Jan Piotr Norblin de la Gourdaine (ur. 1745 Er is-Faut-Yvonne, zm. 1830 Parijs).
Jan Piotr Norblin de la Gourdaine ur. 15.07.1745 r w There's-Fault-Yvone, zm. 23.02.1830 in Parijs. Schilderstudies, die werd voorafgegaan door zelfstudie tekenen, begon in Parijs met F.. Casanovy (hij heeft ongetwijfeld met hem gestudeerd in 1769). In jaren 1769-70 vervolgde hij zijn studie aan de Academie voor Schilder- en Beeldhouwkunst, en in jaren 1770-71 w Koninklijke school voor beschermde studenten. W 1771 hij ging naar Londen. In het begin van zijn carrière schilderde hij voornamelijk gevechtsscènes in de stijl van Casanova. Hij oefende ook grafiek, aanvankelijk door gravurekopieën te maken van werken van andere schilders, na verloop van tijd zelfstandig werk gaan doen.
Van 1772 begon te werken voor Fr.. Adam Czartoryski, die hij ook op zijn reizen vergezelde (meerdere keren naar Londen). De kunstenaar kwam naar Polen in 1774, verloofd met 10 jaren als de hofschilder van de familie Czartoryski en de leraar van hun kinderen. In de eerste periode van zijn verblijf woonde hij in Warschau in het Blauwe Paleis en in Powązki. Hij was niet alleen een adviseur van Fr.. Izabela tijdens het bloemschikken, maar hij heeft ook veel voor dit team geschilderd: emblemen voor hutten die symbolisch een karakteristiek kenmerk van hun bewoners vertegenwoordigen (bewaard gebleven), veel panelen decoratief – in jaren 1774-78 Landelijk plezier in de studeerkamer van het grootste huisje (vernietigd in 1794), OK. 1785 naar de hut van het paleis van Fr.. Izabela, een serie rococo-schilderijen op canvas, sociale spelletjes uitbeelden, waarvan er vijf het hebben overleefd.
Op verzoek van ds.. Adam trad eerder op 1783 voor de Ridderschool, composities die het schoolleven illustreren en een reeks schilderijen gebaseerd op thema's “Metamorfose” Ovidius, gemodelleerd naar de illustraties van de hedendaagse Franse editie.
Het is waarschijnlijk, dat hij het Blauwe Paleis versierde na de passages van St. 1780. Hoewel nog steeds een schilder van de familie Czartoryski, begon hij te werken in Arkadia voor Helena Radziwiłł née Przezdziecki. Sommige huizen in het park zijn daar ontworpen, in jaren 1783-85 het plafond geschilderd Ochtendgloren in de tempel van Diana en versierde de slaapkamer van de hertogin met fresco's met uitzicht op de Powązki-begraafplaats. Hij schilderde ook uitzicht op Arkadia en Nieborów, waaruit twee albums zijn gemaakt: Arcadië, samengesteld uit een veertigtal planken uit de jaren 1789-90 en Nieborow, ook met de werken van de studenten. Zoals het lijkt, Norblin werkte ook voor koning Stanisław August (hij had de schilderijen van de kunstenaar in zijn galerij), het plafond van de Gouden Zaal in het kasteel van Warschau versieren.
Over 1787 Norblin vestigde zich in Warschau, een workshop geopend en studenten toegelaten, en gaf ook lessen in de huizen van de aristocratie. Zijn leerlingen waren onder meer. Płoński, Rustem en Orłowski, ks. Adam en Maria Czartoryscy, Krystyna en Aniela Radziwiłówny en Gabriela Dembowska. Tijdens de periode van Warschau, Norblin, schilderen in olieverf, gouache, in aquarel of sepia, hij oefende voornamelijk genrethema's, waarbij hij het leven en de gebruiken van alle lagen van de Poolse samenleving liet zien. Hij was niet onverschillig voor de huidige politieke gebeurtenissen. Hij schilderde onder andere. herhaaldelijk de grondwet aannemen 3 huis. Hij wijdde veel schilderijen en tekeningen aan de Kościuszko-opstand (m.in. Hangende verraders voor het stadhuisgebouw op het Oude Stadsplein, De slachting van Praag, Gevechten opstandelingen voor de kerk van Ś-to Krzyski, Aanval van zeisen op kanonnen in de buurt van Racławice, De slag bij Szczekociny, Kosciuszko gevangen genomen). Hij was ook in het kamp van de directeur: Het paspoort van Norblin, uitgegeven door de president van Warschau, Zakrzewski, met een schets van het Kościuszko-kamp bij Mokotów is bewaard gebleven. Daar maakte hij veel schetsen en tekeningen, waar de legende vandaan komt, dat hij actief deelnam aan de opstand.
Na de val van de opstand herstelde hij de contacten met de familie Czartoryski. Hij verbleef vele malen in Puławy(langere periodes na 1794 en in jaren 1800-1804).Daar herstelde hij de schilderijen van Boucher, die tijdens de oorlog waren vernietigd “gouden zaal”, herschepte de vieringen die plaatsvonden in Puławy, en ook in jaren 1802-1804 voor Fr.. Izabela's uitzicht op Puławy en omgeving, zoals Marynki en Parchatka, waaruit het is gemaakt “Album van Puławy-weergaven” een twintigtal overlevenden). Op verzoek van de hertogin werden deze opvattingen herhaald op een reeks platen die E.-S . voor haar maakte. Dagotyi in Parijs.
Hij was ook een illustrator, m.in. in jaren 1777-78 uitgevoerd 24 illustraties voor “Myszeidy” Krasicki en “Tristama Shandy” Sternea.
Graphics neemt een belangrijke plaats in in het werk van Norblin, waarvoor hij aan het cultiveren was 1789, constant experimenteren en de techniek perfectioneren. In zijn tekeningen nam hij vaak onderwerpen die zich in de schilderkunst ontwikkelden aan. Als grafisch ontwerper werd hij beïnvloed door Rembrand, wiens werken hij herhaaldelijk dupliceerde. Hij putte ook invloed uit de omringende realiteit. Hij had de gewoonte om terug te keren naar een onderwerp dat hij al had uitgewerkt en het te verwerken. Hij maakte in totaal negentig etsen.
Jan Piotr Norblin de la Gourdaine ur. 15.07.1745 r w There's-Fault-Yvone, zm. 23.02.1830 in Parijs. Schilderstudies, die werd voorafgegaan door zelfstudie tekenen, begon in Parijs met F.. Casanovy (hij heeft ongetwijfeld met hem gestudeerd in 1769). In jaren 1769-70 vervolgde hij zijn studie aan de Academie voor Schilder- en Beeldhouwkunst, en in jaren 1770-71 w Koninklijke school voor beschermde studenten. W 1771 hij ging naar Londen. In het begin van zijn carrière schilderde hij voornamelijk gevechtsscènes in de stijl van Casanova. Hij oefende ook grafiek, aanvankelijk door gravurekopieën te maken van werken van andere schilders, na verloop van tijd zelfstandig werk gaan doen.
Van 1772 begon te werken voor Fr.. Adam Czartoryski, die hij ook op zijn reizen vergezelde (meerdere keren naar Londen). De kunstenaar kwam naar Polen in 1774, verloofd met 10 jaren als de hofschilder van de familie Czartoryski en de leraar van hun kinderen. In de eerste periode van zijn verblijf woonde hij in Warschau in het Blauwe Paleis en in Powązki. Hij was niet alleen een adviseur van Fr.. Izabela tijdens het bloemschikken, maar hij heeft ook veel voor dit team geschilderd: emblemen voor hutten die symbolisch een karakteristiek kenmerk van hun bewoners vertegenwoordigen (bewaard gebleven), veel panelen decoratief – in jaren 1774-78 Landelijk plezier in de studeerkamer van het grootste huisje (vernietigd in 1794), OK. 1785 naar de hut van het paleis van Fr.. Izabela, een serie rococo-schilderijen op canvas, sociale spelletjes uitbeelden, waarvan er vijf het hebben overleefd.
Op verzoek van ds.. Adam trad eerder op 1783 voor de Ridderschool, composities die het schoolleven illustreren en een reeks schilderijen gebaseerd op thema's “Metamorfose” Ovidius, gemodelleerd naar de illustraties van de hedendaagse Franse editie.
Het is waarschijnlijk, dat hij het Blauwe Paleis versierde na de passages van St. 1780. Hoewel nog steeds een schilder van de familie Czartoryski, begon hij te werken in Arkadia voor Helena Radziwiłł née Przezdziecki. Sommige huizen in het park zijn daar ontworpen, in jaren 1783-85 het plafond geschilderd Ochtendgloren in de tempel van Diana en versierde de slaapkamer van de hertogin met fresco's met uitzicht op de Powązki-begraafplaats. Hij schilderde ook uitzicht op Arkadia en Nieborów, waaruit twee albums zijn gemaakt: Arcadië, samengesteld uit een veertigtal planken uit de jaren 1789-90 en Nieborow, ook met de werken van de studenten. Zoals het lijkt, Norblin werkte ook voor koning Stanisław August (hij had de schilderijen van de kunstenaar in zijn galerij), het plafond van de Gouden Zaal in het kasteel van Warschau versieren.
Over 1787 Norblin vestigde zich in Warschau, een workshop geopend en studenten toegelaten, en gaf ook lessen in de huizen van de aristocratie. Zijn leerlingen waren onder meer. Płoński, Rustem en Orłowski, ks. Adam en Maria Czartoryscy, Krystyna en Aniela Radziwiłówny en Gabriela Dembowska. Tijdens de periode van Warschau, Norblin, schilderen in olieverf, gouache, in aquarel of sepia, hij oefende voornamelijk genrethema's, waarbij hij het leven en de gebruiken van alle lagen van de Poolse samenleving liet zien. Hij was niet onverschillig voor de huidige politieke gebeurtenissen. Hij schilderde onder andere. herhaaldelijk de grondwet aannemen 3 huis. Hij wijdde veel schilderijen en tekeningen aan de Kościuszko-opstand (m.in. Hangende verraders voor het stadhuisgebouw op het Oude Stadsplein, De slachting van Praag, Gevechten opstandelingen voor de kerk van Ś-to Krzyski, Aanval van zeisen op kanonnen in de buurt van Racławice, De slag bij Szczekociny, Kosciuszko gevangen genomen). Hij was ook in het kamp van de directeur: Het paspoort van Norblin, uitgegeven door de president van Warschau, Zakrzewski, met een schets van het Kościuszko-kamp bij Mokotów is bewaard gebleven. Daar maakte hij veel schetsen en tekeningen, waar de legende vandaan komt, dat hij actief deelnam aan de opstand.
Na de val van de opstand herstelde hij de contacten met de familie Czartoryski. Hij verbleef vele malen in Puławy(langere periodes na 1794 en in jaren 1800-1804).Daar herstelde hij de schilderijen van Boucher, die tijdens de oorlog waren vernietigd “gouden zaal”, herschepte de vieringen die plaatsvonden in Puławy, en ook in jaren 1802-1804 voor Fr.. Izabela's uitzicht op Puławy en omgeving, zoals Marynki en Parchatka, waaruit het is gemaakt “Album van Puławy-weergaven” een twintigtal overlevenden). Op verzoek van de hertogin werden deze opvattingen herhaald op een reeks platen die E.-S . voor haar maakte. Dagotyi in Parijs.
Hij was ook een illustrator, m.in. in jaren 1777-78 uitgevoerd 24 illustraties voor “Myszeidy” Krasicki en “Tristama Shandy” Sternea.
Graphics neemt een belangrijke plaats in in het werk van Norblin, waarvoor hij aan het cultiveren was 1789, constant experimenteren en de techniek perfectioneren. In zijn tekeningen nam hij vaak onderwerpen die zich in de schilderkunst ontwikkelden aan. Als grafisch ontwerper werd hij beïnvloed door Rembrand, wiens werken hij herhaaldelijk dupliceerde. Hij putte ook invloed uit de omringende realiteit. Hij had de gewoonte om terug te keren naar een onderwerp dat hij al had uitgewerkt en het te verwerken. Hij maakte in totaal negentig etsen.
Bedrijf op reis aan het meer, OK. 1785
olie-, canvas, 140,5 x 206,5 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
olie-, canvas, 140,5 x 206,5 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Dappere meisjes, OK. 1785
olie-, canvas, 31,8 x 28,7 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, canvas, 31,8 x 28,7 cm;
Fotogalerij van Lviv;
