Jacek Malczewski (ur. 1854 Pracovní, zm. 1929 Krakov).
Byl nejvýraznějším představitelem moderny v polské kultuře na přelomu 19. a 20. století, a svou malířskou poetikou jeden z hlavních spolutvůrců mladopolské legendy a rodné symboliky malby mladopolského období.. Jackův otec, Julian Malczewski v mladém umělci vzbudil zájem o historii a literaturu. Bible, mytologie a polské romantické literatury, kreativitu zejména Juliusz Słowacki, významně přispěly k atmosféře domu, zůstávají důležitými zdroji inspirace pro umělcovu pozdější malířskou tvorbu. Události lednového povstání zanechaly na chlapci, kterému bylo necelých deset let, silnou stopu 1863 rok, podněcující v jeho představivosti vznik vlasteneckých a svobodných vláken, kterým dával po celý svůj tvůrčí život obrazový výraz. Velký vliv měl několikaletý pobyt umělce (1867-1871) ve šlechtickém panství svého strýce Feliks Karczewski ve Wielgie, kde se on a jeho bratranci učili Adolf Dygasiński ( 1839-1902). V srpnu 1871 roku přijel do Krakova. V St.. Jaceka na ul. Siennin talent rozpoznal učitel 6. třídy, pane Siedlecki, a právě přes něj se Malczewski naučil kreslit Leona Piccarda, a pak Janu Matějkovi , který přesvědčil svého otce, aby nechal svého syna Jaceka opustit středoškolské vzdělání a vstoupil na Školu výtvarných umění. W 1874 Jacek Malczewski získal 1. cenu za starožitnou kresbu, 2. cena za dlouhodobou práci, ocenění za akademický rekord. Díky svému mimořádnému talentu a velké píli Malczewski in 1876 s Matejkovým souhlasem odjel do Paříže, dělat Školu výtvarných umění (Školy výtvarných umění) a byl přijat do prestižní francouzské Prix de Rome. Římská cena dala umělcům příležitost odjet na delší dobu do Itálie a studovat umění starověku a malířství italské renesance, včetně například takových mistrů anatomie v plastických uměních, jak Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Veronese, Tizian.
Tady to musí být zmíněno, že právě v Itálii v 15. století vznikl první t. zv. odlupování (eacute;corch eacute;s, Svalnatý muž), tedy anatomické modely, zobrazující lidské tělo svlečené z kůže, aby byly vidět svaly. Od té doby byly největší úspěchy evropského figurálního umění spojeny s hlubokou znalostí anatomie. Nejinak tomu bylo i v případě Malczewského. Je to významné, že se stejně jako Michelangelo přátelil se slavným anatomem Realdem Colombem, ano, a Jacek Malczewski se přátelil s profesorem Kazimierzem Kostaneckim, anatomem, a s profesorem Napoleonem Cybulskim, fyziolog. Tyto kontakty pravděpodobně přispěly k tomu, že Malczewski nakreslil sérii anatomických kreseb . Vztah mezi uměním a vědou byl dobrý pro malbu (znalost lidské struktury), a lékařství (vytváření anatomických atlasů). Díky znalosti Malczewského anatomie – realista “sloužil” Malczewski – symbolista a faunista. Téměř od samého počátku svého působení v Paříži se Malczewski věnuje polsko-vlasteneckým tématům, nedokázal se citově odpoutat od tradice, ve které vyrůstal. Právě tato národní tradice s romanticko-vlasteneckou tematikou mu bránila v přijetí uměleckých novinek, které se tehdy v Paříži objevily., ztěžovalo navazování kontaktů s inovativními umělci, kteří tam v té době pracovali. Zátěž Polska mu nedovolila plně vstřebat umělecké novinky hlásající absolutní prvenství barvy a formy., dojem, čistý dojem nad tématem a vyprávěním. U Seiny začíná tvořit obrazy a kresby na témata inspirovaná jeho uměním Juliusz Słowacki, zejména Mazepa, Weneda i Anhellim. Již na začátku 1877 jsou zde díla věnovaná osudům polských popovstaleckých exulantů na Sibiři. Umělec brzy nečekaně opouští Paříž, do podzimu 1877 návrat do krakovské učebny Jan Matějka, kam to vydrží 1879 rok. V následujících letech, již jako nezávislý umělec podniká řadu cest: do Itálie (1880 spolu s princem Marceli Czartoryskim), do Řecka a Malé Asie (1884 s archeologickou expedicí Karola Lanckorońského), Mnichov (1885-1886). Téma Sibiře a témata života a osudů exulantů budou provázet umělcovu tvorbu z pařížského pobytu po dlouhá desetiletí.. Smysluplné obrázky Z Sybiru, Na jevišti, Vyhnanci, Štědrý večer na Sibiři, Smrt Ellenai vznikne do konce prvního desetiletí 20. století. Toto dílo je mimořádně bohaté jak formálně, tak tematicky.
Byl nejvýraznějším představitelem moderny v polské kultuře na přelomu 19. a 20. století, a svou malířskou poetikou jeden z hlavních spolutvůrců mladopolské legendy a rodné symboliky malby mladopolského období.. Jackův otec, Julian Malczewski v mladém umělci vzbudil zájem o historii a literaturu. Bible, mytologie a polské romantické literatury, kreativitu zejména Juliusz Słowacki, významně přispěly k atmosféře domu, zůstávají důležitými zdroji inspirace pro umělcovu pozdější malířskou tvorbu. Události lednového povstání zanechaly na chlapci, kterému bylo necelých deset let, silnou stopu 1863 rok, podněcující v jeho představivosti vznik vlasteneckých a svobodných vláken, kterým dával po celý svůj tvůrčí život obrazový výraz. Velký vliv měl několikaletý pobyt umělce (1867-1871) ve šlechtickém panství svého strýce Feliks Karczewski ve Wielgie, kde se on a jeho bratranci učili Adolf Dygasiński ( 1839-1902). V srpnu 1871 roku přijel do Krakova. V St.. Jaceka na ul. Siennin talent rozpoznal učitel 6. třídy, pane Siedlecki, a právě přes něj se Malczewski naučil kreslit Leona Piccarda, a pak Janu Matějkovi , který přesvědčil svého otce, aby nechal svého syna Jaceka opustit středoškolské vzdělání a vstoupil na Školu výtvarných umění. W 1874 Jacek Malczewski získal 1. cenu za starožitnou kresbu, 2. cena za dlouhodobou práci, ocenění za akademický rekord. Díky svému mimořádnému talentu a velké píli Malczewski in 1876 s Matejkovým souhlasem odjel do Paříže, dělat Školu výtvarných umění (Školy výtvarných umění) a byl přijat do prestižní francouzské Prix de Rome. Římská cena dala umělcům příležitost odjet na delší dobu do Itálie a studovat umění starověku a malířství italské renesance, včetně například takových mistrů anatomie v plastických uměních, jak Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Veronese, Tizian.
Tady to musí být zmíněno, že právě v Itálii v 15. století vznikl první t. zv. odlupování (eacute;corch eacute;s, Svalnatý muž), tedy anatomické modely, zobrazující lidské tělo svlečené z kůže, aby byly vidět svaly. Od té doby byly největší úspěchy evropského figurálního umění spojeny s hlubokou znalostí anatomie. Nejinak tomu bylo i v případě Malczewského. Je to významné, že se stejně jako Michelangelo přátelil se slavným anatomem Realdem Colombem, ano, a Jacek Malczewski se přátelil s profesorem Kazimierzem Kostaneckim, anatomem, a s profesorem Napoleonem Cybulskim, fyziolog. Tyto kontakty pravděpodobně přispěly k tomu, že Malczewski nakreslil sérii anatomických kreseb . Vztah mezi uměním a vědou byl dobrý pro malbu (znalost lidské struktury), a lékařství (vytváření anatomických atlasů). Díky znalosti Malczewského anatomie – realista “sloužil” Malczewski – symbolista a faunista. Téměř od samého počátku svého působení v Paříži se Malczewski věnuje polsko-vlasteneckým tématům, nedokázal se citově odpoutat od tradice, ve které vyrůstal. Právě tato národní tradice s romanticko-vlasteneckou tematikou mu bránila v přijetí uměleckých novinek, které se tehdy v Paříži objevily., ztěžovalo navazování kontaktů s inovativními umělci, kteří tam v té době pracovali. Zátěž Polska mu nedovolila plně vstřebat umělecké novinky hlásající absolutní prvenství barvy a formy., dojem, čistý dojem nad tématem a vyprávěním. U Seiny začíná tvořit obrazy a kresby na témata inspirovaná jeho uměním Juliusz Słowacki, zejména Mazepa, Weneda i Anhellim. Již na začátku 1877 jsou zde díla věnovaná osudům polských popovstaleckých exulantů na Sibiři. Umělec brzy nečekaně opouští Paříž, do podzimu 1877 návrat do krakovské učebny Jan Matějka, kam to vydrží 1879 rok. V následujících letech, již jako nezávislý umělec podniká řadu cest: do Itálie (1880 spolu s princem Marceli Czartoryskim), do Řecka a Malé Asie (1884 s archeologickou expedicí Karola Lanckorońského), Mnichov (1885-1886). Téma Sibiře a témata života a osudů exulantů budou provázet umělcovu tvorbu z pařížského pobytu po dlouhá desetiletí.. Smysluplné obrázky Z Sybiru, Na jevišti, Vyhnanci, Štědrý večer na Sibiři, Smrt Ellenai vznikne do konce prvního desetiletí 20. století. Toto dílo je mimořádně bohaté jak formálně, tak tematicky.
W atelier (Interiér studia), OK. 1890
olej, plátno, 137 X 108 cm;
podepsaný p.g.: Olga Boznaňská;
olej, plátno, 137 X 108 cm;
podepsaný p.g.: Olga Boznaňská;
Portrét muže na pozadí krajiny, 1920
olej, plátno, 60,5 X 95 cm;
signováno vpravo dole: J.Malczewski 1920;
olej, plátno, 60,5 X 95 cm;
signováno vpravo dole: J.Malczewski 1920;
Portrét Józefa Piłsudského
Národní muzeum ve Varšavě;
Národní muzeum ve Varšavě;
Melancholie
Národní muzeum ve Varšavě;
Národní muzeum ve Varšavě;
Podzimní píseň, portrét Włodzimierze Lipońského, 1903
olej, lepenka, 46,7 X 62 cm;
signováno vlevo dole: J.Malczewski 1906;
olej, lepenka, 46,7 X 62 cm;
signováno vlevo dole: J.Malczewski 1906;
Dějové písně, portrét Adama Asnyka, 1899
olej, lepenka, 98 X 77 cm;
signováno vpravo dole: J.Malczewski 99;
Národní muzeum ve Varšavě;
olej, lepenka, 98 X 77 cm;
signováno vpravo dole: J.Malczewski 99;
Národní muzeum ve Varšavě;
Portrét Antoniho Lanckorońského s manželkou
olej, plátno, 60 X 100 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
olej, plátno, 60 X 100 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
Rytíř a fauna
olej, plátno, 182 X 122 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
olej, plátno, 182 X 122 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
Elo
olej, plátno, 205,5 X 129 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
olej, plátno, 205,5 X 129 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
Kristus před Pilátem
olej, lepenka, 65 X 80,5 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
olej, lepenka, 65 X 80,5 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
Bachantka – studium ženy
olej, lepenka, 80,5 X 64,5 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
olej, lepenka, 80,5 X 64,5 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
Portrét Leona Pinińského
olej, lepenka, 40,5 X 32,4 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
olej, lepenka, 40,5 X 32,4 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
Ženy hrabou seno
olej, plátno, 59,8 X 100 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
olej, plátno, 59,8 X 100 cm;
Galerie obrázků ve Lvově;
