Michałowski Piotr

Michałowski Piotr (ur. 1800 Krakov, zm. 1855 Krzyżtoporzyce).
Syn senátora Svobodného města Krakova. Byl to výjimečně všestranný muž. První lekce kreslení absolvoval u Michała Stachowicze, Józef Brodowski a Franciszek Lampi. Vysokoškolská studia absolvoval v Krakově a Göttingenu, zabýval se matematikou a mineralogií, získal právní a politické vzdělání.

Během existence Polského království působil v Komisi příjmů a financí ve Varšavě, ocenil ministr Ksawery Franciszek Drucki-Lubecki. Tam se stal vedoucím chatového odboru v Národním báňském odboru. Během listopadového povstání měl na starosti výrobu zbraní. Po zhroucení povstání v roce 1982 odešel 1832 do Paříže, kde začal pravidelná malířská studia v ateliéru Mikołaje Toussainta Charleta. Po návratu do země za rok 1835 žil v Krakově nebo na venkově a spravoval statky své rodiny. Mnohokrát se vrátil do Francie. V různých obdobích svého života navštívil Anglii, Belgie, Česká republika, Německo, Švýcarsko, Vídeň a Itálie. Po likvidaci Krakovské republiky se stal prezidentem správní rady hl. Krakov s okr, a poté převzal předsednictví Zemědělské společnosti Krakov. Malbou se proto zabýval na okraji své četné činnosti a v chápání svých současníků byl nadaným amatérem. Tento amatér však měl za sebou spolehlivé pařížské studie, dobře znal muzejní umění a malířství francouzských romantiků.
V prvním období v Paříži se přes třicetiletá umělkyně učila především koně, věnoval se kresbě a také technikám akvarelu a oleje.

Studie o koních
olej, plátno, 51,5 X 63,2 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Kůň ve stáji, OK. 1830
akvarel na skicu tužkou, lepenka, 34 X 35 cm. (ve světle pasparty);
signováno vpravo dole tužkou: ODPOLEDNE; autorské psaní p.g.: 300. Fl….w.;
z katalogu Aukčního domu AGRA-ART;

Tuto kompozici umělec zopakoval na olejové skice, která se v současnosti nachází ve sbírce Národního muzea v Kielcích (olej, plátno. 35,5 X 37 cm, inv.č. 1017)

Stal se virtuosem na tužku a štětec. Maloval a kreslil dostavníky a postilliony, těžkých tažných koní, bojové scény, m.in. související s napoleonským eposem, koňské dělostřelecké útoky, koňské hlavy v životní velikosti, stále hnědé barvy, protože to naznačují Gericaltovy studie, kterou dokonce zkopíroval.

Kavalérie na koni
olej, plátno, 61 X 46 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Koňská hlava
olej, plátno, 81,5 X 70 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

K plné krystalizaci autorova osobního stylu došlo po roce 1835 již v zemi. V Krakově zopakoval motiv rakouských husarů, studoval žebráky a starce. Ale to nejdůležitější, že přistoupil ke splnění svého dřívějšího oznámení: “oslavování polské armády”, která vyvrcholila několikanásobným opakováním Samosierra, sám umělec nazval bleskem trhajícím plátno odshora dolů.

Bitva u Samosierry
Národní muzeum v Krakově;

Umělec dosáhl vrcholu své kreativity ve 40. letech 20. století, asi deset let po promoci v Paříži. Přesto se hned po příjezdu do Krakova ukázal jako zkušený malíř, tvůrce krásného, obrazy plné svěžesti. Michałowski v té době maloval Chorbrego vstup do Kyjeva (o 1837) a začal řadu královen v souladu se svými předchůdci.
V letech 1843-1846 vyvinuty mj. dvě nádherná plátna: Umělcovy děti na koni a oslu a Don Kichota a Sancho Pansę, natřeno hustou barvou, modelovaný šerosvitem a tahy štětce, který vždy definoval formu.
Piotr Michałowski je známý jako “jeden z největších akvarelů všech dob”. Umělcova dcera Celina přesně popisuje tuto oblast jeho tvorby, m.in. “Hlavní je vždy zaneprázdněn předmětem, kterou hodlal prezentovat, snažil se to vyjádřit co nejjasněji odvážným a sebevědomým souborem tónů, okamžitě lokalizován. Příslušenství a vedlejší předměty s lehkým dotykem, tak zaměřil pozornost pozorovatele na hlavní objekt a dosáhl tak jeho plného účinku (…) Pozadí jeho obrazů a akvarelů jsou plné svěžesti, cítit v nich vzduch, světlo a život (…) Jeho způsob malování koní je pro něj tak akorát. V akvarelu stačí k dokonalému zobrazení krku a vazby jeden odvážný tah štětcem, dolů splývající detaily svalstva, netrpí tím ani anatomické složení a jeho živost, ano, získávají mimořádnou sílu. (…) Neuvěřitelná přesnost oka a smělost hego ruky při uchopení pravdy v řádcích, pohyb a výraz nebyly získány prací (…) – měl je od počátku malířské profese – byla to jeho intuice praskající z vnitřní jiskry, co s velkou originalitou, znak geniality je vtisknut do jeho děl” (n.n. /Celina Michalowska /, Piotr Michalowski. Náčrt života, umělecké profese, činnosti ve veřejném životě, Krakov, s.65-66)

Portrét chlapce v čepici
olej, plátno, 52 X 42 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Portrét muže
olej, plátno, 51 X 41 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Portrét ruského rolníka (takzvaný. Seńki)
olej;
Národní muzeum v Krakově;

Portrét polského šlechtice
olej, plátno, 62 X 52,5 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Dva týmy, 1844
olej, plátno, 45,5 X 54,5 cm;
nepodepsáno;
Národní muzeum v Krakově;

Portrét Józefa a Romana Michałowských, umělcovi synovci
olej, plátno, 74 X 90 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Venkovský chlapec hlava
olej, plátno přilepené na karton, 59,5 X 46 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Portrét muže
olej, plátno, 53 X 44 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Portrét Žida
olej, plátno, 53,5 X 44 cm;
nepodepsáno;
Sbírka Ewy a Wojciecha Fibakových;

Portrét rolníka v klobouku
olej, plátno, 52,7 X 35,5 cm;
Národní muzeum ve Varšavě;