Bellotto, Bernardo (ur. 30.01.1721 Venezia, zm. 17.11.1780 Varsavia).
Nipote e allievo di Antonia Canal zw. Canaletto, da cui ha preso il soprannome. Con questo soprannome, fino ad oggi, Antonio è conosciuto nella sua terra d'origine, in Europa occidentale e negli Stati Uniti, e Bellotto in Germania, Austria e Polonia, che spesso porta a fraintendimenti.
Bellotto lasciò la bottega veneziana dello zio dopo diversi anni di studio nei primi anni quaranta del Settecento.. già come artista altamente istruito. Ha preso il posto di Canal il soggetto di dipinti, vedute architettoniche reali o fantastiche e metodi di laboratorio, composto da m.in. utilizzando uno strumento ottico. camera oscura per fare disegni dalla natura e dipingere sulla base di questi disegni in studio, infine, e lo stile pittorico.
In anni 1742-47 Bellotto, tornato più volte nella sua nativa Venezia, viaggiò per l'Italia (Roma, Firenze, Lombardia, Verona), per cui in 1745 lavorò a Torino alla corte di Carlo Emanuele III. Da 1747 fare 1758 soggiornò a Dresda come pittore di corte di Augusto III. Durante la guerra dei sette anni, lasciò la capitale della Sassonia a cavallo del mondo. 1758 io 1759 e si trasferì dapprima alla corte viennese di Maria Teresa, un w 1761 per alcuni mesi a Monaco di Baviera, dove lavorò per l'elettore Massimiliano III Giuseppe. In tutte le città, in cui ha soggiornato, Bellotto dipinse le loro vedute. Allo stesso tempo, è stata delineata la sua predilezione per includerli nelle serie.. Il primo è stato una serie di vedute di Verona, sparsi oggi in diverse collezioni; i cicli più estesi creati in Sassonia (Vedute di Dresda, Fortezza di Pirny e Konigstein), serie principale dipinta per Augusto III, quasi interamente nella collezione della Galleria di Dresda, il secondo quasi altrettanto numeroso, commissionato da Henryk Bruhl, la maggior parte di loro ora in collezioni sovietiche); per l'imperatrice Maria Teresa, l'artista dipinse un ciclo di vedute di Vienna e la residenza di corte Schlosshof. Alcuni di questi dipinti sono stati ripetuti da Bellotto per altri clienti in repliche di formato più piccolo.. Dipinse anche, soprattutto nel periodo italiano, viste perfette. Il ciclo di Dresda è stato duplicato in una serie di incisioni; Ha iniziato a occuparsi di questa tecnica durante i suoi studi..
Dalla fine 1761 Bellotto è tornato a Dresda. w 1763 due dei suoi protettori morirono, Augusto III e Hr. Bruhl ·, e la povera corte principesca licenziò gli artisti di corte; Bellotto ha poi assunto l'incarico di insegnante di prospettiva presso la 1764 Accademia. Negli anni sessanta, ci fu uno sviluppo particolarmente chiaro dell'idea di classicismo nell'ambiente accademico della capitale sassone., collocando la veduta e il paesaggio sul gradino più basso della scala dei generi artistici e promuovendo la ricerca della bellezza perfetta. Sotto la loro influenza, l'artista ritorna al tema preferito della veduta fantastica nel primo periodo del suo lavoro., ma ora gli dà l'editing accademico, introducendo nei dipinti set di edifici ideali classicizzanti, cancellato con grande padronanza della prospettiva. Sullo sfondo ci sono grandi figure di genere o ritratto staffage, segnando l'ulteriore sviluppo degli interessi del pittore anche nella scena tratta dal vero (Architettura fantastica con l'autoritratto di Bellotto in costume di patrizio veneziano, Museo Nazionale di Varsavia, ok. 1765).
Durante questo periodo, i primi motivi polacchi appaiono nel lavoro dell'artista a seguito del contatto con i polacchi che soggiornano in Sassonia. (Architettura fantastica con un ritratto di Franciszek De Sales Potocki e suo figlio Szczęsny, 1762-65, EI Paso, Stati Uniti, Museo d'Arte). Da ca. 1760 assiste Bernard nel lavoro su alcuni dipinti del figlio Lorenzo (17441770), noto anche per il suo lavoro indipendente nello stile di suo padre. Finalmente 1766 Bellotto lascia Dresda con il figlio con l'intenzione di trovare una posizione favorevole per se stesso alla corte di San Pietroburgo.. Probabilmente si ferma a Varsavia solo per ottenere lettere di raccomandazione a Caterina II dal re Stanislao Augusto., ma persuaso dal monarca è permanentemente. Ha ricevuto un alto stipendio, alloggio e altri privilegi; w 1768 fu nominato pittore di corte. Rimase al servizio di Stanisław August fino alla sua morte. Si possono distinguere due fasi dell'attività di Bellotto a Varsavia. In anni 1767-1769 l'artista ha lavorato intensamente alla decorazione pittorica del castello di Ujazdowski, dipinse una serie di vedute di Roma e iniziò una serie di vedute di Varsavia. In anni 1770-1780 lavorò principalmente su una serie di vedute di Varsavia e Wilanów e dipinse dipinti storici e di genere. Bellotto era impegnato a decorare il Castello di Ujazdowski dal momento in cui arrivò a 1768. In una delle camere (probabilmente il cosiddetto. “camera terrena” al piano terra dell'ala dal lato della Vistola) ha realizzato la maggior parte dei dipinti, principalmente paesaggio, alcuni in tecnica ad affresco. La decorazione è stata a lungo distrutta. Sembra, che l'unica traccia di queste opere di Bellotto è la progettazione di un plafond per una delle stanze, conservato nelle collezioni di MN W. In anni 1769-70 l'artista realizzò una serie di vedute di Roma basate sulle acqueforti di Piranesi e con la collaborazione del figlio, sparsi in diverse collezioni all'interno. XIX e XX. Si compone di sette vedute dell'antica Roma e sette papali.; la quindicesima immagine combina entrambi questi motivi. L'opera principale di Bellotto del periodo di Varsavia è una serie di vedute di Varsavia e Wilanów., uno dei suoi massimi risultati. Consisteva in 26 Tele (preservato 24). Da ca. 1773 vedute già dipinte e realizzate da allora Bellotto si abbina alle pareti progettate e realizzate negli anni 1774-77 Sala Prospect . (conosciuta anche come Sala Canaletta) al Castello di Varsavia. L'artista ha introdotto tre diversi formati di immagine. Le viste generali e panoramiche sono state dipinte in un formato più grande (Vista generale di Varsavia da Praga 1770; Vista di Varsavia dalla terrazza del Castello Reale, 1773 ; Vista di Varsavia con il Palazzo Ordynacki, 1772; Colonna di Sigismondo dal lato della discesa alla Vistola con il re Stanislao Augusto in visita agli incendi in r. 1767 ala del Castello, 1771 – fare 1939 al Castello di Varsavia, perduto); Vista di Ujazdów e Łazienki, e Vista dei prati di Wilanów, ambedue 1775. Il formato medio e piccolo è stato riservato alle viste dei quadrati, strade e grandi edifici della città (da dipinti più famosi m.in. in medio formato Krakowskie Przedmieście verso la Colonna di Sigismondo III e la Porta di Cracovia, 1774; Colonna di Sigismondo III dal lato della discesa alla Vistola, 1767-1770; Chiesa Carmelitana e Chiesa della Visitazione, ambedue 1780, in piccolo formato – min. Krakowskie Przedmieście dal lato della Porta di Cracovia, 1767-68; Krakowskie Przedmieście dalla parte di Nowy Świat, 1778; Via Miodowa, 1777; Via Senatorska con la Chiesa reformatóm, 1779; Piazza della Città Nuova con la Chiesa dei Sacramenti, 1778; Palazzo Wilanów dall'ingresso, 1776). Bellotto realizzò tre acqueforti secondo le vedute generali; dal lato di Praga e con il Palazzo Ordynacki e il dipinto Krakowskie Przedmieście dal lato della Porta di Cracovia.
Anche se l'artista ha introdotto dettagli in alcuni dipinti che erano incoerenti con la realtà, i suoi dipinti sono generalmente un documento fedele dell'aspetto di Varsavia dell'era stanislavia, la sua architettura e la vita dei suoi abitanti. Diverse tele sono state utilizzate anche per ricostruire quartieri storici ed edifici di Varsavia dopo l'ultima guerra..
Tre composizioni storiche di Bellotto sono state scritte anche a Varsavia.: due versioni dell'Elezione di Stanisław August su una commissione reale (1776, Il Museo Nazionale di Poznań e 1778 Museo Nazionale di Varsavia) e per Józef Ossoliński L'ingresso di Jerzy Ossoliński a Roma 1633 (1779, Museo Nazionale di Breslavia). Z 1773 ci sono quattro scene di genere che raffigurano persone dell'ambiente di corte su un fantastico sfondo architettonico o paesaggistico (min. Il colonnello Koenigsfels insegna equitazione kr. Jozef Poniatowski – Museo Nazionale di Varsavia i Ufficiale ussari a cavallo – Vienna, Museo Kunsthistorisches).
Belotto influenzò la successiva pittura polacca di Veduta. Z. Vogel lo ha copiato 13 vedute di Varsavia in acquerello, w 3. quartieri in. XIX W.Kasprzycki e M.Zaleski (questo anche più tardi) hanno modellato in alcuni dei loro dipinti sulla sua composizione di vista e trama, sia nella dedica dell'architettura, così come il relè.
Nipote e allievo di Antonia Canal zw. Canaletto, da cui ha preso il soprannome. Con questo soprannome, fino ad oggi, Antonio è conosciuto nella sua terra d'origine, in Europa occidentale e negli Stati Uniti, e Bellotto in Germania, Austria e Polonia, che spesso porta a fraintendimenti.
Bellotto lasciò la bottega veneziana dello zio dopo diversi anni di studio nei primi anni quaranta del Settecento.. già come artista altamente istruito. Ha preso il posto di Canal il soggetto di dipinti, vedute architettoniche reali o fantastiche e metodi di laboratorio, composto da m.in. utilizzando uno strumento ottico. camera oscura per fare disegni dalla natura e dipingere sulla base di questi disegni in studio, infine, e lo stile pittorico.
In anni 1742-47 Bellotto, tornato più volte nella sua nativa Venezia, viaggiò per l'Italia (Roma, Firenze, Lombardia, Verona), per cui in 1745 lavorò a Torino alla corte di Carlo Emanuele III. Da 1747 fare 1758 soggiornò a Dresda come pittore di corte di Augusto III. Durante la guerra dei sette anni, lasciò la capitale della Sassonia a cavallo del mondo. 1758 io 1759 e si trasferì dapprima alla corte viennese di Maria Teresa, un w 1761 per alcuni mesi a Monaco di Baviera, dove lavorò per l'elettore Massimiliano III Giuseppe. In tutte le città, in cui ha soggiornato, Bellotto dipinse le loro vedute. Allo stesso tempo, è stata delineata la sua predilezione per includerli nelle serie.. Il primo è stato una serie di vedute di Verona, sparsi oggi in diverse collezioni; i cicli più estesi creati in Sassonia (Vedute di Dresda, Fortezza di Pirny e Konigstein), serie principale dipinta per Augusto III, quasi interamente nella collezione della Galleria di Dresda, il secondo quasi altrettanto numeroso, commissionato da Henryk Bruhl, la maggior parte di loro ora in collezioni sovietiche); per l'imperatrice Maria Teresa, l'artista dipinse un ciclo di vedute di Vienna e la residenza di corte Schlosshof. Alcuni di questi dipinti sono stati ripetuti da Bellotto per altri clienti in repliche di formato più piccolo.. Dipinse anche, soprattutto nel periodo italiano, viste perfette. Il ciclo di Dresda è stato duplicato in una serie di incisioni; Ha iniziato a occuparsi di questa tecnica durante i suoi studi..
Dalla fine 1761 Bellotto è tornato a Dresda. w 1763 due dei suoi protettori morirono, Augusto III e Hr. Bruhl ·, e la povera corte principesca licenziò gli artisti di corte; Bellotto ha poi assunto l'incarico di insegnante di prospettiva presso la 1764 Accademia. Negli anni sessanta, ci fu uno sviluppo particolarmente chiaro dell'idea di classicismo nell'ambiente accademico della capitale sassone., collocando la veduta e il paesaggio sul gradino più basso della scala dei generi artistici e promuovendo la ricerca della bellezza perfetta. Sotto la loro influenza, l'artista ritorna al tema preferito della veduta fantastica nel primo periodo del suo lavoro., ma ora gli dà l'editing accademico, introducendo nei dipinti set di edifici ideali classicizzanti, cancellato con grande padronanza della prospettiva. Sullo sfondo ci sono grandi figure di genere o ritratto staffage, segnando l'ulteriore sviluppo degli interessi del pittore anche nella scena tratta dal vero (Architettura fantastica con l'autoritratto di Bellotto in costume di patrizio veneziano, Museo Nazionale di Varsavia, ok. 1765).
Durante questo periodo, i primi motivi polacchi appaiono nel lavoro dell'artista a seguito del contatto con i polacchi che soggiornano in Sassonia. (Architettura fantastica con un ritratto di Franciszek De Sales Potocki e suo figlio Szczęsny, 1762-65, EI Paso, Stati Uniti, Museo d'Arte). Da ca. 1760 assiste Bernard nel lavoro su alcuni dipinti del figlio Lorenzo (17441770), noto anche per il suo lavoro indipendente nello stile di suo padre. Finalmente 1766 Bellotto lascia Dresda con il figlio con l'intenzione di trovare una posizione favorevole per se stesso alla corte di San Pietroburgo.. Probabilmente si ferma a Varsavia solo per ottenere lettere di raccomandazione a Caterina II dal re Stanislao Augusto., ma persuaso dal monarca è permanentemente. Ha ricevuto un alto stipendio, alloggio e altri privilegi; w 1768 fu nominato pittore di corte. Rimase al servizio di Stanisław August fino alla sua morte. Si possono distinguere due fasi dell'attività di Bellotto a Varsavia. In anni 1767-1769 l'artista ha lavorato intensamente alla decorazione pittorica del castello di Ujazdowski, dipinse una serie di vedute di Roma e iniziò una serie di vedute di Varsavia. In anni 1770-1780 lavorò principalmente su una serie di vedute di Varsavia e Wilanów e dipinse dipinti storici e di genere. Bellotto era impegnato a decorare il Castello di Ujazdowski dal momento in cui arrivò a 1768. In una delle camere (probabilmente il cosiddetto. “camera terrena” al piano terra dell'ala dal lato della Vistola) ha realizzato la maggior parte dei dipinti, principalmente paesaggio, alcuni in tecnica ad affresco. La decorazione è stata a lungo distrutta. Sembra, che l'unica traccia di queste opere di Bellotto è la progettazione di un plafond per una delle stanze, conservato nelle collezioni di MN W. In anni 1769-70 l'artista realizzò una serie di vedute di Roma basate sulle acqueforti di Piranesi e con la collaborazione del figlio, sparsi in diverse collezioni all'interno. XIX e XX. Si compone di sette vedute dell'antica Roma e sette papali.; la quindicesima immagine combina entrambi questi motivi. L'opera principale di Bellotto del periodo di Varsavia è una serie di vedute di Varsavia e Wilanów., uno dei suoi massimi risultati. Consisteva in 26 Tele (preservato 24). Da ca. 1773 vedute già dipinte e realizzate da allora Bellotto si abbina alle pareti progettate e realizzate negli anni 1774-77 Sala Prospect . (conosciuta anche come Sala Canaletta) al Castello di Varsavia. L'artista ha introdotto tre diversi formati di immagine. Le viste generali e panoramiche sono state dipinte in un formato più grande (Vista generale di Varsavia da Praga 1770; Vista di Varsavia dalla terrazza del Castello Reale, 1773 ; Vista di Varsavia con il Palazzo Ordynacki, 1772; Colonna di Sigismondo dal lato della discesa alla Vistola con il re Stanislao Augusto in visita agli incendi in r. 1767 ala del Castello, 1771 – fare 1939 al Castello di Varsavia, perduto); Vista di Ujazdów e Łazienki, e Vista dei prati di Wilanów, ambedue 1775. Il formato medio e piccolo è stato riservato alle viste dei quadrati, strade e grandi edifici della città (da dipinti più famosi m.in. in medio formato Krakowskie Przedmieście verso la Colonna di Sigismondo III e la Porta di Cracovia, 1774; Colonna di Sigismondo III dal lato della discesa alla Vistola, 1767-1770; Chiesa Carmelitana e Chiesa della Visitazione, ambedue 1780, in piccolo formato – min. Krakowskie Przedmieście dal lato della Porta di Cracovia, 1767-68; Krakowskie Przedmieście dalla parte di Nowy Świat, 1778; Via Miodowa, 1777; Via Senatorska con la Chiesa reformatóm, 1779; Piazza della Città Nuova con la Chiesa dei Sacramenti, 1778; Palazzo Wilanów dall'ingresso, 1776). Bellotto realizzò tre acqueforti secondo le vedute generali; dal lato di Praga e con il Palazzo Ordynacki e il dipinto Krakowskie Przedmieście dal lato della Porta di Cracovia.
Anche se l'artista ha introdotto dettagli in alcuni dipinti che erano incoerenti con la realtà, i suoi dipinti sono generalmente un documento fedele dell'aspetto di Varsavia dell'era stanislavia, la sua architettura e la vita dei suoi abitanti. Diverse tele sono state utilizzate anche per ricostruire quartieri storici ed edifici di Varsavia dopo l'ultima guerra..
Tre composizioni storiche di Bellotto sono state scritte anche a Varsavia.: due versioni dell'Elezione di Stanisław August su una commissione reale (1776, Il Museo Nazionale di Poznań e 1778 Museo Nazionale di Varsavia) e per Józef Ossoliński L'ingresso di Jerzy Ossoliński a Roma 1633 (1779, Museo Nazionale di Breslavia). Z 1773 ci sono quattro scene di genere che raffigurano persone dell'ambiente di corte su un fantastico sfondo architettonico o paesaggistico (min. Il colonnello Koenigsfels insegna equitazione kr. Jozef Poniatowski – Museo Nazionale di Varsavia i Ufficiale ussari a cavallo – Vienna, Museo Kunsthistorisches).
Belotto influenzò la successiva pittura polacca di Veduta. Z. Vogel lo ha copiato 13 vedute di Varsavia in acquerello, w 3. quartieri in. XIX W.Kasprzycki e M.Zaleski (questo anche più tardi) hanno modellato in alcuni dei loro dipinti sulla sua composizione di vista e trama, sia nella dedica dell'architettura, così come il relè.
Krakowskie Przedmieście verso la Colonna di Zygmunt
olio, tela;
Museo Nazionale di Varsavia;
olio, tela;
Museo Nazionale di Varsavia;
Via Długa
olio, tela;
Museo Nazionale di Varsavia;
olio, tela;
Museo Nazionale di Varsavia;
Krakowskie Przedmieście dal lato della Porta di Cracovia
olio, tela;
Museo Nazionale di Varsavia;
olio, tela;
Museo Nazionale di Varsavia;
Via Miodowa – frammento
olio, tela;
Museo Nazionale di Varsavia;
olio, tela;
Museo Nazionale di Varsavia;
Via Senatorska con la Chiesa dei Riformatori, 1779
olio, tela, 85 X 107 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
La chiesa barocca dei Riformatori fu costruita negli anni 1671-78 (bruciato in 1944, ricostruito in anni 1948-50). Questo dipinto di Canaletto servì come una delle fonti per la sua ricostruzione.
olio, tela, 85 X 107 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
La chiesa barocca dei Riformatori fu costruita negli anni 1671-78 (bruciato in 1944, ricostruito in anni 1948-50). Questo dipinto di Canaletto servì come una delle fonti per la sua ricostruzione.
Ufficiale ussari a cavallo,1773
olio, tela, 73,5 X 65,5 centimetro;
Museo Kunsthistorisches, Vienna;
Uno dei quattro piccoli dipinti equestri, raffiguranti persone del cerchio di corte sullo sfondo di un'architettura o di un paesaggio fantastici. In entrambe le versioni appare anche un ufficiale ussaro reale senza nome Elezione di Stanisław August. Ricamato sulla borsa dal monogramma della sella è, forse, firma dell'artista: F [ecit] B [ernardo] C [analetto]. Le altre tre immagini sono: Il colonnello Koenigsfel insegna equitazione ks. Jozef Poniatowski io Ragazzo stabile che guida un cavallo (entrambi al Museo Nazionale di Varsavia) e Oct Gintowt a cavallo (w 1911 r. era nella collezione di Henry Kent a Firenze).
olio, tela, 73,5 X 65,5 centimetro;
Museo Kunsthistorisches, Vienna;
Uno dei quattro piccoli dipinti equestri, raffiguranti persone del cerchio di corte sullo sfondo di un'architettura o di un paesaggio fantastici. In entrambe le versioni appare anche un ufficiale ussaro reale senza nome Elezione di Stanisław August. Ricamato sulla borsa dal monogramma della sella è, forse, firma dell'artista: F [ecit] B [ernardo] C [analetto]. Le altre tre immagini sono: Il colonnello Koenigsfel insegna equitazione ks. Jozef Poniatowski io Ragazzo stabile che guida un cavallo (entrambi al Museo Nazionale di Varsavia) e Oct Gintowt a cavallo (w 1911 r. era nella collezione di Henry Kent a Firenze).
Foro Romano, 1769
olio, tela, 1,16 X 1,73 centimetro;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pushkin a Mosca;
Questa è una vista presa dal Campidoglio: in primo piano l'arco di Settimio Severo, la colonna di Foca e a destra un frammento del colonnato del portico del tempio di Vespasiano e sul bordo del dipinto il tempio di Saturno. Nelle profondità degli edifici che perstigano il Foro da nord, est e sud o adiacente ad esso, m.in sinistra. Colosseo visibile. Questo è uno dei 15 vedute di Roma, dipinto per lo più in 1769 r.
olio, tela, 1,16 X 1,73 centimetro;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pushkin a Mosca;
Questa è una vista presa dal Campidoglio: in primo piano l'arco di Settimio Severo, la colonna di Foca e a destra un frammento del colonnato del portico del tempio di Vespasiano e sul bordo del dipinto il tempio di Saturno. Nelle profondità degli edifici che perstigano il Foro da nord, est e sud o adiacente ad esso, m.in sinistra. Colosseo visibile. Questo è uno dei 15 vedute di Roma, dipinto per lo più in 1769 r.
Vista generale di Varsavia da Praga, 1770
olio, tela, 172,5 X 261 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
L'immagine principale della serie di vedute di Varsavia. Dall'altra parte della Vistola partendo da destra : Città Nuova e Vecchia, Il castello e gli edifici dei quartieri allora meridionali; Castello di Ujazdowski all'orizzonte. In primo piano, i modesti edifici di Praga. L'artista si è anche raffigurato qui, terminare questa vista, in conversazione con il re Stanisław August, che venne con un seguito per familiarizzare con l'avanzamento dei lavori sulla veduta. L'immagine è probabilmente supportata dal genero di Bellotto, geografo di corte reale, Herman Charles de Perthees e il figlio Lorenzo, morto nell'anno di creazione di questa tela. Questa scena è in gran parte fittizia.: Bernardo per natura ha fatto solo disegni, il dipinto è stato terminato in studio.
olio, tela, 172,5 X 261 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
L'immagine principale della serie di vedute di Varsavia. Dall'altra parte della Vistola partendo da destra : Città Nuova e Vecchia, Il castello e gli edifici dei quartieri allora meridionali; Castello di Ujazdowski all'orizzonte. In primo piano, i modesti edifici di Praga. L'artista si è anche raffigurato qui, terminare questa vista, in conversazione con il re Stanisław August, che venne con un seguito per familiarizzare con l'avanzamento dei lavori sulla veduta. L'immagine è probabilmente supportata dal genero di Bellotto, geografo di corte reale, Herman Charles de Perthees e il figlio Lorenzo, morto nell'anno di creazione di questa tela. Questa scena è in gran parte fittizia.: Bernardo per natura ha fatto solo disegni, il dipinto è stato terminato in studio.
Colonna di Sigismondo III dal lato della discesa alla Vistola, 1768-70
olio, tela, 1,14 X 1,70 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
A destra parzialmente bruciato in r. 1767 ala del Castello, a sinistra la chiesa Bernardina con gli edifici limitrofi (demolito nel XIX secolo.), ai margini del campanile della chiesa Bernardina di S.. Annina. L'unico dipinto bellotto senza staffage. La stessa composizione è stata sviluppata in un grande formato di tela, animato dal personale, con il re in visita ai lavori per la ricostruzione delle parti bruciate del Castello (perso in 1939 r.)
olio, tela, 1,14 X 1,70 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
A destra parzialmente bruciato in r. 1767 ala del Castello, a sinistra la chiesa Bernardina con gli edifici limitrofi (demolito nel XIX secolo.), ai margini del campanile della chiesa Bernardina di S.. Annina. L'unico dipinto bellotto senza staffage. La stessa composizione è stata sviluppata in un grande formato di tela, animato dal personale, con il re in visita ai lavori per la ricostruzione delle parti bruciate del Castello (perso in 1939 r.)
Via del Miele, 1777
olio, tela, 0,74 X 1,97 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
Sul lato sinistro, il palazzo barocco dei vescovi di Cracovia della prima metà. w. XVII, ricostruito in r. 1762 (distrutto in r. 1944, ricostruito in r. 1950), e dietro di esso il palazzo del primo classicista del banchiere Tepper degli anni 1774-75, opera di Ephraim Szroeger (distrutto in r. 1944). Sul lato destro, il tardo barocco Branicki Palace, costruita da Jan Zygmunt Deybel da. 1744 (distrutto in r. 1939, ricostruito in r. 1950). Nelle profondità del Palazzo Krasiński, eretto in anni 1677-94 di Tylman di Gameren, l'opera principale del barocco polacco nel campo dell'architettura secolare (in gran parte distrutto in. 1944, ricostruito dopo la guerra). Questo dipinto servì come fonte iconografica di base per la ricostruzione dei palazzi dei vescovi di Cracovia e Branicki..
olio, tela, 0,74 X 1,97 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
Sul lato sinistro, il palazzo barocco dei vescovi di Cracovia della prima metà. w. XVII, ricostruito in r. 1762 (distrutto in r. 1944, ricostruito in r. 1950), e dietro di esso il palazzo del primo classicista del banchiere Tepper degli anni 1774-75, opera di Ephraim Szroeger (distrutto in r. 1944). Sul lato destro, il tardo barocco Branicki Palace, costruita da Jan Zygmunt Deybel da. 1744 (distrutto in r. 1939, ricostruito in r. 1950). Nelle profondità del Palazzo Krasiński, eretto in anni 1677-94 di Tylman di Gameren, l'opera principale del barocco polacco nel campo dell'architettura secolare (in gran parte distrutto in. 1944, ricostruito dopo la guerra). Questo dipinto servì come fonte iconografica di base per la ricostruzione dei palazzi dei vescovi di Cracovia e Branicki..
Elezione di Stanisław August, 1778
olio, tela, 1,75 X 2,50 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
L'elezione di Stanisław August durò infatti due giorni – 6 io 7 settembre 1764 r. L'artista ha raffigurato i suoi climax così, come se si tenesse in un giorno. Al centro dell'immagine, il cosiddetto. capannone per senatori, tende per missioni estere ai lati. Successivamente, il rettangolo del campo, chiamato il cerchio del cavaliere, che è circondato da rappresentanti della nobiltà delle singole province con i loro stendardi. In primo piano tra la folla festante a sinistra, il primate Łubieński, eseguire le funzioni di un interrex, in phaeton ricco. Nel mezzo, il maresciallo delle elezioni Sejm Sosnowski riceve dalle mani del voivoda di Płock Podoski il vot dell'ultimo elettore del voivodato. Nella folla c'è un'agitazione: il risultato sarà noto in un attimo. Una sedia del trono sta aspettando gli eletti in mezzo al campo, e in primo piano un destriero con una meravigliosa fila; accanto al corriere si prepara a partire con le notizie nel mondo. In effetti, alcuni di questi dettagli non erano veri., poiché gli eletti non si presentarono il giorno dell'elezione davanti alla nobiltà; così come, ovviamente, è incoerente con la realtà che Canaletta si sia presentato a noi con le sue tre figlie sulla destra nell'angolo sotto la tenda., perché il pittore e la sua famiglia vennero a Varsavia solo a 1787. Questa è la seconda versione della composizione, dipinto dall'artista per la prima volta in 1776: la prima versione si trova nel Museo Nazionale di Poznań. Entrambi occuparono successivamente un posto nella Sala Canaletta al Castello di Varsavia. Nella seconda versione, il pittore introdusse cambiamenti nel layout della figura., e anche eliminato alcuni, sostituendoli con altri: questo accadde, ovviamente, su richiesta di Stanisław August.
olio, tela, 1,75 X 2,50 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
L'elezione di Stanisław August durò infatti due giorni – 6 io 7 settembre 1764 r. L'artista ha raffigurato i suoi climax così, come se si tenesse in un giorno. Al centro dell'immagine, il cosiddetto. capannone per senatori, tende per missioni estere ai lati. Successivamente, il rettangolo del campo, chiamato il cerchio del cavaliere, che è circondato da rappresentanti della nobiltà delle singole province con i loro stendardi. In primo piano tra la folla festante a sinistra, il primate Łubieński, eseguire le funzioni di un interrex, in phaeton ricco. Nel mezzo, il maresciallo delle elezioni Sejm Sosnowski riceve dalle mani del voivoda di Płock Podoski il vot dell'ultimo elettore del voivodato. Nella folla c'è un'agitazione: il risultato sarà noto in un attimo. Una sedia del trono sta aspettando gli eletti in mezzo al campo, e in primo piano un destriero con una meravigliosa fila; accanto al corriere si prepara a partire con le notizie nel mondo. In effetti, alcuni di questi dettagli non erano veri., poiché gli eletti non si presentarono il giorno dell'elezione davanti alla nobiltà; così come, ovviamente, è incoerente con la realtà che Canaletta si sia presentato a noi con le sue tre figlie sulla destra nell'angolo sotto la tenda., perché il pittore e la sua famiglia vennero a Varsavia solo a 1787. Questa è la seconda versione della composizione, dipinto dall'artista per la prima volta in 1776: la prima versione si trova nel Museo Nazionale di Poznań. Entrambi occuparono successivamente un posto nella Sala Canaletta al Castello di Varsavia. Nella seconda versione, il pittore introdusse cambiamenti nel layout della figura., e anche eliminato alcuni, sostituendoli con altri: questo accadde, ovviamente, su richiesta di Stanisław August.
Vista dei prati di Wilanów, 1775
olio, tela, 173 X 246 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
Vista presa dalle vicinanze del Palazzo del Belvedere in direzione di Czerniaków e Wilanów; il palazzo e la chiesa di Wilanów possono essere visti nelle profondità.
olio, tela, 173 X 246 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
Vista presa dalle vicinanze del Palazzo del Belvedere in direzione di Czerniaków e Wilanów; il palazzo e la chiesa di Wilanów possono essere visti nelle profondità.
Palazzo Wilanów dall'ingresso, 1776
olio, tela, 84 X 107 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
Una delle quattro vedute del Palazzo Wilanów – a quel tempo la residenza della famiglia Lubomirski vicino a Varsavia, e subito dopo potocki – che l'artista dipinse negli anni 1776-77. Il palazzo fu ampliato negli anni 1677-96 di Jan III Sobieski, come la sua villa preferita ruburbana, da una piccola casa padronale in mattoni a una residenza sotto la direzione dell'architetto Augustyn Loccicgo, con decorazioni scultoree di Szwaner e Schluter. Negli anni Venti e Trenta del XVIII secolo. le ali sono state aggiunte al corpo principale, chiudendo con loro il cortile d'onore ai lati.
olio, tela, 84 X 107 centimetro;
Museo Nazionale di Varsavia;
Una delle quattro vedute del Palazzo Wilanów – a quel tempo la residenza della famiglia Lubomirski vicino a Varsavia, e subito dopo potocki – che l'artista dipinse negli anni 1776-77. Il palazzo fu ampliato negli anni 1677-96 di Jan III Sobieski, come la sua villa preferita ruburbana, da una piccola casa padronale in mattoni a una residenza sotto la direzione dell'architetto Augustyn Loccicgo, con decorazioni scultoree di Szwaner e Schluter. Negli anni Venti e Trenta del XVIII secolo. le ali sono state aggiunte al corpo principale, chiudendo con loro il cortile d'onore ai lati.