-Palast, gebaut von Jan Zygmunt Deybel von. 1744 (zerstört in r. 1939, in R umgebaut. 1950). In den Tiefen des Krasiński-Palastes, in Jahren errichtet 1677-94 von Tylman of Gameren, das führende Werk des polnischen Barock auf dem Gebiet der profanen Architektur (weitgehend zerstört in. 1944, nach dem Krieg wieder aufgebaut). Dieses Gemälde diente als grundlegende ikonographische Quelle für die Rekonstruktion der Paläste der Bischöfe von Krakau und Branicki..
Öl, Leinwand, 0,74 x 1,97 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Auf der linken Seite der Barockpalast der Bischöfe von Krakau aus der ersten Hälfte. w. XVII, in R umgebaut. 1762 (zerstört in r. 1944, in R umgebaut. 1950), und dahinter das frühklassizistische Palais des Bankiers Tepper aus den Jahren 1774-75, Werk von Ephraim Szroeger (zerstört in r. 1944). Auf der rechten Seite der spätbarocke Branicki-Palast, gebaut von Jan Zygmunt Deybel von. 1744 (zerstört in r. 1939, in R umgebaut. 1950). In den Tiefen des Krasiński-Palastes, in Jahren errichtet 1677-94 von Tylman of Gameren, das führende Werk des polnischen Barock auf dem Gebiet der profanen Architektur (weitgehend zerstört in. 1944, nach dem Krieg wieder aufgebaut). Dieses Gemälde diente als grundlegende ikonographische Quelle für die Rekonstruktion der Paläste der Bischöfe von Krakau und Branicki..
Wahl von Stanisław August, 1778
Öl, Leinwand, 1,75 x 2,50 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Die Wahl von Stanisław August dauerte in der Tat zwei Tage – 6 ich 7 September 1764 r. Der Künstler stellte seine Höhepunkte so dar, als ob es an einem Tag abgehalten würde. In der Mitte des Bildes befindet sich die sogenannte. Schuppen für Senatoren, Zelte für Auslandseinsätze an den Seiten. Als nächstes das Feldrechteck, genannt der Ritterkreis, die von Vertretern des Adels einzelner Provinzen mit ihren Bannern umgeben ist. Im Vordergrund unter den jubelnden Massen auf der linken Seite, Primas Łubieński, Ausführen der Funktionen eines Interrex, in reichem Phaeton. In der Mitte erhält der Marschall der Wahl Sejm Sosnowski aus den Händen des Woiwoden Płock Podoski den Vot des letzten Wählers der Woiwodschaft. In der Menge regt sich: Das Ergebnis wird gleich bekannt sein. Ein Thronstuhl wartet mitten im Feld auf die Auserwählten, und im Vordergrund ein Ross mit einer wunderbaren Reihe; neben dem Kurier bereitet er sich darauf vor, mit den Neuigkeiten in die Welt aufzubrechen. In der Tat waren einige dieser Details nicht wahr., denn der Auserwählte erschien am Tag der Wahl nicht vor dem Adel; Genauso wie es natürlich der Realität widerspricht, dass Canaletta sich uns mit ihren drei Töchtern rechts in der Ecke unter dem Zelt vorgestellt hat., weil der Maler und seine Familie erst in Warschau kamen 1787. Dies ist die zweite Version der Komposition, vom Künstler zum ersten Mal gemalt in 1776: die erste Version befindet sich im Nationalmuseum in Poznań. Beide nahmen nacheinander einen Platz im Canaletta-Saal des Warschauer Schlosses ein.. In der zweiten Version führte der Maler Änderungen im Layout der Figur ein., und eliminierten auch einige, durch andere ersetzen: dies geschah natürlich auf Wunsch von Stanisław August..
Öl, Leinwand, 1,75 x 2,50 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Die Wahl von Stanisław August dauerte in der Tat zwei Tage – 6 ich 7 September 1764 r. Der Künstler stellte seine Höhepunkte so dar, als ob es an einem Tag abgehalten würde. In der Mitte des Bildes befindet sich die sogenannte. Schuppen für Senatoren, Zelte für Auslandseinsätze an den Seiten. Als nächstes das Feldrechteck, genannt der Ritterkreis, die von Vertretern des Adels einzelner Provinzen mit ihren Bannern umgeben ist. Im Vordergrund unter den jubelnden Massen auf der linken Seite, Primas Łubieński, Ausführen der Funktionen eines Interrex, in reichem Phaeton. In der Mitte erhält der Marschall der Wahl Sejm Sosnowski aus den Händen des Woiwoden Płock Podoski den Vot des letzten Wählers der Woiwodschaft. In der Menge regt sich: Das Ergebnis wird gleich bekannt sein. Ein Thronstuhl wartet mitten im Feld auf die Auserwählten, und im Vordergrund ein Ross mit einer wunderbaren Reihe; neben dem Kurier bereitet er sich darauf vor, mit den Neuigkeiten in die Welt aufzubrechen. In der Tat waren einige dieser Details nicht wahr., denn der Auserwählte erschien am Tag der Wahl nicht vor dem Adel; Genauso wie es natürlich der Realität widerspricht, dass Canaletta sich uns mit ihren drei Töchtern rechts in der Ecke unter dem Zelt vorgestellt hat., weil der Maler und seine Familie erst in Warschau kamen 1787. Dies ist die zweite Version der Komposition, vom Künstler zum ersten Mal gemalt in 1776: die erste Version befindet sich im Nationalmuseum in Poznań. Beide nahmen nacheinander einen Platz im Canaletta-Saal des Warschauer Schlosses ein.. In der zweiten Version führte der Maler Änderungen im Layout der Figur ein., und eliminierten auch einige, durch andere ersetzen: dies geschah natürlich auf Wunsch von Stanisław August..
Blick auf die Wiesen von Wilanów, 1775
Öl, Leinwand, 173 x 246 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Blick aus der Nähe des Belvedere-Palastes in Richtung Czerniaków und Wilanów; der Wilanów-Palast und die Kirche sind in der Tiefe zu sehen.
Öl, Leinwand, 173 x 246 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Blick aus der Nähe des Belvedere-Palastes in Richtung Czerniaków und Wilanów; der Wilanów-Palast und die Kirche sind in der Tiefe zu sehen.
Palast in Wilanów von der Eingangsseite, 1776
Öl, Leinwand, 84 x 107 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Eine der vier Ansichten des Wilanów-Palastes – damals die Residenz der Familie Lubomirski in der Nähe von Warschau, und bald darauf Potocki – die der Künstler in den Jahren gemalt hat 1776-77. Der Palast wurde im Laufe der Jahre erweitert 1677-96 von Jan III Sobieski, Als seine Lieblingsvilla Ruburbana, von einem kleinen gemauerten Herrenhaus zu einer Residenz unter der Leitung des Architekten Augustyn Loccicgo, mit skulpturaler Dekoration von Szwaner und Schluter. In den zwanziger und dreißiger Jahren des XVIII Jahrhunderts. Flügel wurden dem Hauptkörper hinzugefügt, Schließung des Ehrenhofes an den Seiten mit ihnen.
Öl, Leinwand, 84 x 107 cm;
Nationalmuseum in Warschau;
Eine der vier Ansichten des Wilanów-Palastes – damals die Residenz der Familie Lubomirski in der Nähe von Warschau, und bald darauf Potocki – die der Künstler in den Jahren gemalt hat 1776-77. Der Palast wurde im Laufe der Jahre erweitert 1677-96 von Jan III Sobieski, Als seine Lieblingsvilla Ruburbana, von einem kleinen gemauerten Herrenhaus zu einer Residenz unter der Leitung des Architekten Augustyn Loccicgo, mit skulpturaler Dekoration von Szwaner und Schluter. In den zwanziger und dreißiger Jahren des XVIII Jahrhunderts. Flügel wurden dem Hauptkörper hinzugefügt, Schließung des Ehrenhofes an den Seiten mit ihnen.