Osostowicz Stanisław (ur. 1906 Tamopol, zm. 1939 Warschau).
Schilder, tekenaar, grafiek, lid van de Krakau Groep. Hij studeerde kunst aan de State Industrial School in Lviv in de l. 1921-27 en aan de Academie voor Schone Kunsten in Krakau in l. 1927-32. Hij was een leerling van I.. Pieńkowski, F. Pautscha i J. Wojnarski. Hij schilderde aanvankelijk onder de sterke invloed van F.. Pautscha, die destijds een grote autoriteit voor hem was?. Na verloop van tijd beoordeelde hij de Academie steeds kritischer, betoogd, Dat: “je kunt beter dit autokerkhof laten vallen”. W 1932 hij schilderde Boerenepos, afbeelding, wat formeel een compromis was, qua inhoud werd het echter als een compositie beschouwd “waar de duivel zit” (het idee om vijandige kampen te bestrijden). Dit werk was de reden waarom Osostowicz van de lijst met studenten werd verwijderd. De opvattingen van de kunstenaar zijn zeker geradicaliseerd, hij trad toe tot de Krakow Group, waarin hij jarenlang vice-president was. Aanvankelijk werden zijn werken gekenmerkt door een expressieve dynamiek, die later plaats maakte voor meetkunde en zonale volgorde van kleuren, en met de tijd nog strengere geometrie (komt zelfs tot uiting in de textuur van rechthoekige kleurvlekken), streven naar kalmte en statica, en een zekere primitatie. De rode draad van de schilderijen van Osostowicz was de wereld van een kleine stad, echter niet getoond in een sfeer van vertrouwdheid of regionaal exotisme, maar vanaf de zijkant “de brute eenvoud van een rennend leven dat schreeuwt van posters”. Naast schilderen beoefende hij grafiek, het decorontwerp behandeld (mi. voor het Cricot Theater), hij experimenteerde op het gebied van esthetische pedagogiek, die een nieuwe ontvanger van nieuwe kunst willen onderwijzen.
Schilder, tekenaar, grafiek, lid van de Krakau Groep. Hij studeerde kunst aan de State Industrial School in Lviv in de l. 1921-27 en aan de Academie voor Schone Kunsten in Krakau in l. 1927-32. Hij was een leerling van I.. Pieńkowski, F. Pautscha i J. Wojnarski. Hij schilderde aanvankelijk onder de sterke invloed van F.. Pautscha, die destijds een grote autoriteit voor hem was?. Na verloop van tijd beoordeelde hij de Academie steeds kritischer, betoogd, Dat: “je kunt beter dit autokerkhof laten vallen”. W 1932 hij schilderde Boerenepos, afbeelding, wat formeel een compromis was, qua inhoud werd het echter als een compositie beschouwd “waar de duivel zit” (het idee om vijandige kampen te bestrijden). Dit werk was de reden waarom Osostowicz van de lijst met studenten werd verwijderd. De opvattingen van de kunstenaar zijn zeker geradicaliseerd, hij trad toe tot de Krakow Group, waarin hij jarenlang vice-president was. Aanvankelijk werden zijn werken gekenmerkt door een expressieve dynamiek, die later plaats maakte voor meetkunde en zonale volgorde van kleuren, en met de tijd nog strengere geometrie (komt zelfs tot uiting in de textuur van rechthoekige kleurvlekken), streven naar kalmte en statica, en een zekere primitatie. De rode draad van de schilderijen van Osostowicz was de wereld van een kleine stad, echter niet getoond in een sfeer van vertrouwdheid of regionaal exotisme, maar vanaf de zijkant “de brute eenvoud van een rennend leven dat schreeuwt van posters”. Naast schilderen beoefende hij grafiek, het decorontwerp behandeld (mi. voor het Cricot Theater), hij experimenteerde op het gebied van esthetische pedagogiek, die een nieuwe ontvanger van nieuwe kunst willen onderwijzen.
Op de markt, OK. 1939
kleurpotloden, wasachtig, papier, 44,3 x 48,2 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
kleurpotloden, wasachtig, papier, 44,3 x 48,2 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
straatrellen, II, 1932-33
olie-, waterverf, papier, 19 x 53,9 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
olie-, waterverf, papier, 19 x 53,9 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Straat. Kastanjes
olie-, dictaat, 58,5 x 54 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, dictaat, 58,5 x 54 cm;
Fotogalerij van Lviv;
