Gierymski, Massimo (ur. 1846 Varsavia, zm. 1874 Bad Reichenhall w Bawarii).
Maksimilian Gierymski – fratello maggiore Aleksander Gierymski – è stato uno dei più importanti pittori polacchi attivi nella seconda metà del XIX secolo., e il suo lavoro, anche se chiuso da un arco di tempo ristretto, ha influenzato l'ulteriore sviluppo della pittura polacca. Partecipante alla rivolta di gennaio, dopo un breve periodo di studio al corso di disegno di Varsavia, partì per 1867 r. per ulteriori studi a Monaco di Baviera. Già con la fine 1868 r. ha aperto il suo studio. Ha viaggiato da Monaco di Baviera in Italia, fare Meranu a Bad Reichenhall. Il motivo principale dei dipinti dell'artista era il paesaggio, trattato come motivo pittorico indipendente, o come sfondo per un personaggio. Dipinse unità e pattuglie di ribelli, attraversando i paesaggi pianeggianti della Mazovia; dipinse scene di piccole città polacche. Ha ricevuto riconoscimenti dalla critica europea per scene di caccia con cacciatori di cavalli in costumi rococò. I dipinti di Gierymski privi di strato aneddotico, ma pieno di verità e di armonia, erano un modello per i pittori realisti polacchi contemporanei.
Maksimilian Gierymski – fratello maggiore Aleksander Gierymski – è stato uno dei più importanti pittori polacchi attivi nella seconda metà del XIX secolo., e il suo lavoro, anche se chiuso da un arco di tempo ristretto, ha influenzato l'ulteriore sviluppo della pittura polacca. Partecipante alla rivolta di gennaio, dopo un breve periodo di studio al corso di disegno di Varsavia, partì per 1867 r. per ulteriori studi a Monaco di Baviera. Già con la fine 1868 r. ha aperto il suo studio. Ha viaggiato da Monaco di Baviera in Italia, fare Meranu a Bad Reichenhall. Il motivo principale dei dipinti dell'artista era il paesaggio, trattato come motivo pittorico indipendente, o come sfondo per un personaggio. Dipinse unità e pattuglie di ribelli, attraversando i paesaggi pianeggianti della Mazovia; dipinse scene di piccole città polacche. Ha ricevuto riconoscimenti dalla critica europea per scene di caccia con cacciatori di cavalli in costumi rococò. I dipinti di Gierymski privi di strato aneddotico, ma pieno di verità e di armonia, erano un modello per i pittori realisti polacchi contemporanei.
Picchetto dei ribelli (Pattuglia dei ribelli)
firmato in basso a sinistra: M.Gierymski;
Museo Nazionale di Varsavia;
firmato in basso a sinistra: M.Gierymski;
Museo Nazionale di Varsavia;
Questa immagine, con valori cromatici insoliti nella pittura polacca, di buon gusto nei grigi, blu e oro, è uno dei dipinti più polacchi in tutta la nostra arte.
Una scena fuori dalla quotidianità della Rivolta di gennaio (1863) – una pattuglia che raggiunge un passante- vagabondi su una strada sterrata – è come una sintesi della situazione polacca in generale. Perdersi nella sabbia, quartiere vuoto, incertezza in attesa di una risposta a un colpo sparato, cercando il proprio e chiedendo del nemico, tutto questo porta l'impronta di una certa assurdità, girando irrimediabilmente sul posto, incapacità di uscire dal circolo vizioso. È un'accettazione quasi inconscia del finale Matrimoni Stanisław Wyspiański.
Una scena fuori dalla quotidianità della Rivolta di gennaio (1863) – una pattuglia che raggiunge un passante- vagabondi su una strada sterrata – è come una sintesi della situazione polacca in generale. Perdersi nella sabbia, quartiere vuoto, incertezza in attesa di una risposta a un colpo sparato, cercando il proprio e chiedendo del nemico, tutto questo porta l'impronta di una certa assurdità, girando irrimediabilmente sul posto, incapacità di uscire dal circolo vizioso. È un'accettazione quasi inconscia del finale Matrimoni Stanisław Wyspiański.
La ricognizione degli ussari austriaci, 1869
olio, tela, 31 X 43 centimetro;
firmato in basso a destra: M.Gierymski;
dal catalogo della Casa d'Aste AGRA-ART;
olio, tela, 31 X 43 centimetro;
firmato in basso a destra: M.Gierymski;
dal catalogo della Casa d'Aste AGRA-ART;
Il dipinto è stato anche citato in letteratura come: Ussari austriaci sui fianchi, Ussari all'avamposto, Pattuglia di lancieri austriaci, Pattuglia dell'Honved ungherese, Ussari in avamposto. Esposto da Gierymski alla mostra internazionale di Vienna a cavallo 1869 io 1870 anno, fu poi acquistato dai fondi dell'imperatore Francesco Giuseppe ed era di proprietà dell'arciduchessa Gizela di Baviera. Emesso nell'anno 1932 insieme al resto della sua collezione in un'asta a Berlino, acquistato dall'antiquario di Varsavia A.. Gutnajer fu poi trasferito a collezioni private polacche.
Schermaglia con i tartari
Museo d'Arte di Łódź;
Museo d'Arte di Łódź;
Per secoli, le invasioni dei tartari, che portarono fuoco e morte, furono il terrore delle persone che vivevano nelle terre di confine dell'ex Commonwealth polacco-lituano. Le orde tartare devastarono grandi stracci della Polonia nel 13° secolo, arrivando fino a Legnica e minacciando gravemente l'Europa occidentale. La cavalleria polacca in seguito si vendicò di loro più di una volta (min. vicino a Wiśniowiec durante l'anno 1514).
Aiutante del personale dell'anno 1831, 1870
olio;
Museo Nazionale di Varsavia;
olio;
Museo Nazionale di Varsavia;
