Brandt, Joseph (ur. 1841 Szczebrzeszyn, zm. 1915 Werken).
Zoon van Alfons Jan de dokter en Krystyna née Lessel, amateur schilders. Hij studeerde in Warschau aan de school van J.. N. Leszczyński. W 1858 r., na zijn afstuderen aan het Noble Institute, hij ging naar Parijs om te studeren aan de Ecole des Ponts et Chaussees, maar op aandringen van J.. Kossaka besloot zijn ingenieursstudies te verlaten en te gaan schilderen. Hij studeerde enige tijd in het atelier van L.. Cogniet en gebruikte aanvankelijk het advies van H.. Rodakowski en J. Kossak. Met die laatste kwam hij weer binnen 1860 van Parijs naar Polen en reisde met hem door Oekraïne en Podolia. W 1861 tentoongesteld op de TZSP in Warschau voor de eerste keer aquarellen en tekeningen over onderwerpen uit historische gedichten.. door, K. Suffczyński, EEN. Mickiewicz, W. Rzewuski – op de manier van Kossak. Van 1862 studeerde in München, voornamelijk onder leiding van F.. Adama, evenals t.. Horschelt en K. V. Pilotyego.
Hij vestigde zich in München (hij bracht alleen de zomermaanden door op het landgoed Orońsk bij Radom), waar vandaan 1866 hij had zijn eigen studio, die de focus werd van alle Poolse artiesten. Vanaf ca. 1875 hij leidde een soort niet-officiële school voor jonge schilders, voornamelijk Polen. Het was zeer succesvol in een relatief korte tijd, die gepaard ging met financiële successen.
Hij hield zich voornamelijk bezig met het onderwerp van de strijd. De actiegebieden die in zijn schilderijen plaatsvonden, waren meestal de oostelijke grensgebieden van de Republiek van de 17e eeuw. In het tijdperk van de Kozakkenoorlogen en de Tataarse invasies. Hij nam ook vaak onderwerpen aan die verband hielden met de Zweedse invasie. Vaak puttend uit literaire werken en historische bronnen (np. Memoires Pasen), hij creëerde zijn eigen originele schildervisies, waarin hij over het algemeen strikt historische momenten vermeed. Lisowczyki, Kozakken, Tataren, ridderschap in de 17e eeuw. – zijn de belangrijkste motieven van Brandts schilderijen, waar de belangrijkste rol werd gespeeld door het paard in effectieve beweging en de kleurrijke figuren van de ruiters in het heetst van de strijd. Hij toonde jachttaferelen en bazaars met evenveel passie.
De meest bekende schilderijen zijn:: Czarniecki bij Koldynga (1870), Weerspiegeling van het glazuur (1877), Verwelkoming van de steppe (1877), Vergaderen in de stad (1884), Beurs in Bałta, De bondgenoten van Bar (1875), Straat in Chocim (1875). De latere periode van creativiteit wordt gekenmerkt door een significante daling van het niveau. Nog steeds veel gevraagd op de kunstmarkt, Skirmishes, Verkering, Strijd, De beurzen vertonen tekenen van verschillende manieren.
Zoon van Alfons Jan de dokter en Krystyna née Lessel, amateur schilders. Hij studeerde in Warschau aan de school van J.. N. Leszczyński. W 1858 r., na zijn afstuderen aan het Noble Institute, hij ging naar Parijs om te studeren aan de Ecole des Ponts et Chaussees, maar op aandringen van J.. Kossaka besloot zijn ingenieursstudies te verlaten en te gaan schilderen. Hij studeerde enige tijd in het atelier van L.. Cogniet en gebruikte aanvankelijk het advies van H.. Rodakowski en J. Kossak. Met die laatste kwam hij weer binnen 1860 van Parijs naar Polen en reisde met hem door Oekraïne en Podolia. W 1861 tentoongesteld op de TZSP in Warschau voor de eerste keer aquarellen en tekeningen over onderwerpen uit historische gedichten.. door, K. Suffczyński, EEN. Mickiewicz, W. Rzewuski – op de manier van Kossak. Van 1862 studeerde in München, voornamelijk onder leiding van F.. Adama, evenals t.. Horschelt en K. V. Pilotyego.
Hij vestigde zich in München (hij bracht alleen de zomermaanden door op het landgoed Orońsk bij Radom), waar vandaan 1866 hij had zijn eigen studio, die de focus werd van alle Poolse artiesten. Vanaf ca. 1875 hij leidde een soort niet-officiële school voor jonge schilders, voornamelijk Polen. Het was zeer succesvol in een relatief korte tijd, die gepaard ging met financiële successen.
Hij hield zich voornamelijk bezig met het onderwerp van de strijd. De actiegebieden die in zijn schilderijen plaatsvonden, waren meestal de oostelijke grensgebieden van de Republiek van de 17e eeuw. In het tijdperk van de Kozakkenoorlogen en de Tataarse invasies. Hij nam ook vaak onderwerpen aan die verband hielden met de Zweedse invasie. Vaak puttend uit literaire werken en historische bronnen (np. Memoires Pasen), hij creëerde zijn eigen originele schildervisies, waarin hij over het algemeen strikt historische momenten vermeed. Lisowczyki, Kozakken, Tataren, ridderschap in de 17e eeuw. – zijn de belangrijkste motieven van Brandts schilderijen, waar de belangrijkste rol werd gespeeld door het paard in effectieve beweging en de kleurrijke figuren van de ruiters in het heetst van de strijd. Hij toonde jachttaferelen en bazaars met evenveel passie.
De meest bekende schilderijen zijn:: Czarniecki bij Koldynga (1870), Weerspiegeling van het glazuur (1877), Verwelkoming van de steppe (1877), Vergaderen in de stad (1884), Beurs in Bałta, De bondgenoten van Bar (1875), Straat in Chocim (1875). De latere periode van creativiteit wordt gekenmerkt door een significante daling van het niveau. Nog steeds veel gevraagd op de kunstmarkt, Skirmishes, Verkering, Strijd, De beurzen vertonen tekenen van verschillende manieren.
Een paard aan een touw grijpen
olie-, canvas, 83,5 x 73,5 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, canvas, 83,5 x 73,5 cm;
Fotogalerij van Lviv;
Afscheid, de Kozak van het paard gedrenkt
olie-, canvas, 39 x 61,5 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, canvas, 39 x 61,5 cm;
Fotogalerij van Lviv;
Een studie van een zwart paard
olie-, canvas geplakt op karton, 21 x 23,5 cm;
gesigneerd linksonder: JB;
uit de AGRA-ART veilinghuis catalogus;
olie-, canvas geplakt op karton, 21 x 23,5 cm;
gesigneerd linksonder: JB;
uit de AGRA-ART veilinghuis catalogus;
