Bellotto, Bernardo (tu. 30.01.1721 Venise, zm. 17.11.1780 Varsovie).
Neveu et élève d’Antonia Canal zw. Canaletto, de qui il a repris le surnom. Sous ce surnom, à ce jour, Antonio est connu dans son pays natal, en Europe occidentale et aux États-Unis, et Bellotto en Allemagne, Autriche et Pologne, ce qui conduit souvent à des malentendus.
Bellotto quitte l’atelier vénitien de son oncle après plusieurs années d’études au début des années quarante du XVIIIe siècle.. déjà en tant qu’artiste très instruit. Il a repris de Canal le sujet des peintures, de la vue architecturale réelle ou fantastique et des méthodes d’atelier, composé de m.in. à l’aide d’un instrument optique. camera obscura pour faire des dessins de la nature et peindre à partir de ces dessins en studio, enfin, et le style de peinture.
Dans des années 1742-47 Bellotto, retournant plusieurs fois dans sa Venise natale, voyagea à travers l’Italie (Rome, Florence, Lombardie, Vérone), par lequel dans 1745 a travaillé à Turin à la cour de Charles-Emmanuel III. De 1747 fais 1758 séjourna à Dresde en tant que peintre de la cour d’Auguste III. Pendant la guerre de Sept Ans, il quitte la capitale de la Saxe au tournant du monde. 1758 je 1759 et s’installe d’abord à la cour viennoise de Marie-Thérèse, un w 1761 pour quelques mois à Munich, où il a travaillé pour l’électeur Maximilien III Joseph. Dans toutes les villes, dans lequel il est resté, Bellotto a peint leurs vedutas. Dans le même temps, sa prédilection pour les inclure dans les séries a été soulignée.. La première était une série de vues de Vérone, dispersés aujourd’hui dans différentes collections; les cycles les plus étendus créés en Saxe (Vues de Dresde, Pirny et la forteresse de Konigstein), série principale peinte pour Auguste III, presque entièrement dans la collection de la Galerie de Dresde, la seconde presque aussi nombreuse, commandé par Henryk Bruhl, la plupart d’entre eux maintenant dans les collections soviétiques); pour l’impératrice Marie-Thérèse, l’artiste peint un cycle de vedutas de Vienne et la résidence de la cour Schlosshof. Certaines de ces peintures ont été répétées par Bellotto pour d’autres clients dans des répliques de plus petit format.. Il a également peint, surtout à l’époque italienne, vues parfaites. Le cycle de Dresde a été dupliqué dans une série de gravures; Il a commencé à s’occuper de cette technique pendant ses études..
Depuis la fin 1761 Bellotto était de retour à Dresde. O 1763 deux de ses protecteurs sont morts, Auguste III et Hr. Bruhl, et la cour princière appauvrie congédia les artistes de la cour; Bellotto a ensuite pris le poste de professeur de perspective au 1764 Académie. Dans les années soixante, il y a eu un développement particulièrement clair de l’idée de classicisme dans l’environnement académique de la capitale saxonne., placer la veduta et le paysage à l’échelon le plus bas de l’échelle des genres artistiques et promouvoir la recherche de la beauté parfaite. Sous leur influence, l’artiste revient au thème de prédilection de la fantastique veduta au début de son travail., mais lui donne maintenant une édition académique, introduire dans les peintures des ensembles de classicisation des bâtiments idéaux, supprimé avec une grande maîtrise de la perspective. Dans leur contexte, il y a de grandes figures de genre ou de portrait, marquant le développement ultérieur des intérêts du peintre également dans la scène tirée de la vie (Architecture fantastique avec l’autoportrait de Bellotto en costume d’un patricien vénitien, Musée national de Varsovie, d'accord. 1765).
Au cours de cette période, les premiers motifs polonais apparaissent dans l’œuvre de l’artiste à la suite d’un contact avec des Polonais séjournant en Saxe. (Architecture fantastique avec un portrait de Franciszek De Sales Potocki et de son fils Szczęsny, 1762-65, IE Paso, États-Unis, Musée d’art). À partir d'env. 1760 assiste Bernard dans le travail sur certaines des peintures de son fils Lorenzo (17441770), également connu pour son travail indépendant dans le style de son père. Enfin 1766 Bellotto quitte Dresde avec son fils avec l’intention de trouver une position favorable pour lui-même à la cour de Saint-Pétersbourg.. Il s’arrête probablement à Varsovie seulement pour obtenir des lettres de recommandation à Catherine II du roi Stanisław August., mais persuadé par le monarque est en permanence. Il a reçu un salaire élevé, logement et autres privilèges; w 1768 a été nommé peintre de la cour. Il resta au service de Stanisław August jusqu’à sa mort.. On peut distinguer deux phases de l’activité de Bellotto à Varsovie. Dans des années 1767-1769 l’artiste a travaillé intensément sur la décoration picturale du château d’Ujazdowski, il peint une série de vues de Rome et commence une série de vedutas de Varsovie. Dans des années 1770-1780 il a travaillé principalement sur une série de vues de Varsovie et de Wilanów et a peint des peintures historiques et de genre. Bellotto était occupé à décorer le château d’Ujazdowski dès son arrivée 1768. Dans l’une des chambres (probablement le soi-disant. “salle terrena” au rez-de-chaussée de l’aile du côté de la Vistule) fait la plupart des peintures, principalement paysager, certains en technique de fresque. La décoration a longtemps été détruite. Semble, que la seule trace de ces œuvres de Bellotto est la conception d’un plafond pour l’une des chambres, conservé dans les collections de MN W. Dans des années 1769-70 l’artiste a réalisé une série de vues de Rome basées sur les eaux-fortes de Piranesi et avec la coopération de son fils, dispersés dans différentes collections au sein de. XIX et XX. Il se compose de sept vues de la Rome antique et de sept vues papales.; la quinzième image combine ces deux motifs. L’œuvre principale de Bellotto de la période de Varsovie est une série de vues de Varsovie et de Wilanów., l’une de ses plus grandes réalisations. Il se composait de : 26 Toiles (confit 24). À partir d'env. 1773 vedutas déjà peint et fabriqué depuis lors Bellotto correspondait aux murs conçus et réalisés en années 1774-77 Salle Prospect . (également connu sous le nom de Canaletta Hall) au château de Varsovie. L’artiste a introduit trois formats d’image différents. Les vues générales et panoramiques ont été peintes dans un format plus grand (Vue générale de Varsovie depuis Prague 1770; Vue de Varsovie depuis la terrasse du Château Royal, 1773 ; Vue de Varsovie avec le palais Ordynacki, 1772; La colonne de Sigismond du côté de la descente vers la Vistule avec le roi Stanisław August visitant les brûlés de r. 1767 aile du Château, 1771 – fais 1939 au château de Varsovie, perdu); Vue d’Ujazdów et de Łazienki, et Vue des prairies de Wilanów, les deux 1775. Le format moyen et petit a été réservé aux vues de carrés, rues et principaux bâtiments de la ville (à partir de peintures plus célèbres m.in. en format moyen Krakowskie Przedmieście vers la colonne de Sigismond III et la porte de Cracovie, 1774; Colonne de Sigismond III du côté de la descente vers la Vistule, 1767-1770; Église des Carmélites et Église de la Visitation, les deux 1780, en petit format – m.in. Krakowskie Przedmieście du côté de la porte de Cracovie, 1767-68; Krakowskie Przedmieście du côté de Nowy Świat, 1778; Rue Miodowa, 1777; Rue Senatorska avec l’église Reformatóm, 1779; Place de la Nouvelle Ville avec l’église des Sacrements, 1778; Palais de Wilanów depuis l’entrée, 1776). Bellotto a fait trois gravures selon les vues générales; du côté de Prague et avec le palais Ordynacki et le tableau Krakowskie Przedmieście du côté de la porte de Cracovie.
Bien que l’artiste ait introduit des détails dans certaines peintures qui étaient incompatibles avec la réalité, ses peintures sont généralement un document fidèle de l’apparence de Varsovie de l’époque stanislavienne, son architecture et la vie de ses habitants. Plusieurs toiles ont également été utilisées pour reconstruire les quartiers historiques et les bâtiments de Varsovie après la dernière guerre..
Trois compositions historiques de Bellotto ont également été écrites à Varsovie.: deux versions de l’élection de Stanisław August sur une commission royale (1776, Le Musée national de Poznań et 1778 Musée national de Varsovie) et pour Józef Ossoliński L’entrée de Jerzy Ossoliński à Rome en 1633 (1779, Musée national de Wrocław). Z 1773 il y a quatre scènes de genre représentant des gens de l’environnement de la cour sur un fond architectural ou paysager fantastique (m.in. Le colonel Koenigsfels enseigne l’équitation kr. Jozef Poniatowski – Musée national de Varsovie je Officier hussard à cheval – Vienne, Musée Kunsthistorisches).
Belotto a influencé plus tard la peinture polonaise Veduta. Z. Vogel l'a copié 13 vues de Varsovie à l’aquarelle, w 3. trimestres en. XIX W.Kasprzycki et M.Zaleski (celui-ci aussi plus tard) ils ont modelé dans certaines de leurs peintures sur sa composition de vue et de texture, à la fois dans le dévouement de l’architecture, ainsi que le relais.
Neveu et élève d’Antonia Canal zw. Canaletto, de qui il a repris le surnom. Sous ce surnom, à ce jour, Antonio est connu dans son pays natal, en Europe occidentale et aux États-Unis, et Bellotto en Allemagne, Autriche et Pologne, ce qui conduit souvent à des malentendus.
Bellotto quitte l’atelier vénitien de son oncle après plusieurs années d’études au début des années quarante du XVIIIe siècle.. déjà en tant qu’artiste très instruit. Il a repris de Canal le sujet des peintures, de la vue architecturale réelle ou fantastique et des méthodes d’atelier, composé de m.in. à l’aide d’un instrument optique. camera obscura pour faire des dessins de la nature et peindre à partir de ces dessins en studio, enfin, et le style de peinture.
Dans des années 1742-47 Bellotto, retournant plusieurs fois dans sa Venise natale, voyagea à travers l’Italie (Rome, Florence, Lombardie, Vérone), par lequel dans 1745 a travaillé à Turin à la cour de Charles-Emmanuel III. De 1747 fais 1758 séjourna à Dresde en tant que peintre de la cour d’Auguste III. Pendant la guerre de Sept Ans, il quitte la capitale de la Saxe au tournant du monde. 1758 je 1759 et s’installe d’abord à la cour viennoise de Marie-Thérèse, un w 1761 pour quelques mois à Munich, où il a travaillé pour l’électeur Maximilien III Joseph. Dans toutes les villes, dans lequel il est resté, Bellotto a peint leurs vedutas. Dans le même temps, sa prédilection pour les inclure dans les séries a été soulignée.. La première était une série de vues de Vérone, dispersés aujourd’hui dans différentes collections; les cycles les plus étendus créés en Saxe (Vues de Dresde, Pirny et la forteresse de Konigstein), série principale peinte pour Auguste III, presque entièrement dans la collection de la Galerie de Dresde, la seconde presque aussi nombreuse, commandé par Henryk Bruhl, la plupart d’entre eux maintenant dans les collections soviétiques); pour l’impératrice Marie-Thérèse, l’artiste peint un cycle de vedutas de Vienne et la résidence de la cour Schlosshof. Certaines de ces peintures ont été répétées par Bellotto pour d’autres clients dans des répliques de plus petit format.. Il a également peint, surtout à l’époque italienne, vues parfaites. Le cycle de Dresde a été dupliqué dans une série de gravures; Il a commencé à s’occuper de cette technique pendant ses études..
Depuis la fin 1761 Bellotto était de retour à Dresde. O 1763 deux de ses protecteurs sont morts, Auguste III et Hr. Bruhl, et la cour princière appauvrie congédia les artistes de la cour; Bellotto a ensuite pris le poste de professeur de perspective au 1764 Académie. Dans les années soixante, il y a eu un développement particulièrement clair de l’idée de classicisme dans l’environnement académique de la capitale saxonne., placer la veduta et le paysage à l’échelon le plus bas de l’échelle des genres artistiques et promouvoir la recherche de la beauté parfaite. Sous leur influence, l’artiste revient au thème de prédilection de la fantastique veduta au début de son travail., mais lui donne maintenant une édition académique, introduire dans les peintures des ensembles de classicisation des bâtiments idéaux, supprimé avec une grande maîtrise de la perspective. Dans leur contexte, il y a de grandes figures de genre ou de portrait, marquant le développement ultérieur des intérêts du peintre également dans la scène tirée de la vie (Architecture fantastique avec l’autoportrait de Bellotto en costume d’un patricien vénitien, Musée national de Varsovie, d'accord. 1765).
Au cours de cette période, les premiers motifs polonais apparaissent dans l’œuvre de l’artiste à la suite d’un contact avec des Polonais séjournant en Saxe. (Architecture fantastique avec un portrait de Franciszek De Sales Potocki et de son fils Szczęsny, 1762-65, IE Paso, États-Unis, Musée d’art). À partir d'env. 1760 assiste Bernard dans le travail sur certaines des peintures de son fils Lorenzo (17441770), également connu pour son travail indépendant dans le style de son père. Enfin 1766 Bellotto quitte Dresde avec son fils avec l’intention de trouver une position favorable pour lui-même à la cour de Saint-Pétersbourg.. Il s’arrête probablement à Varsovie seulement pour obtenir des lettres de recommandation à Catherine II du roi Stanisław August., mais persuadé par le monarque est en permanence. Il a reçu un salaire élevé, logement et autres privilèges; w 1768 a été nommé peintre de la cour. Il resta au service de Stanisław August jusqu’à sa mort.. On peut distinguer deux phases de l’activité de Bellotto à Varsovie. Dans des années 1767-1769 l’artiste a travaillé intensément sur la décoration picturale du château d’Ujazdowski, il peint une série de vues de Rome et commence une série de vedutas de Varsovie. Dans des années 1770-1780 il a travaillé principalement sur une série de vues de Varsovie et de Wilanów et a peint des peintures historiques et de genre. Bellotto était occupé à décorer le château d’Ujazdowski dès son arrivée 1768. Dans l’une des chambres (probablement le soi-disant. “salle terrena” au rez-de-chaussée de l’aile du côté de la Vistule) fait la plupart des peintures, principalement paysager, certains en technique de fresque. La décoration a longtemps été détruite. Semble, que la seule trace de ces œuvres de Bellotto est la conception d’un plafond pour l’une des chambres, conservé dans les collections de MN W. Dans des années 1769-70 l’artiste a réalisé une série de vues de Rome basées sur les eaux-fortes de Piranesi et avec la coopération de son fils, dispersés dans différentes collections au sein de. XIX et XX. Il se compose de sept vues de la Rome antique et de sept vues papales.; la quinzième image combine ces deux motifs. L’œuvre principale de Bellotto de la période de Varsovie est une série de vues de Varsovie et de Wilanów., l’une de ses plus grandes réalisations. Il se composait de : 26 Toiles (confit 24). À partir d'env. 1773 vedutas déjà peint et fabriqué depuis lors Bellotto correspondait aux murs conçus et réalisés en années 1774-77 Salle Prospect . (également connu sous le nom de Canaletta Hall) au château de Varsovie. L’artiste a introduit trois formats d’image différents. Les vues générales et panoramiques ont été peintes dans un format plus grand (Vue générale de Varsovie depuis Prague 1770; Vue de Varsovie depuis la terrasse du Château Royal, 1773 ; Vue de Varsovie avec le palais Ordynacki, 1772; La colonne de Sigismond du côté de la descente vers la Vistule avec le roi Stanisław August visitant les brûlés de r. 1767 aile du Château, 1771 – fais 1939 au château de Varsovie, perdu); Vue d’Ujazdów et de Łazienki, et Vue des prairies de Wilanów, les deux 1775. Le format moyen et petit a été réservé aux vues de carrés, rues et principaux bâtiments de la ville (à partir de peintures plus célèbres m.in. en format moyen Krakowskie Przedmieście vers la colonne de Sigismond III et la porte de Cracovie, 1774; Colonne de Sigismond III du côté de la descente vers la Vistule, 1767-1770; Église des Carmélites et Église de la Visitation, les deux 1780, en petit format – m.in. Krakowskie Przedmieście du côté de la porte de Cracovie, 1767-68; Krakowskie Przedmieście du côté de Nowy Świat, 1778; Rue Miodowa, 1777; Rue Senatorska avec l’église Reformatóm, 1779; Place de la Nouvelle Ville avec l’église des Sacrements, 1778; Palais de Wilanów depuis l’entrée, 1776). Bellotto a fait trois gravures selon les vues générales; du côté de Prague et avec le palais Ordynacki et le tableau Krakowskie Przedmieście du côté de la porte de Cracovie.
Bien que l’artiste ait introduit des détails dans certaines peintures qui étaient incompatibles avec la réalité, ses peintures sont généralement un document fidèle de l’apparence de Varsovie de l’époque stanislavienne, son architecture et la vie de ses habitants. Plusieurs toiles ont également été utilisées pour reconstruire les quartiers historiques et les bâtiments de Varsovie après la dernière guerre..
Trois compositions historiques de Bellotto ont également été écrites à Varsovie.: deux versions de l’élection de Stanisław August sur une commission royale (1776, Le Musée national de Poznań et 1778 Musée national de Varsovie) et pour Józef Ossoliński L’entrée de Jerzy Ossoliński à Rome en 1633 (1779, Musée national de Wrocław). Z 1773 il y a quatre scènes de genre représentant des gens de l’environnement de la cour sur un fond architectural ou paysager fantastique (m.in. Le colonel Koenigsfels enseigne l’équitation kr. Jozef Poniatowski – Musée national de Varsovie je Officier hussard à cheval – Vienne, Musée Kunsthistorisches).
Belotto a influencé plus tard la peinture polonaise Veduta. Z. Vogel l'a copié 13 vues de Varsovie à l’aquarelle, w 3. trimestres en. XIX W.Kasprzycki et M.Zaleski (celui-ci aussi plus tard) ils ont modelé dans certaines de leurs peintures sur sa composition de vue et de texture, à la fois dans le dévouement de l’architecture, ainsi que le relais.
Krakowskie Przedmieście vers la colonne de Zygmunt
pétrole, Toile;
Musée national de Varsovie;
pétrole, Toile;
Musée national de Varsovie;
Rue Długa
pétrole, Toile;
Musée national de Varsovie;
pétrole, Toile;
Musée national de Varsovie;
Krakowskie Przedmieście du côté de la porte de Cracovie
pétrole, Toile;
Musée national de Varsovie;
pétrole, Toile;
Musée national de Varsovie;
Rue Miodowa – fragment
pétrole, Toile;
Musée national de Varsovie;
pétrole, Toile;
Musée national de Varsovie;
Rue Senatorska avec l’Église des Réformistes, 1779
pétrole, Toile, 85 X 107 cm;
Musée national de Varsovie;
L’église baroque des réformateurs a été construite dans les années 1671-78 (brûlé dans 1944, reconstruit en années 1948-50). Ce tableau de Canaletto a servi de source pour sa reconstruction.
pétrole, Toile, 85 X 107 cm;
Musée national de Varsovie;
L’église baroque des réformateurs a été construite dans les années 1671-78 (brûlé dans 1944, reconstruit en années 1948-50). Ce tableau de Canaletto a servi de source pour sa reconstruction.
Officier hussard à cheval,1773
pétrole, Toile, 73,5 X 65,5 cm;
Musée Kunsthistorisches, Vienne;
Une des quatre petites peintures équestres, représentant des personnes du cercle de la cour sur fond d’architecture ou de paysage fantastique. Un officier de hussard royal sans nom apparaît également sur les deux versions Élection de Stanisław August. Brodé sur le sac par le monogramme de selle est, peut-être, signature de l’artiste: F [ecit] B [ernardo] C [analetto]. Les trois autres images sont: Le colonel Koenigsfel enseigne l’équitation ks. Jozef Poniatowski je Garçon d’écurie à la tête d’un cheval (tous deux au Musée national de Varsovie) et Oct Gintowt à cheval (w 1911 r. était dans la collection de Henry Kent à Florence).
pétrole, Toile, 73,5 X 65,5 cm;
Musée Kunsthistorisches, Vienne;
Une des quatre petites peintures équestres, représentant des personnes du cercle de la cour sur fond d’architecture ou de paysage fantastique. Un officier de hussard royal sans nom apparaît également sur les deux versions Élection de Stanisław August. Brodé sur le sac par le monogramme de selle est, peut-être, signature de l’artiste: F [ecit] B [ernardo] C [analetto]. Les trois autres images sont: Le colonel Koenigsfel enseigne l’équitation ks. Jozef Poniatowski je Garçon d’écurie à la tête d’un cheval (tous deux au Musée national de Varsovie) et Oct Gintowt à cheval (w 1911 r. était dans la collection de Henry Kent à Florence).
Forum romain, 1769
pétrole, Toile, 1,16 X 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pouchkine à Moscou;
C’est une vue prise depuis le Capitole: au premier plan l’arc de Septime Sévère, la colonne de Phocas et à droite un fragment de la colonnade du portique du temple de Vespasien et sur le bord du tableau le temple de Saturne. Dans les profondeurs des bâtiments perstigant le Forum depuis le nord, est et sud ou à côté de celui-ci, à gauche m.in. Colisée visible. C’est l’un des 15 vues de Rome, peint principalement en 1769 r.
pétrole, Toile, 1,16 X 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pouchkine à Moscou;
C’est une vue prise depuis le Capitole: au premier plan l’arc de Septime Sévère, la colonne de Phocas et à droite un fragment de la colonnade du portique du temple de Vespasien et sur le bord du tableau le temple de Saturne. Dans les profondeurs des bâtiments perstigant le Forum depuis le nord, est et sud ou à côté de celui-ci, à gauche m.in. Colisée visible. C’est l’un des 15 vues de Rome, peint principalement en 1769 r.
Vue générale de Varsovie depuis Prague, 1770
pétrole, Toile, 172,5 X 261 cm;
Musée national de Varsovie;
L’image principale de la série de vues de Varsovie. De l’autre côté de la Vistule en partant de la droite : Nouvelle et vieille ville, Le château et les bâtiments des quartiers sud de l’époque; Le château d’Ujazdowski à l’horizon. Au premier plan, les modestes bâtiments de Prague. L’artiste s’est également représenté ici, mettre fin à cette vue, en conversation avec le roi Stanisław August, qui est venu avec une suite pour se familiariser avec l’avancement des travaux sur la veduta. L’image est probablement soutenue par le gendre de Bellotto, géographe de la cour royale, Herman Charles de Perthees et son fils Lorenzo, décédé l’année de la création de cette toile. Cette scène est en grande partie fictive.: Bernardo par nature n’a fait que des dessins, la peinture a été terminée dans l’atelier.
pétrole, Toile, 172,5 X 261 cm;
Musée national de Varsovie;
L’image principale de la série de vues de Varsovie. De l’autre côté de la Vistule en partant de la droite : Nouvelle et vieille ville, Le château et les bâtiments des quartiers sud de l’époque; Le château d’Ujazdowski à l’horizon. Au premier plan, les modestes bâtiments de Prague. L’artiste s’est également représenté ici, mettre fin à cette vue, en conversation avec le roi Stanisław August, qui est venu avec une suite pour se familiariser avec l’avancement des travaux sur la veduta. L’image est probablement soutenue par le gendre de Bellotto, géographe de la cour royale, Herman Charles de Perthees et son fils Lorenzo, décédé l’année de la création de cette toile. Cette scène est en grande partie fictive.: Bernardo par nature n’a fait que des dessins, la peinture a été terminée dans l’atelier.
Colonne de Sigismond III du côté de la descente vers la Vistule, 1768-70
pétrole, Toile, 1,14 X 1,70 cm;
Musée national de Varsovie;
À droite partiellement brûlé en r. 1767 aile du Château, à gauche l’église des Bernardines avec les bâtiments voisins (démoli au XIXe siècle.), au bord du clocher de l’église Bernardine de Saint-Pétersbourg. Anne. Le seul tableau de Bellotto sans personnel. La même composition a été développée dans un grand format de toile, animé par le personnel, avec le roi visitant les travaux de reconstruction des parties brûlées du château (perdu dans 1939 r.)
pétrole, Toile, 1,14 X 1,70 cm;
Musée national de Varsovie;
À droite partiellement brûlé en r. 1767 aile du Château, à gauche l’église des Bernardines avec les bâtiments voisins (démoli au XIXe siècle.), au bord du clocher de l’église Bernardine de Saint-Pétersbourg. Anne. Le seul tableau de Bellotto sans personnel. La même composition a été développée dans un grand format de toile, animé par le personnel, avec le roi visitant les travaux de reconstruction des parties brûlées du château (perdu dans 1939 r.)
Rue Honey, 1777
pétrole, Toile, 0,74 X 1,97 cm;
Musée national de Varsovie;
Sur le côté gauche, le palais baroque des évêques de Cracovie de la première moitié. w. XVII, reconstruit en r. 1762 (détruit en r. 1944, reconstruit en r. 1950), et derrière lui le palais classique du banquier Tepper des années 1774-75, œuvre d’Ephraim Szroeger (détruit en r. 1944). Sur le côté droit, le palais Branicki baroque tardif, construit par Jan Zygmunt Deybel de. 1744 (détruit en r. 1939, reconstruit en r. 1950). Dans les profondeurs du palais Krasiński, érigé en années 1677-94 par Tylman de Gameren, l’œuvre phare du baroque polonais dans le domaine de l’architecture profane (en grande partie détruit en. 1944, reconstruit après la guerre). Cette peinture a servi de source iconographique de base pour la reconstruction des palais des évêques de Cracovie et de Branicki..
pétrole, Toile, 0,74 X 1,97 cm;
Musée national de Varsovie;
Sur le côté gauche, le palais baroque des évêques de Cracovie de la première moitié. w. XVII, reconstruit en r. 1762 (détruit en r. 1944, reconstruit en r. 1950), et derrière lui le palais classique du banquier Tepper des années 1774-75, œuvre d’Ephraim Szroeger (détruit en r. 1944). Sur le côté droit, le palais Branicki baroque tardif, construit par Jan Zygmunt Deybel de. 1744 (détruit en r. 1939, reconstruit en r. 1950). Dans les profondeurs du palais Krasiński, érigé en années 1677-94 par Tylman de Gameren, l’œuvre phare du baroque polonais dans le domaine de l’architecture profane (en grande partie détruit en. 1944, reconstruit après la guerre). Cette peinture a servi de source iconographique de base pour la reconstruction des palais des évêques de Cracovie et de Branicki..
Élection de Stanisław August, 1778
pétrole, Toile, 1,75 X 2,50 cm;
Musée national de Varsovie;
L’élection de Stanisław August a duré en fait deux jours – 6 je 7 Septembre 1764 r. L’artiste a ainsi dépeint ses points culminants, comme s’il avait lieu en une journée. Au milieu de l’image, le soi-disant. hangar pour les sénateurs, tentes pour missions étrangères sur les côtés. Ensuite, le rectangle de champ, appelé le cercle du chevalier, qui est entouré de représentants de la noblesse des différentes provinces avec leurs bannières. Au premier plan, parmi les foules en liesse à gauche, le primat Łubieński, remplir les fonctions d’un interrex, dans le phaéton riche. Au milieu, le maréchal de la Diète électorale Sosnowski reçoit des mains du voïvode de Płock Podoski le vote du dernier électeur de la voïvodie. Dans la foule, il y a une agitation: le résultat sera connu dans un instant. Une chaise du trône attend les élus au milieu du terrain, et au premier plan un destrier avec une rangée merveilleuse; à côté du coursier se prépare à partir avec les nouvelles dans le monde. En effet, certains de ces détails n’étaient pas vrais., car les élus ne se sont pas présentés le jour de l’élection devant la noblesse; tout comme, bien sûr, il est incompatible avec la réalité que Canaletta se soit présenté à nous avec ses trois filles à droite dans le coin sous la tente., parce que le peintre et sa famille ne sont venus à Varsovie qu’en 1787. Ceci est la deuxième version de la composition, peint par l’artiste pour la première fois en 1776: la première version se trouve au Musée national de Poznań. Tous deux occupèrent successivement une place dans la salle Canaletta du château de Varsovie.. Dans la deuxième version, le peintre a introduit des changements dans la disposition de la figure., et a également éliminé certains, les remplacer par d’autres: cela s’est produit, bien sûr, à la demande de Stanisław August.
pétrole, Toile, 1,75 X 2,50 cm;
Musée national de Varsovie;
L’élection de Stanisław August a duré en fait deux jours – 6 je 7 Septembre 1764 r. L’artiste a ainsi dépeint ses points culminants, comme s’il avait lieu en une journée. Au milieu de l’image, le soi-disant. hangar pour les sénateurs, tentes pour missions étrangères sur les côtés. Ensuite, le rectangle de champ, appelé le cercle du chevalier, qui est entouré de représentants de la noblesse des différentes provinces avec leurs bannières. Au premier plan, parmi les foules en liesse à gauche, le primat Łubieński, remplir les fonctions d’un interrex, dans le phaéton riche. Au milieu, le maréchal de la Diète électorale Sosnowski reçoit des mains du voïvode de Płock Podoski le vote du dernier électeur de la voïvodie. Dans la foule, il y a une agitation: le résultat sera connu dans un instant. Une chaise du trône attend les élus au milieu du terrain, et au premier plan un destrier avec une rangée merveilleuse; à côté du coursier se prépare à partir avec les nouvelles dans le monde. En effet, certains de ces détails n’étaient pas vrais., car les élus ne se sont pas présentés le jour de l’élection devant la noblesse; tout comme, bien sûr, il est incompatible avec la réalité que Canaletta se soit présenté à nous avec ses trois filles à droite dans le coin sous la tente., parce que le peintre et sa famille ne sont venus à Varsovie qu’en 1787. Ceci est la deuxième version de la composition, peint par l’artiste pour la première fois en 1776: la première version se trouve au Musée national de Poznań. Tous deux occupèrent successivement une place dans la salle Canaletta du château de Varsovie.. Dans la deuxième version, le peintre a introduit des changements dans la disposition de la figure., et a également éliminé certains, les remplacer par d’autres: cela s’est produit, bien sûr, à la demande de Stanisław August.
Vue des prairies de Wilanów, 1775
pétrole, Toile, 173 X 246 cm;
Musée national de Varsovie;
Vue prise depuis les environs du palais du Belvédère en direction de Czerniaków et Wilanów; le palais et l’église de Wilanów peuvent être vus dans les profondeurs.
pétrole, Toile, 173 X 246 cm;
Musée national de Varsovie;
Vue prise depuis les environs du palais du Belvédère en direction de Czerniaków et Wilanów; le palais et l’église de Wilanów peuvent être vus dans les profondeurs.
Palais de Wilanów depuis l’entrée, 1776
pétrole, Toile, 84 X 107 cm;
Musée national de Varsovie;
Une des quatre vues du palais de Wilanów – à cette époque la résidence de la famille Lubomirski près de Varsovie, et peu de temps après potocki – que l’artiste a peint dans les années 1776-77. Le palais a été agrandi dans les années 1677-96 par Jan III Sobieski, comme sa villa préférée ruburbana, d’un petit manoir en briques à une résidence sous la direction de l’architecte Augustyn Loccicgo, avec décoration sculpturale de Szwaner et Schluter. Dans les années vingt et trente du XVIIIe siècle. des ailes ont été ajoutées au corps principal, fermant la cour d’honneur sur les côtés avec eux.
pétrole, Toile, 84 X 107 cm;
Musée national de Varsovie;
Une des quatre vues du palais de Wilanów – à cette époque la résidence de la famille Lubomirski près de Varsovie, et peu de temps après potocki – que l’artiste a peint dans les années 1776-77. Le palais a été agrandi dans les années 1677-96 par Jan III Sobieski, comme sa villa préférée ruburbana, d’un petit manoir en briques à une résidence sous la direction de l’architecte Augustyn Loccicgo, avec décoration sculpturale de Szwaner et Schluter. Dans les années vingt et trente du XVIIIe siècle. des ailes ont été ajoutées au corps principal, fermant la cour d’honneur sur les côtés avec eux.