bellotto, bernardo (tu. 30.01.1721 Venecia, zm. 17.11.1780 Varsovia).
Sobrino y alumno de Antonio Canal llamado. Canaletto, de donde tomó el apodo. Antonio es conocido en su tierra natal hasta hoy bajo este apodo., en Europa Occidental y Estados Unidos, y Bellotto en Alemania, Austria y Polonia, que a menudo conduce a malentendidos.
Belotto dejó el estudio veneciano de su tío después de varios años de estudio a principios de la década de 1840.. ya como un artista altamente educado. La vista arquitectónica real o fantástica y los métodos de taller fueron tomados del tema de las pinturas de Canal., compuesto por, entre otros. sobre el uso de un instrumento óptico. cámara oscura para hacer dibujos de la naturaleza y pintar basados en estos dibujos en el estudio, finalmente, el estilo de pintura.
En años 1742-47 Bellotto, regresando varias veces a su Venecia natal, viajó por Italia (Roma, Florencia, Lombardía, Verona), por lo que en 1745 trabajó en Turín en la corte de Carlos Manuel III. De 1747 hacer 1758 se quedó en Dresde como pintor de la corte de Augusto III. Durante la Guerra de los Siete Años, dejó la capital de Sajonia en el cambio de mundo. 1758 i 1759 y se trasladó al principio a la corte vienesa de María Teresa., una w 1761 durante unos meses a Munich, donde trabajó para el elector Maximiliano III José. En todas las ciudades, en la que se quedó, Bellotto pintó sus vedutas. Al mismo tiempo, se notaba claramente su predilección por presentarlos en serie.. El primero fue una serie de vistas de Verona., dispersos hoy en varias colecciones; los ciclos más extensos surgieron en Sajonia (vistas de Dresde, Pirny y la fortaleza de Konigstein), serie principal pintada para Augusto III, casi en su totalidad en la colección de la Galería de Dresde, el otro es casi tan numeroso, encargado por Henryk Bruhl, hoy en día principalmente en colecciones soviéticas); el artista pintó una serie de vedutes de Viena y la residencia de la corte del Schlosshof para la emperatriz María Teresa. Algunas de estas pinturas fueron repetidas por Bellotto para otros clientes en réplicas de menor formato.. También pintó, especialmente en el período italiano, vistas perfectas. El ciclo de Dresde se duplicó en una serie de grabados; Comenzó a tratar con esta técnica durante sus estudios..
Desde el final 1761 Bellotto estaba de vuelta en Dresde. W 1763 dos de sus protectores murieron, Augusto III y Hr. Bruhl, y la empobrecida corte principesca despidió a los artistas de la corte; Bellotto luego asumió el puesto de profesor de perspectiva en el 1764 Academia. En los años sesenta, hubo un desarrollo particularmente claro de la idea del clasicismo en el entorno académico de la capital sajona., situando la veduta y el paisaje en el peldaño más bajo de la escalera de géneros artísticos y promoviendo la búsqueda de la belleza perfecta. Bajo su influencia, el artista vuelve al tema favorito de la veduta fantástica en el período temprano de su trabajo., pero ahora le da edición académica, introduciendo en las pinturas conjuntos de edificios ideales clasicistas, eliminado con gran dominio de la perspectiva. Sobre su fondo hay grandes figuras de género o retrato de la plantilla., marcando el desarrollo posterior de los intereses del pintor también en la escena tomada de la vida (Fantástica arquitectura con el autorretrato de Bellotto en el traje de un patricio veneciano, Museo Nacional de Varsovia, OK. 1765).
Durante este período, los primeros motivos polacos aparecen en la obra del artista como resultado del contacto con los polacos que se quedaron en Sajonia. (Fantástica arquitectura con un retrato de Franciszek De Sales Potocki y su hijo Szczęsny, 1762-65, EI Paso, Estados Unidos, Museo de Arte). Desde aprox.. 1760 ayuda a Bernard a trabajar en algunas de las pinturas de su hijo Lorenzo (17441770), también conocido por su trabajo independiente al estilo de su padre. Al final 1766 Belotto deja Dresde con su hijo con la intención de encontrar un puesto favorable para él en la corte de San Petersburgo.. Probablemente se detiene en Varsovia solo para obtener cartas de recomendación del rey Stanisław August a Catalina II., pero persuadido por el monarca, permanece permanentemente. Recibía un salario alto, vivienda y otros privilegios; w 1768 Fue nombrado pintor de la corte.. Permaneció al servicio de Stanisław August hasta su muerte.. Se pueden distinguir dos fases de la actividad de Bellotta en Varsovia. En años 1767-1769 el artista trabajó intensamente en las decoraciones pictóricas del castillo de Ujazdowski, pintó una serie de vistas de Roma y comenzó una serie de veduta de Varsovia. En años 1770-1780 trabajó principalmente en una serie de vistas de Varsovia y Wilanów, y pintó cuadros históricos y de género.. Bellotto estuvo ocupado con la decoración del Castillo Ujazdowski desde el momento de su llegada hasta 1768. en una de las habitaciones (probablemente el llamado. “sala terrena” ala del lado del Vístula en la planta baja) hizo la mayoría de las pinturas, principalmente paisaje, algunos en técnica de fresco. La decoración ha sido destruida durante mucho tiempo.. Parece, que el único rastro de estas obras de Bellotto es el diseño de un plafond para una de las salas, conservado en las colecciones de MN W. En años 1769-70 el artista realizó una serie de visiones de Roma basadas en los grabados de Piranesi y con la cooperación de su hijo., dispersos en diferentes colecciones dentro de. XIX y XX. Consta de siete vistas de la antigua Roma y siete papales.; la decimoquinta imagen combina ambos motivos. El trabajo principal de Belotto del período de Varsovia es una serie de vistas de Varsovia y Wilanów., siendo uno de sus logros pináculo. consistía en 26 lienzos (ha sobrevivido 24). Desde aprox.. 1773 Veduta ya pintada y hecha desde entonces, Belotto se ajustó a las paredes diseñadas y realizadas en los años. 1774-77 Salón de prospectos . (también conocido como el Salón Canaletto) en el Castillo de Varsovia. El artista introdujo tres formatos de imagen diferentes. Las vistas generales y panorámicas se han pintado en un formato más grande. (Vista general de Varsovia desde el lado de Praga 1770; Vista de Varsovia desde la terraza del Castillo Real, 1773 ; Vista de Varsovia con el Palacio Ordynacki, 1772; La columna de Segismundo desde el lado de la bajada al Vístula con el rey Stanisław August visitando los quemados en. 1767 ala del castillo, 1771 – hacer 1939 en el Castillo de Varsovia, perdió); vista de Ujazdów y Łazienki, y Vista de los prados de Wilanów, obá 1775. Los formatos medianos y pequeños se han reservado para vistas de plazas, calles y edificios principales de la ciudad (de pinturas más famosas, incl.. en formato medio Krakowskie Przedmieście hacia la Columna de Segismundo III y la Puerta de Cracovia, 1774; Columna de Segismundo III desde el lado de la bajada al Vístula, 1767-1770; Iglesia Carmelita e Iglesia de los Visitantes, obá 1780, en pequeño formato – m en. Krakowskie Przedmieście desde el lado de la Puerta de Cracovia, 1767-68; Krakowskie Przedmieście del lado de Nowy Świat, 1778; Calle Miodowa, 1777; Calle Senatorska con la Iglesia Reformatómetro, 1779; La Plaza de la Ciudad Nueva con la Iglesia de los Sacramentos, 1778; Palacio en Wilanów desde el lado de la entrada, 1776). Belotto realizó tres aguafuertes según vistas generales; desde el lado de Praga y el Palacio Ordynacki y la pintura Krakowskie Przedmieście desde el lado de la Puerta Krakowska.
Aunque el artista introdujo detalles que no se ajustaban a la realidad en algunas de sus pinturas, sus pinturas son generalmente un documento fiel de la aparición de Varsovia durante la época de Stanisław, su arquitectura y la vida de sus habitantes. También se utilizaron varios lienzos para reconstruir los distritos y edificios históricos de Varsovia después de la última guerra..
También se crearon en Varsovia tres composiciones históricas de Belotto.: dos versiones de la elección de Stanisław August en la comisión real (1776, Museo Nacional de Poznań y 1778 Museo Nacional de Varsovia) y por Józef Ossoliński La entrada de Jerzy Ossoliński en Roma en 1633 (1779, Museo Nacional de Breslavia). Z 1773 hay cuatro escenas de género que presentan a personas del entorno de la corte contra un fantástico fondo arquitectónico o paisajístico (m en. El coronel Koenigsfels enseña a montar a caballo a kr. Józef Poniatowski – Museo Nacional de Varsovia i Oficial de húsar a caballo – Viena, Museo de Historia del Arte).
Belotto influyó en la pintura polaca Veduta posterior. Z. Vogel lo copió 13 vistas de Varsovia en acuarela, w 3. cuarto w. XIX W. Kasprzycki y M. Zaleski (este tambien y despues) modelaron algunas de sus pinturas sobre su composición, apariencia y textura, ambos en devoción a la arquitectura, y personal.
Sobrino y alumno de Antonio Canal llamado. Canaletto, de donde tomó el apodo. Antonio es conocido en su tierra natal hasta hoy bajo este apodo., en Europa Occidental y Estados Unidos, y Bellotto en Alemania, Austria y Polonia, que a menudo conduce a malentendidos.
Belotto dejó el estudio veneciano de su tío después de varios años de estudio a principios de la década de 1840.. ya como un artista altamente educado. La vista arquitectónica real o fantástica y los métodos de taller fueron tomados del tema de las pinturas de Canal., compuesto por, entre otros. sobre el uso de un instrumento óptico. cámara oscura para hacer dibujos de la naturaleza y pintar basados en estos dibujos en el estudio, finalmente, el estilo de pintura.
En años 1742-47 Bellotto, regresando varias veces a su Venecia natal, viajó por Italia (Roma, Florencia, Lombardía, Verona), por lo que en 1745 trabajó en Turín en la corte de Carlos Manuel III. De 1747 hacer 1758 se quedó en Dresde como pintor de la corte de Augusto III. Durante la Guerra de los Siete Años, dejó la capital de Sajonia en el cambio de mundo. 1758 i 1759 y se trasladó al principio a la corte vienesa de María Teresa., una w 1761 durante unos meses a Munich, donde trabajó para el elector Maximiliano III José. En todas las ciudades, en la que se quedó, Bellotto pintó sus vedutas. Al mismo tiempo, se notaba claramente su predilección por presentarlos en serie.. El primero fue una serie de vistas de Verona., dispersos hoy en varias colecciones; los ciclos más extensos surgieron en Sajonia (vistas de Dresde, Pirny y la fortaleza de Konigstein), serie principal pintada para Augusto III, casi en su totalidad en la colección de la Galería de Dresde, el otro es casi tan numeroso, encargado por Henryk Bruhl, hoy en día principalmente en colecciones soviéticas); el artista pintó una serie de vedutes de Viena y la residencia de la corte del Schlosshof para la emperatriz María Teresa. Algunas de estas pinturas fueron repetidas por Bellotto para otros clientes en réplicas de menor formato.. También pintó, especialmente en el período italiano, vistas perfectas. El ciclo de Dresde se duplicó en una serie de grabados; Comenzó a tratar con esta técnica durante sus estudios..
Desde el final 1761 Bellotto estaba de vuelta en Dresde. W 1763 dos de sus protectores murieron, Augusto III y Hr. Bruhl, y la empobrecida corte principesca despidió a los artistas de la corte; Bellotto luego asumió el puesto de profesor de perspectiva en el 1764 Academia. En los años sesenta, hubo un desarrollo particularmente claro de la idea del clasicismo en el entorno académico de la capital sajona., situando la veduta y el paisaje en el peldaño más bajo de la escalera de géneros artísticos y promoviendo la búsqueda de la belleza perfecta. Bajo su influencia, el artista vuelve al tema favorito de la veduta fantástica en el período temprano de su trabajo., pero ahora le da edición académica, introduciendo en las pinturas conjuntos de edificios ideales clasicistas, eliminado con gran dominio de la perspectiva. Sobre su fondo hay grandes figuras de género o retrato de la plantilla., marcando el desarrollo posterior de los intereses del pintor también en la escena tomada de la vida (Fantástica arquitectura con el autorretrato de Bellotto en el traje de un patricio veneciano, Museo Nacional de Varsovia, OK. 1765).
Durante este período, los primeros motivos polacos aparecen en la obra del artista como resultado del contacto con los polacos que se quedaron en Sajonia. (Fantástica arquitectura con un retrato de Franciszek De Sales Potocki y su hijo Szczęsny, 1762-65, EI Paso, Estados Unidos, Museo de Arte). Desde aprox.. 1760 ayuda a Bernard a trabajar en algunas de las pinturas de su hijo Lorenzo (17441770), también conocido por su trabajo independiente al estilo de su padre. Al final 1766 Belotto deja Dresde con su hijo con la intención de encontrar un puesto favorable para él en la corte de San Petersburgo.. Probablemente se detiene en Varsovia solo para obtener cartas de recomendación del rey Stanisław August a Catalina II., pero persuadido por el monarca, permanece permanentemente. Recibía un salario alto, vivienda y otros privilegios; w 1768 Fue nombrado pintor de la corte.. Permaneció al servicio de Stanisław August hasta su muerte.. Se pueden distinguir dos fases de la actividad de Bellotta en Varsovia. En años 1767-1769 el artista trabajó intensamente en las decoraciones pictóricas del castillo de Ujazdowski, pintó una serie de vistas de Roma y comenzó una serie de veduta de Varsovia. En años 1770-1780 trabajó principalmente en una serie de vistas de Varsovia y Wilanów, y pintó cuadros históricos y de género.. Bellotto estuvo ocupado con la decoración del Castillo Ujazdowski desde el momento de su llegada hasta 1768. en una de las habitaciones (probablemente el llamado. “sala terrena” ala del lado del Vístula en la planta baja) hizo la mayoría de las pinturas, principalmente paisaje, algunos en técnica de fresco. La decoración ha sido destruida durante mucho tiempo.. Parece, que el único rastro de estas obras de Bellotto es el diseño de un plafond para una de las salas, conservado en las colecciones de MN W. En años 1769-70 el artista realizó una serie de visiones de Roma basadas en los grabados de Piranesi y con la cooperación de su hijo., dispersos en diferentes colecciones dentro de. XIX y XX. Consta de siete vistas de la antigua Roma y siete papales.; la decimoquinta imagen combina ambos motivos. El trabajo principal de Belotto del período de Varsovia es una serie de vistas de Varsovia y Wilanów., siendo uno de sus logros pináculo. consistía en 26 lienzos (ha sobrevivido 24). Desde aprox.. 1773 Veduta ya pintada y hecha desde entonces, Belotto se ajustó a las paredes diseñadas y realizadas en los años. 1774-77 Salón de prospectos . (también conocido como el Salón Canaletto) en el Castillo de Varsovia. El artista introdujo tres formatos de imagen diferentes. Las vistas generales y panorámicas se han pintado en un formato más grande. (Vista general de Varsovia desde el lado de Praga 1770; Vista de Varsovia desde la terraza del Castillo Real, 1773 ; Vista de Varsovia con el Palacio Ordynacki, 1772; La columna de Segismundo desde el lado de la bajada al Vístula con el rey Stanisław August visitando los quemados en. 1767 ala del castillo, 1771 – hacer 1939 en el Castillo de Varsovia, perdió); vista de Ujazdów y Łazienki, y Vista de los prados de Wilanów, obá 1775. Los formatos medianos y pequeños se han reservado para vistas de plazas, calles y edificios principales de la ciudad (de pinturas más famosas, incl.. en formato medio Krakowskie Przedmieście hacia la Columna de Segismundo III y la Puerta de Cracovia, 1774; Columna de Segismundo III desde el lado de la bajada al Vístula, 1767-1770; Iglesia Carmelita e Iglesia de los Visitantes, obá 1780, en pequeño formato – m en. Krakowskie Przedmieście desde el lado de la Puerta de Cracovia, 1767-68; Krakowskie Przedmieście del lado de Nowy Świat, 1778; Calle Miodowa, 1777; Calle Senatorska con la Iglesia Reformatómetro, 1779; La Plaza de la Ciudad Nueva con la Iglesia de los Sacramentos, 1778; Palacio en Wilanów desde el lado de la entrada, 1776). Belotto realizó tres aguafuertes según vistas generales; desde el lado de Praga y el Palacio Ordynacki y la pintura Krakowskie Przedmieście desde el lado de la Puerta Krakowska.
Aunque el artista introdujo detalles que no se ajustaban a la realidad en algunas de sus pinturas, sus pinturas son generalmente un documento fiel de la aparición de Varsovia durante la época de Stanisław, su arquitectura y la vida de sus habitantes. También se utilizaron varios lienzos para reconstruir los distritos y edificios históricos de Varsovia después de la última guerra..
También se crearon en Varsovia tres composiciones históricas de Belotto.: dos versiones de la elección de Stanisław August en la comisión real (1776, Museo Nacional de Poznań y 1778 Museo Nacional de Varsovia) y por Józef Ossoliński La entrada de Jerzy Ossoliński en Roma en 1633 (1779, Museo Nacional de Breslavia). Z 1773 hay cuatro escenas de género que presentan a personas del entorno de la corte contra un fantástico fondo arquitectónico o paisajístico (m en. El coronel Koenigsfels enseña a montar a caballo a kr. Józef Poniatowski – Museo Nacional de Varsovia i Oficial de húsar a caballo – Viena, Museo de Historia del Arte).
Belotto influyó en la pintura polaca Veduta posterior. Z. Vogel lo copió 13 vistas de Varsovia en acuarela, w 3. cuarto w. XIX W. Kasprzycki y M. Zaleski (este tambien y despues) modelaron algunas de sus pinturas sobre su composición, apariencia y textura, ambos en devoción a la arquitectura, y personal.
Krakowskie Przedmieście hacia la columna Zygmunt
aceite, lienzo;
Museo Nacional de Varsovia;
aceite, lienzo;
Museo Nacional de Varsovia;
Calle Larga
aceite, lienzo;
Museo Nacional de Varsovia;
aceite, lienzo;
Museo Nacional de Varsovia;
Krakowskie Przedmieście desde el lado de la Puerta de Cracovia
aceite, lienzo;
Museo Nacional de Varsovia;
aceite, lienzo;
Museo Nacional de Varsovia;
Calle Miodowa – fragmento
aceite, lienzo;
Museo Nacional de Varsovia;
aceite, lienzo;
Museo Nacional de Varsovia;
Calle Senatorska con la Iglesia de los Reformadores, 1779
aceite, lienzo, 85 X 107 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
La iglesia barroca reformada fue construida en 1671-78 (quemado en 1944, reconstruido en los años 1948-50). Este cuadro de Canaletto sirvió como una de las fuentes para su reconstrucción..
aceite, lienzo, 85 X 107 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
La iglesia barroca reformada fue construida en 1671-78 (quemado en 1944, reconstruido en los años 1948-50). Este cuadro de Canaletto sirvió como una de las fuentes para su reconstrucción..
Oficial de húsar a caballo,1773
aceite, lienzo, 73,5 X 65,5 cm;
Museo de Historia del Arte, Viena;
Una de las cuatro pequeñas pinturas ecuestres, representar a personas del círculo de la corte en el contexto de una arquitectura o un paisaje fantásticos. Un oficial de húsar real sin nombre también aparece en ambas versiones. Elecciones de Stanisław August. Hay un monograma cosido en la alforja., quizás, firma del artista: F [él condució] B [ernardo] C [analito]. Las otras tres imágenes son: El coronel Koenigsfel enseña al p.. Józef Poniatowski i Un mozo de cuadra conduciendo un caballo (ambos en el Museo Nacional de Varsovia) y Octubre Gintowt a caballo (w 1911 r. estaba en la colección de Henry Kent en Florencia).
aceite, lienzo, 73,5 X 65,5 cm;
Museo de Historia del Arte, Viena;
Una de las cuatro pequeñas pinturas ecuestres, representar a personas del círculo de la corte en el contexto de una arquitectura o un paisaje fantásticos. Un oficial de húsar real sin nombre también aparece en ambas versiones. Elecciones de Stanisław August. Hay un monograma cosido en la alforja., quizás, firma del artista: F [él condució] B [ernardo] C [analito]. Las otras tres imágenes son: El coronel Koenigsfel enseña al p.. Józef Poniatowski i Un mozo de cuadra conduciendo un caballo (ambos en el Museo Nacional de Varsovia) y Octubre Gintowt a caballo (w 1911 r. estaba en la colección de Henry Kent en Florencia).
Foro Romano, 1769
aceite, lienzo, 1,16 X 1,73 cm;
Gosudarstwannyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstwa im. AS Pushkin en Moscú;
Esta es una vista tomada desde el Capitolio.: en primer plano, el arco de Septym Severus, la columna de Focas y a la derecha un fragmento de la columnata del pórtico del Templo de Vespasiano y el templo de Saturno en el borde de la pintura. Al fondo, los edificios que rodean el Foro por el norte, este y sur o adyacente a él, a la izquierda, entre otros. coliseo visible. éste es uno de 15 vistas de roma, mayormente pintado en 1769 r.
aceite, lienzo, 1,16 X 1,73 cm;
Gosudarstwannyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstwa im. AS Pushkin en Moscú;
Esta es una vista tomada desde el Capitolio.: en primer plano, el arco de Septym Severus, la columna de Focas y a la derecha un fragmento de la columnata del pórtico del Templo de Vespasiano y el templo de Saturno en el borde de la pintura. Al fondo, los edificios que rodean el Foro por el norte, este y sur o adyacente a él, a la izquierda, entre otros. coliseo visible. éste es uno de 15 vistas de roma, mayormente pintado en 1769 r.
Vista general de Varsovia desde el lado de Praga, 1770
aceite, lienzo, 172,5 X 261 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
La imagen principal de la serie de vistas de Varsovia.. Al otro lado del Vístula, empezando por la derecha : Ciudad Nueva y Vieja, Castillo y edificios de los entonces distritos del sur; Castillo de Ujazdowski en el horizonte. En primer plano, los modestos edificios de Praga. El artista también se presentó aquí., terminando esta vista, en una conversación con el rey Stanisław August, quien vino con el séquito para conocer el progreso del trabajo en la veduta. La imagen probablemente sea apoyada por el yerno de Belotto., geógrafo de la corte real, Herman Karol de Perthees y Lorenzo, de todos modos, murieron en el año en que se hizo el lienzo.. La escena es en gran parte ficticia.: Bernardo solo hacia dibujos por naturaleza, la pintura fue terminada en el estudio.
aceite, lienzo, 172,5 X 261 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
La imagen principal de la serie de vistas de Varsovia.. Al otro lado del Vístula, empezando por la derecha : Ciudad Nueva y Vieja, Castillo y edificios de los entonces distritos del sur; Castillo de Ujazdowski en el horizonte. En primer plano, los modestos edificios de Praga. El artista también se presentó aquí., terminando esta vista, en una conversación con el rey Stanisław August, quien vino con el séquito para conocer el progreso del trabajo en la veduta. La imagen probablemente sea apoyada por el yerno de Belotto., geógrafo de la corte real, Herman Karol de Perthees y Lorenzo, de todos modos, murieron en el año en que se hizo el lienzo.. La escena es en gran parte ficticia.: Bernardo solo hacia dibujos por naturaleza, la pintura fue terminada en el estudio.
Columna de Segismundo III desde el lado de la bajada al Vístula, 1768-70
aceite, lienzo, 1,14 X 1,70 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
A la derecha, fue parcialmente quemado en. 1767 ala del castillo, a la izquierda la Iglesia Bernardina con edificios adyacentes (demolido en el siglo XIX), en el borde del campanario de la Iglesia de San Bernardino. anny. El único cuadro de Bellotto sin personal. La misma composición fue desarrollada en un lienzo de gran formato., animado por staffage, con el rey visitando las obras de reconstrucción de las partes quemadas del Castillo (desaparecido en 1939 R.)
aceite, lienzo, 1,14 X 1,70 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
A la derecha, fue parcialmente quemado en. 1767 ala del castillo, a la izquierda la Iglesia Bernardina con edificios adyacentes (demolido en el siglo XIX), en el borde del campanario de la Iglesia de San Bernardino. anny. El único cuadro de Bellotto sin personal. La misma composición fue desarrollada en un lienzo de gran formato., animado por staffage, con el rey visitando las obras de reconstrucción de las partes quemadas del Castillo (desaparecido en 1939 R.)
Calle de la miel, 1777
aceite, lienzo, 0,74 X 1,97 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
En el lado izquierdo, el palacio barroco de los obispos de Cracovia de la primera mitad del siglo XIX.. w. XVII, reconstruido en. 1762 (destruido en. 1944, reconstruido en. 1950), seguido por el palacio clásico temprano del banquero Tepper de 1774-75, la obra de Efraim Szroeger (destruido en. 1944). A la derecha, el Palacio Branicki, de estilo barroco tardío., construido por Jan Zygmunt Deybel de. 1744 (destruido en. 1939, reconstruido en. 1950). El palacio Krasiński al fondo, erigida en los años 1677-94 por Tylman de Gameren, una obra destacada del barroco polaco en el campo de la arquitectura secular (destruido en gran parte en. 1944, reconstruido después de la guerra). Esta pintura sirvió como fuente iconográfica básica para la reconstrucción de los palacios de los obispos de Cracovia y Branicki..
aceite, lienzo, 0,74 X 1,97 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
En el lado izquierdo, el palacio barroco de los obispos de Cracovia de la primera mitad del siglo XIX.. w. XVII, reconstruido en. 1762 (destruido en. 1944, reconstruido en. 1950), seguido por el palacio clásico temprano del banquero Tepper de 1774-75, la obra de Efraim Szroeger (destruido en. 1944). A la derecha, el Palacio Branicki, de estilo barroco tardío., construido por Jan Zygmunt Deybel de. 1744 (destruido en. 1939, reconstruido en. 1950). El palacio Krasiński al fondo, erigida en los años 1677-94 por Tylman de Gameren, una obra destacada del barroco polaco en el campo de la arquitectura secular (destruido en gran parte en. 1944, reconstruido después de la guerra). Esta pintura sirvió como fuente iconográfica básica para la reconstrucción de los palacios de los obispos de Cracovia y Branicki..
Elección de Stanisław agosto, 1778
aceite, lienzo, 1,75 X 2,50 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
La elección de Stanisław August duró de hecho dos días. – 6 i 7 Septiembre 1764 r. La artista presentó así sus puntos culminantes, como si hubiera ocurrido en un día. En el centro de la imagen, el llamado. cobertizo para senadores, tiendas de campaña para misiones extranjeras a los lados. El siguiente es el rectángulo de la caja., llamado la rueda del caballero, que están rodeados por representantes de la nobleza de las provincias individuales con sus pancartas. En primer plano, entre la multitud que vitoreaba a la izquierda, el primado Łubieński, cumpliendo las funciones de un interrex, en rico faetón. En el centro, el Mariscal de la Elección Sejm Sosnowski recibe los votos del último voivodato electoral del voivodato de Płock Podoski. Hubo una conmoción en la multitud.: el resultado se sabrá en un momento. Hay una silla del trono esperando a los elegidos en medio del campo., y en primer plano un corcel con una magnífica fila; junto a él, el mensajero se prepara para partir con la noticia al mundo. De hecho, algunos de los detalles mencionados no eran correctos., porque los elegidos no se presentaron el día de la elección a la nobleza; lo mismo, claro, no es cierto que Canaletto se nos presente con tres hijas a la derecha en la esquina debajo de la carpa, porque el pintor y su familia llegaron a Varsovia sólo en 1787. Esta es la segunda versión de la composición., pintado por el artista por primera vez en 1776: la primera versión está en el Museo Nacional de Poznań. Ambos tuvieron lugar en la Sala Canaletto del Castillo de Varsovia. En la segunda versión, el pintor introdujo cambios en la disposición de los personajes., y también eliminó algunos, reemplazándolos por otros: Esto sucedió, por supuesto, a pedido de Stanisław August.
aceite, lienzo, 1,75 X 2,50 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
La elección de Stanisław August duró de hecho dos días. – 6 i 7 Septiembre 1764 r. La artista presentó así sus puntos culminantes, como si hubiera ocurrido en un día. En el centro de la imagen, el llamado. cobertizo para senadores, tiendas de campaña para misiones extranjeras a los lados. El siguiente es el rectángulo de la caja., llamado la rueda del caballero, que están rodeados por representantes de la nobleza de las provincias individuales con sus pancartas. En primer plano, entre la multitud que vitoreaba a la izquierda, el primado Łubieński, cumpliendo las funciones de un interrex, en rico faetón. En el centro, el Mariscal de la Elección Sejm Sosnowski recibe los votos del último voivodato electoral del voivodato de Płock Podoski. Hubo una conmoción en la multitud.: el resultado se sabrá en un momento. Hay una silla del trono esperando a los elegidos en medio del campo., y en primer plano un corcel con una magnífica fila; junto a él, el mensajero se prepara para partir con la noticia al mundo. De hecho, algunos de los detalles mencionados no eran correctos., porque los elegidos no se presentaron el día de la elección a la nobleza; lo mismo, claro, no es cierto que Canaletto se nos presente con tres hijas a la derecha en la esquina debajo de la carpa, porque el pintor y su familia llegaron a Varsovia sólo en 1787. Esta es la segunda versión de la composición., pintado por el artista por primera vez en 1776: la primera versión está en el Museo Nacional de Poznań. Ambos tuvieron lugar en la Sala Canaletto del Castillo de Varsovia. En la segunda versión, el pintor introdujo cambios en la disposición de los personajes., y también eliminó algunos, reemplazándolos por otros: Esto sucedió, por supuesto, a pedido de Stanisław August.
Vista de los prados de Wilanów, 1775
aceite, lienzo, 173 X 246 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
La vista tomada desde las inmediaciones del Palacio Belwederski hacia Czerniaków y Wilanów; el palacio y la iglesia de Wilanów se pueden ver al fondo.
aceite, lienzo, 173 X 246 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
La vista tomada desde las inmediaciones del Palacio Belwederski hacia Czerniaków y Wilanów; el palacio y la iglesia de Wilanów se pueden ver al fondo.
Palacio en Wilanów desde el lado de la entrada, 1776
aceite, lienzo, 84 X 107 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
Una de las cuatro vistas del Palacio de Wilanów – luego la residencia de la familia Lubomirski cerca de Varsovia, y poco después Potocki – que el artista pintó en los años 1776-77. El palacio fue ampliado en 1677-96 por Jan III Sobieski, como su villa favorita ruburbana, de una pequeña mansión de ladrillo a una residencia bajo la supervisión del arquitecto Augustyn Loccicgo, con decoraciones escultóricas de Szwaner y Schluter. En los años 20 y 30 del siglo XVIII. se agregaron alas al cuerpo principal, cerrando el patio de honor por los lados.
aceite, lienzo, 84 X 107 cm;
Museo Nacional de Varsovia;
Una de las cuatro vistas del Palacio de Wilanów – luego la residencia de la familia Lubomirski cerca de Varsovia, y poco después Potocki – que el artista pintó en los años 1776-77. El palacio fue ampliado en 1677-96 por Jan III Sobieski, como su villa favorita ruburbana, de una pequeña mansión de ladrillo a una residencia bajo la supervisión del arquitecto Augustyn Loccicgo, con decoraciones escultóricas de Szwaner y Schluter. En los años 20 y 30 del siglo XVIII. se agregaron alas al cuerpo principal, cerrando el patio de honor por los lados.