Bellotto, Bernardo (ur. 30.01.1721 Venedig, zm. 17.11.1780 Warszawa).
Brorson och elev vid Antonio Canal ringde. Canaletto, varifrån han tog smeknamnet. Antonio är känd i sitt hemland fram till idag under detta smeknamn, i Västeuropa och USA, och Bellotto i Tyskland, Österrike och Polen, vilket ofta leder till missförstånd.
Belotto lämnade sin farbrors venetianska ateljé efter flera års studier i början av 1840-talet. redan som högutbildad konstnär. Den verkliga eller fantastiska arkitektoniska utsikten och verkstadsmetoderna togs över från Canals tema målningar, bestående av bl.a. om användningen av ett optiskt instrument. camera obscura för att göra teckningar från naturen och måla utifrån dessa teckningar i ateljén, slutligen målarstilen.
I år 1742-47 Belotto, som återvände till sitt hemland Venedig flera gånger, reste runt i Italien (Rom, Florens, Lombardiet, Werona), vart i 1745 han arbetade i Turin vid Karl Emmanuel III:s hov. Från 1747 do 1758 han stannade i Dresden som hovmålare av Augustus III. Under sjuårskriget lämnade han Sachsens huvudstad vid vändningen 1758 i 1759 och först flyttade han till Maria Theresias hov i Wien, en w 1761 för några månader till München, där han arbetade för kurfurst Maksymilian III Józef. I alla städer, där han vistades, Belotto målade deras veduta. Samtidigt var hans förkärlek för att presentera dem i serier tydligt. Den första var en serie utsikter över Verona, idag utspridda över olika samlingar; de mest omfattande cyklerna uppstod i Sachsen (utsikt över Dresden, Pirny och fästningen Konigstein), huvudserien målad för Augustus III, nästan helt i samlingen av Dresden Gallery, den andra är nästan lika många, på uppdrag av Henryk Bruhl, numera mest i sovjetiska samlingar); konstnären målade en serie veduter av Wien och hovbostaden på Schlosshof för kejsarinnan Maria Theresa. Några av dessa målningar upprepades av Bellotto för andra kunder i mindre format repliker. Han målade också, särskilt under den italienska perioden, perfekt utsikt. Han replikerade Dresden-cykeln i en serie etsningar; Han började hantera denna teknik medan han fortfarande var student.
Från slutet 1761 Belotto var återigen i Dresden. W 1763 två av hans beskyddare dog, Augusti III i hr. Bruhl, och det fattiga hertighovet avskedade hovkonstnärer; Belotto intog då positionen som lärare i perspektiv i v 1764 Akademi. Sextiotalet såg en särskilt tydlig utveckling av idén om klassicism i den akademiska miljön i den sachsiska huvudstaden., placera veduta och landskap på den lägsta stegen på stegen av konstnärliga genrer och främja sökandet efter idealisk skönhet. Under deras inflytande återvänder konstnären till ämnet fantasy veduta, en favorit i den tidiga perioden av hans arbete, men den redigeras nu av akademin, att införa komplex av att klassificera idealiska byggnader i målningarna, tecknad med stor perspektivbehärskning. Mot deras bakgrund finns stora figurer av genre eller porträttpersonal, betecknar vidareutvecklingen av målarens intressen även med den verkliga scenen (Fantastisk arkitektur med ett självporträtt av Belotto i kostym av en venetiansk patricier, Nationalmuseet i Warszawa, ok. 1765).
Under denna period uppträder de första polska motiven i konstnärens verk som ett resultat av kontakt med polacker bosatta i Sachsen. (Fantastisk arkitektur med ett porträtt av Franciszek Salezy Potocki och hans son Szczęsny, 1762-65, NEJ Paso, USA, Museum of Art). Från ca. 1760 hjälper Bernard med arbete på några av målningarna av hans son Lorenzo (17441770), också känd för sitt självständiga arbete i stil med sin far. Äntligen 1766 Belotto lämnar Dresden med sin son i avsikt att hitta en gynnsam position för sig själv vid hovet i St.Petersburg. Han stannar förmodligen i Warszawa bara för att få rekommendationsbrev från kung Stanisław August till Katarina II, men övertalad av monarken förblir han permanent. Han fick en hög lön, bostad och andra privilegier; w 1768 Han utnämndes till hovmålare. Han förblev i tjänst hos Stanisław August till sin död. Två faser av Bellottas verksamhet i Warszawa kan urskiljas. I år 1767-1769 konstnären arbetade intensivt med målningsdekorationerna av slottet Ujazdowski, han målade en serie vyer av Rom och började en serie Warszawa veduta. I år 1770-1780 han arbetade främst på en serie vyer över Warszawa och Wilanów och målade historiska målningar och genremålningar. Bellotto var upptagen med utsmyckningen av slottet Ujazdowski från ögonblicket för hans ankomst till 1768. I ett av rummen (förmodligen den så kallade. “jordrum” flygeln på Vistula-sidan på bottenvåningen) gjort de flesta av målningarna, mestadels anlagda, några i freskkonst. Dekorationen är sedan länge skadad. Verkar, att det enda spåret av dessa verk av Bellotto är takdesignen för ett av rummen, bevarad i Nationalmuseets samling i Warszawa. I år 1769-70 utifrån Piranesis etsningar och med sin sons samarbete gjorde konstnären en serie vyer av Rom, utspridda över olika samlingar inom w. XIX och XX. Den består av sju vyer över antikens Rom och sju påvliga; den femtonde målningen kombinerar båda dessa teman. Belottos huvudverk från Warszawaperioden är en serie vyer över Warszawa och Wilanów, som en av hans höjdpunkter. Den bestod av 26 dukar (har överlevt 24). Från ca. 1773 Veduta har redan målat och gjort sedan dess, Belotto anpassade sig till de väggar som designats och förverkligats under åren 1774-77 Prospekthallen . (även känd som Canaletto Hall) vid Warszawas slott. Konstnären introducerade tre olika bildformat. Allmänna och panoramautsikter har målats i större format (Översikt över Warszawa från Praga-sidan 1770; Utsikt över Warszawa från terrassen på det kungliga slottet, 1773 ; Utsikt över Warszawa med Ordynacki-palatset, 1772; Sigismunds kolonn från sidan av nedfarten till Vistula med kung Stanisław August på besök hos de inbrända. 1767 Slottsflygeln, 1771 – do 1939 vid Warszawas slott, förlorat); utsikt över Ujazdów och Łazienki, och Utsikt över Wilanów-ängarna, oba 1775. Mellanstora och mindre format har reserverats för vyer över torg, gator och större stadsbyggnader (från mer kända målningar, inkl. i mellanformat Krakowskie Przedmieście mot Sigismund III-kolonnen och Krakówporten, 1774; Sigismund III:s kolonn från sidan av nedfarten till Vistula, 1767-1770; Karmelitkyrkan och Besökarnas kyrka, oba 1780, i litet format – m.in. Krakowskie Przedmieście från sidan av Krakow-porten, 1767-68; Krakowskie Przedmieście från sidan av Nowy Świat, 1778; Miodowa Street, 1777; Senatorska-gatan med Reformató-kyrkanm, 1779; Nya torget med sakramentkyrkan, 1778; Palace i Wilanów från entrésidan, 1776). Belotto gjorde tre etsningar enligt allmänna synpunkter; från sidan av Praga och Ordynacki-palatset och målningen Krakowskie Przedmieście från sidan av Krakowska-porten.
Även om konstnären introducerade detaljer som var oförenliga med verkligheten i några av hans målningar, hans målningar är i allmänhet ett troget dokument av Warszawas utseende under Stanisław-epoken, dess arkitektur och dess invånares liv. Flera dukar användes också för att rekonstruera de historiska distrikten och byggnaderna i Warszawa efter det senaste kriget.
Tre historiska kompositioner av Belotto skapades också i Warszawa: två versioner av valet av Stanisław August vid den kungliga kommissionen (1776, Nationalmuseet i Poznań och 1778 Nationalmuseet i Warszawa) och för Józef Ossoliński Jerzy Ossolińskis intåg i Rom i 1633 (1779, Nationalmuseet i Wrocław). Z 1773 det finns fyra genrescener som presenterar människor från hovmiljön mot en fantastisk arkitektonisk eller landskapsmässig bakgrund (m.in. Överste Koenigsfels lär ut ridning till kr. Józef Poniatowski – Nationalmuseet i Warszawa i Husarofficer till häst – Wien, Konsthistoriska museet).
Bellotto påverkade senare polsk vedutamålning. Z. Vogel kopierade honom 13 utsikt över Warszawa i akvarell, w 3. kvartal w. XIX W. Kasprzycki och M. Zaleski (även denna och senare) de modellerade några av sina målningar efter hans komposition, utseende och textur, både i hängivenhet till arkitektur, och personalstyrka.
Brorson och elev vid Antonio Canal ringde. Canaletto, varifrån han tog smeknamnet. Antonio är känd i sitt hemland fram till idag under detta smeknamn, i Västeuropa och USA, och Bellotto i Tyskland, Österrike och Polen, vilket ofta leder till missförstånd.
Belotto lämnade sin farbrors venetianska ateljé efter flera års studier i början av 1840-talet. redan som högutbildad konstnär. Den verkliga eller fantastiska arkitektoniska utsikten och verkstadsmetoderna togs över från Canals tema målningar, bestående av bl.a. om användningen av ett optiskt instrument. camera obscura för att göra teckningar från naturen och måla utifrån dessa teckningar i ateljén, slutligen målarstilen.
I år 1742-47 Belotto, som återvände till sitt hemland Venedig flera gånger, reste runt i Italien (Rom, Florens, Lombardiet, Werona), vart i 1745 han arbetade i Turin vid Karl Emmanuel III:s hov. Från 1747 do 1758 han stannade i Dresden som hovmålare av Augustus III. Under sjuårskriget lämnade han Sachsens huvudstad vid vändningen 1758 i 1759 och först flyttade han till Maria Theresias hov i Wien, en w 1761 för några månader till München, där han arbetade för kurfurst Maksymilian III Józef. I alla städer, där han vistades, Belotto målade deras veduta. Samtidigt var hans förkärlek för att presentera dem i serier tydligt. Den första var en serie utsikter över Verona, idag utspridda över olika samlingar; de mest omfattande cyklerna uppstod i Sachsen (utsikt över Dresden, Pirny och fästningen Konigstein), huvudserien målad för Augustus III, nästan helt i samlingen av Dresden Gallery, den andra är nästan lika många, på uppdrag av Henryk Bruhl, numera mest i sovjetiska samlingar); konstnären målade en serie veduter av Wien och hovbostaden på Schlosshof för kejsarinnan Maria Theresa. Några av dessa målningar upprepades av Bellotto för andra kunder i mindre format repliker. Han målade också, särskilt under den italienska perioden, perfekt utsikt. Han replikerade Dresden-cykeln i en serie etsningar; Han började hantera denna teknik medan han fortfarande var student.
Från slutet 1761 Belotto var återigen i Dresden. W 1763 två av hans beskyddare dog, Augusti III i hr. Bruhl, och det fattiga hertighovet avskedade hovkonstnärer; Belotto intog då positionen som lärare i perspektiv i v 1764 Akademi. Sextiotalet såg en särskilt tydlig utveckling av idén om klassicism i den akademiska miljön i den sachsiska huvudstaden., placera veduta och landskap på den lägsta stegen på stegen av konstnärliga genrer och främja sökandet efter idealisk skönhet. Under deras inflytande återvänder konstnären till ämnet fantasy veduta, en favorit i den tidiga perioden av hans arbete, men den redigeras nu av akademin, att införa komplex av att klassificera idealiska byggnader i målningarna, tecknad med stor perspektivbehärskning. Mot deras bakgrund finns stora figurer av genre eller porträttpersonal, betecknar vidareutvecklingen av målarens intressen även med den verkliga scenen (Fantastisk arkitektur med ett självporträtt av Belotto i kostym av en venetiansk patricier, Nationalmuseet i Warszawa, ok. 1765).
Under denna period uppträder de första polska motiven i konstnärens verk som ett resultat av kontakt med polacker bosatta i Sachsen. (Fantastisk arkitektur med ett porträtt av Franciszek Salezy Potocki och hans son Szczęsny, 1762-65, NEJ Paso, USA, Museum of Art). Från ca. 1760 hjälper Bernard med arbete på några av målningarna av hans son Lorenzo (17441770), också känd för sitt självständiga arbete i stil med sin far. Äntligen 1766 Belotto lämnar Dresden med sin son i avsikt att hitta en gynnsam position för sig själv vid hovet i St.Petersburg. Han stannar förmodligen i Warszawa bara för att få rekommendationsbrev från kung Stanisław August till Katarina II, men övertalad av monarken förblir han permanent. Han fick en hög lön, bostad och andra privilegier; w 1768 Han utnämndes till hovmålare. Han förblev i tjänst hos Stanisław August till sin död. Två faser av Bellottas verksamhet i Warszawa kan urskiljas. I år 1767-1769 konstnären arbetade intensivt med målningsdekorationerna av slottet Ujazdowski, han målade en serie vyer av Rom och började en serie Warszawa veduta. I år 1770-1780 han arbetade främst på en serie vyer över Warszawa och Wilanów och målade historiska målningar och genremålningar. Bellotto var upptagen med utsmyckningen av slottet Ujazdowski från ögonblicket för hans ankomst till 1768. I ett av rummen (förmodligen den så kallade. “jordrum” flygeln på Vistula-sidan på bottenvåningen) gjort de flesta av målningarna, mestadels anlagda, några i freskkonst. Dekorationen är sedan länge skadad. Verkar, att det enda spåret av dessa verk av Bellotto är takdesignen för ett av rummen, bevarad i Nationalmuseets samling i Warszawa. I år 1769-70 utifrån Piranesis etsningar och med sin sons samarbete gjorde konstnären en serie vyer av Rom, utspridda över olika samlingar inom w. XIX och XX. Den består av sju vyer över antikens Rom och sju påvliga; den femtonde målningen kombinerar båda dessa teman. Belottos huvudverk från Warszawaperioden är en serie vyer över Warszawa och Wilanów, som en av hans höjdpunkter. Den bestod av 26 dukar (har överlevt 24). Från ca. 1773 Veduta har redan målat och gjort sedan dess, Belotto anpassade sig till de väggar som designats och förverkligats under åren 1774-77 Prospekthallen . (även känd som Canaletto Hall) vid Warszawas slott. Konstnären introducerade tre olika bildformat. Allmänna och panoramautsikter har målats i större format (Översikt över Warszawa från Praga-sidan 1770; Utsikt över Warszawa från terrassen på det kungliga slottet, 1773 ; Utsikt över Warszawa med Ordynacki-palatset, 1772; Sigismunds kolonn från sidan av nedfarten till Vistula med kung Stanisław August på besök hos de inbrända. 1767 Slottsflygeln, 1771 – do 1939 vid Warszawas slott, förlorat); utsikt över Ujazdów och Łazienki, och Utsikt över Wilanów-ängarna, oba 1775. Mellanstora och mindre format har reserverats för vyer över torg, gator och större stadsbyggnader (från mer kända målningar, inkl. i mellanformat Krakowskie Przedmieście mot Sigismund III-kolonnen och Krakówporten, 1774; Sigismund III:s kolonn från sidan av nedfarten till Vistula, 1767-1770; Karmelitkyrkan och Besökarnas kyrka, oba 1780, i litet format – m.in. Krakowskie Przedmieście från sidan av Krakow-porten, 1767-68; Krakowskie Przedmieście från sidan av Nowy Świat, 1778; Miodowa Street, 1777; Senatorska-gatan med Reformató-kyrkanm, 1779; Nya torget med sakramentkyrkan, 1778; Palace i Wilanów från entrésidan, 1776). Belotto gjorde tre etsningar enligt allmänna synpunkter; från sidan av Praga och Ordynacki-palatset och målningen Krakowskie Przedmieście från sidan av Krakowska-porten.
Även om konstnären introducerade detaljer som var oförenliga med verkligheten i några av hans målningar, hans målningar är i allmänhet ett troget dokument av Warszawas utseende under Stanisław-epoken, dess arkitektur och dess invånares liv. Flera dukar användes också för att rekonstruera de historiska distrikten och byggnaderna i Warszawa efter det senaste kriget.
Tre historiska kompositioner av Belotto skapades också i Warszawa: två versioner av valet av Stanisław August vid den kungliga kommissionen (1776, Nationalmuseet i Poznań och 1778 Nationalmuseet i Warszawa) och för Józef Ossoliński Jerzy Ossolińskis intåg i Rom i 1633 (1779, Nationalmuseet i Wrocław). Z 1773 det finns fyra genrescener som presenterar människor från hovmiljön mot en fantastisk arkitektonisk eller landskapsmässig bakgrund (m.in. Överste Koenigsfels lär ut ridning till kr. Józef Poniatowski – Nationalmuseet i Warszawa i Husarofficer till häst – Wien, Konsthistoriska museet).
Bellotto påverkade senare polsk vedutamålning. Z. Vogel kopierade honom 13 utsikt över Warszawa i akvarell, w 3. kvartal w. XIX W. Kasprzycki och M. Zaleski (även denna och senare) de modellerade några av sina målningar efter hans komposition, utseende och textur, både i hängivenhet till arkitektur, och personalstyrka.
Krakowskie Przedmieście mot Zygmunt-kolonnen
olja, duk;
Nationalmuseet i Warszawa;
olja, duk;
Nationalmuseet i Warszawa;
Lång gata
olja, duk;
Nationalmuseet i Warszawa;
olja, duk;
Nationalmuseet i Warszawa;
Krakowskie Przedmieście från sidan av Krakow-porten
olja, duk;
Nationalmuseet i Warszawa;
olja, duk;
Nationalmuseet i Warszawa;
Miodowa Street – fragment
olja, duk;
Nationalmuseet i Warszawa;
olja, duk;
Nationalmuseet i Warszawa;
Senatorska gatan med reformatorernas kyrka, 1779
olja, duk, 85 x 107 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Den reformerade barockkyrkan byggdes in 1671-78 (brände in 1944, byggts om under åren 1948-50). Denna målning av Canaletto fungerade som en av källorna för dess rekonstruktion.
olja, duk, 85 x 107 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Den reformerade barockkyrkan byggdes in 1671-78 (brände in 1944, byggts om under åren 1948-50). Denna målning av Canaletto fungerade som en av källorna för dess rekonstruktion.
Husarofficer till häst,1773
olja, duk, 73,5 x 65,5 centimeter;
Konsthistoriska museet, Wien;
En av de fyra små ryttarmålningarna, föreställande personer från hovkretsen mot bakgrund av fantastisk arkitektur eller landskap. En officer av de kungliga husarerna, okänd för oss vid namn, förekommer också på båda versionerna Stanisław Augusts val. Det finns ett monogram på sadelväskan, kanske, konstnärens signatur: F [han körde] B [ernardo] C [analetto]. De andra tre bilderna är: Överste Koenigsfel undervisar Fr.. Józef Poniatowski i En stallpojke som leder en häst (båda på Nationalmuseet i Warszawa) och okt Gintowt till häst (w 1911 r. fanns i Henry Kents samling i Florens).
olja, duk, 73,5 x 65,5 centimeter;
Konsthistoriska museet, Wien;
En av de fyra små ryttarmålningarna, föreställande personer från hovkretsen mot bakgrund av fantastisk arkitektur eller landskap. En officer av de kungliga husarerna, okänd för oss vid namn, förekommer också på båda versionerna Stanisław Augusts val. Det finns ett monogram på sadelväskan, kanske, konstnärens signatur: F [han körde] B [ernardo] C [analetto]. De andra tre bilderna är: Överste Koenigsfel undervisar Fr.. Józef Poniatowski i En stallpojke som leder en häst (båda på Nationalmuseet i Warszawa) och okt Gintowt till häst (w 1911 r. fanns i Henry Kents samling i Florens).
romerskt forum, 1769
olja, duk, 1,16 x 1,73 centimeter;
Gosudarstwannyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstwa im. A.S. Pushkin i Moskva;
Detta är en vy från Capitolium: i förgrunden, fören av Septym Severus, Phocas-kolonnen och till höger ett fragment av portikkolonnaden i Vespasianustemplet och Saturnustemplet på målningens kant. I bakgrunden byggnaderna som omger Forum från norr, öster och söder eller i anslutning till den, till vänster bl.a. synliga Colosseum. Detta är en av de 15 utsikt över Rom, mestadels inmålad 1769 r.
olja, duk, 1,16 x 1,73 centimeter;
Gosudarstwannyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstwa im. A.S. Pushkin i Moskva;
Detta är en vy från Capitolium: i förgrunden, fören av Septym Severus, Phocas-kolonnen och till höger ett fragment av portikkolonnaden i Vespasianustemplet och Saturnustemplet på målningens kant. I bakgrunden byggnaderna som omger Forum från norr, öster och söder eller i anslutning till den, till vänster bl.a. synliga Colosseum. Detta är en av de 15 utsikt över Rom, mestadels inmålad 1769 r.
Översikt över Warszawa från Praga-sidan, 1770
olja, duk, 172,5 x 261 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Huvudbilden av serien av vyer över Warszawa. På andra sidan Vistula, med start från höger : Nya och gamla stan, Slott och byggnader i de dåvarande södra stadsdelarna; Ujazdowski slott vid horisonten. I förgrunden, Prags blygsamma byggnader. Konstnären presenterade sig också här, avslutar denna syn, i ett samtal med kung Stanisław August, som kom med följet för att lära sig om framstegen i arbetet med vedutan. Bilden får förmodligen stöd av Belottos svärson, hov kunglig geograf, Herman Karol de Perthees i syn Lorenzo, hur som helst, de dog samma år som duken tillverkades. Scenen är till stor del fiktiv: Bernardo gjorde bara teckningar av naturen, målningen färdigställdes i ateljén.
olja, duk, 172,5 x 261 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Huvudbilden av serien av vyer över Warszawa. På andra sidan Vistula, med start från höger : Nya och gamla stan, Slott och byggnader i de dåvarande södra stadsdelarna; Ujazdowski slott vid horisonten. I förgrunden, Prags blygsamma byggnader. Konstnären presenterade sig också här, avslutar denna syn, i ett samtal med kung Stanisław August, som kom med följet för att lära sig om framstegen i arbetet med vedutan. Bilden får förmodligen stöd av Belottos svärson, hov kunglig geograf, Herman Karol de Perthees i syn Lorenzo, hur som helst, de dog samma år som duken tillverkades. Scenen är till stor del fiktiv: Bernardo gjorde bara teckningar av naturen, målningen färdigställdes i ateljén.
Sigismund III:s kolonn från sidan av nedfarten till Vistula, 1768-70
olja, duk, 1,14 x 1,70 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Till höger var den delvis inbränd. 1767 Slottsflygeln, till vänster Bernardine Church med intilliggande byggnader (revs på 1800-talet), på kanten av klocktornet i St. Bernardine-kyrkan. Anny. Den enda målningen av Bellotto utan personal. Samma komposition utvecklades i en storformatsduk, animerad av personal, med kungen som besökte arbetet med återuppbyggnaden av de brända delarna av Slottet (saknas i 1939 r.)
olja, duk, 1,14 x 1,70 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Till höger var den delvis inbränd. 1767 Slottsflygeln, till vänster Bernardine Church med intilliggande byggnader (revs på 1800-talet), på kanten av klocktornet i St. Bernardine-kyrkan. Anny. Den enda målningen av Bellotto utan personal. Samma komposition utvecklades i en storformatsduk, animerad av personal, med kungen som besökte arbetet med återuppbyggnaden av de brända delarna av Slottet (saknas i 1939 r.)
Honungsgatan, 1777
olja, duk, 0,74 x 1,97 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
På vänster sida, Kraków-biskoparnas barockpalats från första hälften av 1800-talet. w. XVII, byggs in igen. 1762 (förstördes i. 1944, byggt in igen. 1950), följt av det tidigklassiska palatset av bankiren Tepper från 1774-75, Efraim Szroegers verk (förstördes i. 1944). Till höger, det senbarocka Branicki-palatset, byggd av Jan Zygmunt Deybel från. 1744 (förstördes i. 1939, byggt in igen. 1950). Krasiński-palatset i bakgrunden, uppfördes under åren 1677-94 av Tylman från Gameren, ett ledande verk av polsk barock inom området sekulär arkitektur (till stor del förstörd i. 1944, återuppbyggt efter kriget). Denna målning fungerade som den grundläggande ikonografiska källan för återuppbyggnaden av Kraków- och Branicki-biskoparnas palats.
olja, duk, 0,74 x 1,97 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
På vänster sida, Kraków-biskoparnas barockpalats från första hälften av 1800-talet. w. XVII, byggs in igen. 1762 (förstördes i. 1944, byggt in igen. 1950), följt av det tidigklassiska palatset av bankiren Tepper från 1774-75, Efraim Szroegers verk (förstördes i. 1944). Till höger, det senbarocka Branicki-palatset, byggd av Jan Zygmunt Deybel från. 1744 (förstördes i. 1939, byggt in igen. 1950). Krasiński-palatset i bakgrunden, uppfördes under åren 1677-94 av Tylman från Gameren, ett ledande verk av polsk barock inom området sekulär arkitektur (till stor del förstörd i. 1944, återuppbyggt efter kriget). Denna målning fungerade som den grundläggande ikonografiska källan för återuppbyggnaden av Kraków- och Branicki-biskoparnas palats.
Val av Stanisław August, 1778
olja, duk, 1,75 x 2,50 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Valet av Stanisław August varade faktiskt två dagar – 6 i 7 september 1764 r. Konstnären presenterade sina klimatpunkter så här, som om det ägde rum på en dag. I mitten av bilden, den sk. bod för senatorer, tält för utlandsmissioner på sidorna. Nästa är boxrektangeln, kallas riddarhjulet, som är omgivna av representanter för adeln i enskilda provinser med sina fanor. I förgrunden, bland de jublande folkmassorna till vänster, primat Łubieński, uppfylla funktionerna hos en interrex, i rik phaeton. I mitten tar valmarskalken Sejm Sosnowski emot rösterna från det sista röstberättigade vojvodskapet från vojvoden Płock Podoski. Det blev bråk i publiken: resultatet kommer att bli känt inom ett ögonblick. Det står en tronstol och väntar på de utvalda i mitten av fältet, och i förgrunden en hingst med en praktfull rad; bredvid honom gör sig kuriren redo att ge sig iväg med nyheterna ut i världen. Faktum är att vissa av de nämnda detaljerna inte var korrekta, eftersom de utvalda inte infann sig på valdagen till adeln; detsamma är det förstås inte sant att Canaletto presenterar sig för oss med tre döttrar till höger i hörnet under tältet, eftersom målaren och hans familj kom till Warszawa först i 1787. Detta är den andra versionen av kompositionen, målad av konstnären för första gången i 1776: den första versionen finns i Nationalmuseet i Poznań. Båda tog plats i Canalettohallen på Warszawas slott. I den andra versionen införde målaren ändringar i karaktärernas arrangemang, och även eliminerat en del, ersätta dem med andra: Detta skedde naturligtvis på begäran av Stanisław August.
olja, duk, 1,75 x 2,50 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Valet av Stanisław August varade faktiskt två dagar – 6 i 7 september 1764 r. Konstnären presenterade sina klimatpunkter så här, som om det ägde rum på en dag. I mitten av bilden, den sk. bod för senatorer, tält för utlandsmissioner på sidorna. Nästa är boxrektangeln, kallas riddarhjulet, som är omgivna av representanter för adeln i enskilda provinser med sina fanor. I förgrunden, bland de jublande folkmassorna till vänster, primat Łubieński, uppfylla funktionerna hos en interrex, i rik phaeton. I mitten tar valmarskalken Sejm Sosnowski emot rösterna från det sista röstberättigade vojvodskapet från vojvoden Płock Podoski. Det blev bråk i publiken: resultatet kommer att bli känt inom ett ögonblick. Det står en tronstol och väntar på de utvalda i mitten av fältet, och i förgrunden en hingst med en praktfull rad; bredvid honom gör sig kuriren redo att ge sig iväg med nyheterna ut i världen. Faktum är att vissa av de nämnda detaljerna inte var korrekta, eftersom de utvalda inte infann sig på valdagen till adeln; detsamma är det förstås inte sant att Canaletto presenterar sig för oss med tre döttrar till höger i hörnet under tältet, eftersom målaren och hans familj kom till Warszawa först i 1787. Detta är den andra versionen av kompositionen, målad av konstnären för första gången i 1776: den första versionen finns i Nationalmuseet i Poznań. Båda tog plats i Canalettohallen på Warszawas slott. I den andra versionen införde målaren ändringar i karaktärernas arrangemang, och även eliminerat en del, ersätta dem med andra: Detta skedde naturligtvis på begäran av Stanisław August.
Utsikt över Wilanów-ängarna, 1775
olja, duk, 173 x 246 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Utsikten tagen från närheten av Belwederski-palatset mot Czerniaków och Wilanów; palatset och Wilanów-kyrkan kan ses i bakgrunden.
olja, duk, 173 x 246 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Utsikten tagen från närheten av Belwederski-palatset mot Czerniaków och Wilanów; palatset och Wilanów-kyrkan kan ses i bakgrunden.
Palace i Wilanów från entrésidan, 1776
olja, duk, 84 x 107 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
En av de fyra utsikterna över Wilanów-palatset – sedan familjen Lubomirskis residens nära Warszawa, och strax efter Potocki – som konstnären målade under åren 1776-77. Palatset byggdes ut i 1677-96 av Jan III Sobieski, som hans favoritvilla ruburbana, från en liten herrgård i tegel till en bostad under överinseende av arkitekten Augustyn Loccicgo, med skulpturala dekorationer av Szwaner och Schluter. På 20- och 30-talen av 1700-talet. vingar lades till huvudkroppen, stängning av hedersgården på sidorna.
olja, duk, 84 x 107 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
En av de fyra utsikterna över Wilanów-palatset – sedan familjen Lubomirskis residens nära Warszawa, och strax efter Potocki – som konstnären målade under åren 1776-77. Palatset byggdes ut i 1677-96 av Jan III Sobieski, som hans favoritvilla ruburbana, från en liten herrgård i tegel till en bostad under överinseende av arkitekten Augustyn Loccicgo, med skulpturala dekorationer av Szwaner och Schluter. På 20- och 30-talen av 1700-talet. vingar lades till huvudkroppen, stängning av hedersgården på sidorna.