Osostowicz Stanisław (ur. 1906 Tamopol, zm. 1939 Warszawa).
Målare, tecknare, Diagram, medlem av Krakowgruppen. Han studerade konst vid State Industrial School i Lviv i l. 1921-27 och vid konstakademin i Kraków i l. 1927-32. Han var elev till mig.. Pieńkowski, F. Pautscha och J. Wojnarski. Han målade till en början under starkt inflytande av F.. Pautscha, som var en stor auktoritet för honom på den tiden. Med tiden bedömde han Akademien mer och mer kritiskt, hävdade, den där: “du borde släppa den här skroten”. W 1932 han målade Bondeepos, bild, vilket formellt sett var en kompromiss, innehållsmässigt ansågs det dock vara en komposition “där djävulen sitter” (idén om att bekämpa fientliga läger). Detta arbete var anledningen till att Osostowicz togs bort från listan över studenter. Konstnärens åsikter har definitivt radikaliserats, han gick med i Krakow-gruppen, där han var vice ordförande i många år. Till en början präglades hans verk av uttrycksfull dynamik, som senare gav vika för geometrisering och zonordning av färger, och med tiden ännu strängare geometri (till och med manifesterad i strukturen av rektangulära färgfläckar), strävan efter lugn och statik, och en viss primitisering. Ledmotivet i Osostowicz målningar var en liten stads värld, visas dock inte i en atmosfär av förtrogenhet eller regional exotism, men från sidan “den brutala enkelheten i ett löpande liv som skriker av affischer”. Förutom att måla övade han på grafik, behandlade scenografin (mi. för Krikotteatern), han experimenterade inom området astetisk pedagogik, som vill utbilda en ny mottagare av ny konst.
Målare, tecknare, Diagram, medlem av Krakowgruppen. Han studerade konst vid State Industrial School i Lviv i l. 1921-27 och vid konstakademin i Kraków i l. 1927-32. Han var elev till mig.. Pieńkowski, F. Pautscha och J. Wojnarski. Han målade till en början under starkt inflytande av F.. Pautscha, som var en stor auktoritet för honom på den tiden. Med tiden bedömde han Akademien mer och mer kritiskt, hävdade, den där: “du borde släppa den här skroten”. W 1932 han målade Bondeepos, bild, vilket formellt sett var en kompromiss, innehållsmässigt ansågs det dock vara en komposition “där djävulen sitter” (idén om att bekämpa fientliga läger). Detta arbete var anledningen till att Osostowicz togs bort från listan över studenter. Konstnärens åsikter har definitivt radikaliserats, han gick med i Krakow-gruppen, där han var vice ordförande i många år. Till en början präglades hans verk av uttrycksfull dynamik, som senare gav vika för geometrisering och zonordning av färger, och med tiden ännu strängare geometri (till och med manifesterad i strukturen av rektangulära färgfläckar), strävan efter lugn och statik, och en viss primitisering. Ledmotivet i Osostowicz målningar var en liten stads värld, visas dock inte i en atmosfär av förtrogenhet eller regional exotism, men från sidan “den brutala enkelheten i ett löpande liv som skriker av affischer”. Förutom att måla övade han på grafik, behandlade scenografin (mi. för Krikotteatern), han experimenterade inom området astetisk pedagogik, som vill utbilda en ny mottagare av ny konst.
På marknaden, ok. 1939
färgade pennor, vaxartad, papier, 44,3 x 48,2 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
färgade pennor, vaxartad, papier, 44,3 x 48,2 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Gatuupplopp, II, 1932-33
olja, vattenfärg, papier, 19 x 53,9 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
olja, vattenfärg, papier, 19 x 53,9 centimeter;
Nationalmuseet i Warszawa;
Gata. Kastanjer
olja, diktat, 58,5 x 54 centimeter;
Lviv bildgalleri;
olja, diktat, 58,5 x 54 centimeter;
Lviv bildgalleri;
