Jacek Malczewski (ur. 1854 Arbejder, zm. 1929 Krakow).
Han var den mest fremtrædende repræsentant for modernismen i polsk kultur ved begyndelsen af det 19. og 20. århundrede, og gennem sin maleripoetik en af de vigtigste medskabere af legenden om det unge Polen og den indfødte symbolik i maleriet fra den unge polske periode. Jacks far, Julian Malczewski han indgydte den unge kunstner interesse for historie og litteratur. Biblen, mytologi og polsk romantisk litteratur, især kreativitet Juliusz Słowacki, de bidrog væsentligt til husets atmosfære, fortsat vigtige inspirationskilder til kunstnerens senere malerarbejde. Begivenhederne i januaroprøret satte et stærkt præg på drengen, der var mindre end ti år gammel 1863 år, stimulerer i hans fantasi fremkomsten af patriotiske og frihedstråde, som han gav et billedligt udtryk gennem hele sit kreative liv. Kunstnerens ophold i flere år havde stor indflydelse (1867-1871) i sin onkels adelige herregård Feliks Karczewski i Wielgie, hvor han og hans fætre blev undervist Adolf Dygasiński ( 1839-1902). I august 1871 år han kom til Krakow. I St.. Jacek på ul. Siennas talent blev anerkendt af en lærer i 6. klasse, Hr. Siedlecki, og det var gennem ham, at Malczewski lærte at tegne Leona Piccarda, og så til Jan Matejko , som overtalte sin far til at lade sin søn Jacek afslutte sin gymnasieuddannelse og gå ind på School of Fine Arts. W 1874 Jacek Malczewski vandt 1. præmien for antik tegning, 2. præmie for længerevarende arbejde, pris for en akademisk rekord. Takket være hans ekstraordinære talent og store flid har Malczewski ind 1876 med Matejkos samtykke rejste han til Paris, laver Kunstskolen (Skoler for Skønne Kunster) og blev optaget til det prestigefyldte franske Prix de Rome. Romprisen gav kunstnere mulighed for at tage til Italien i længere tid og studere antikkens og malerkunsten fra den italienske renæssance, herunder for eksempel sådanne mestre i anatomi i plastisk kunst, hvordan Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo Da Vinci, Michelangelo, Veronese, Tizian.
Det skal nævnes her, at det var i Italien i 1400-tallet, at den første såkaldte. skrælning (eacute;corch eacute;s, Muskelmand), altså anatomiske modeller, skildrer den menneskelige krop strippet for sin hud for at vise musklerne. Fra da af var de største resultater af europæisk figuralkunst forbundet med et indgående kendskab til anatomi. Det var ikke anderledes i tilfældet Malczewski. Det er væsentligt, at han ligesom Michelangelo var venner med den berømte anatom Realdo Colombo, ja, og Jacek Malczewski var venner med professor Kazimierz Kostanecki, anatomem, og med professor Napoleon Cybulski, fysiolog. Disse kontakter har sandsynligvis bidraget til, at Malczewski tegnede en række anatomiske tegninger . Forholdet mellem kunst og videnskab var godt for maleriet (viden om menneskets struktur), og medicin (skabe anatomiske atlas). Takket være kendskabet til Malczewskis anatomi – realist “serveret” Malczewski – symbolist og faunist. Næsten lige fra begyndelsen af sit arbejde i Paris tager Malczewski op polsk-patriotiske temaer, ude af stand til at løsrive sig følelsesmæssigt fra den tradition, han voksede op i. Det var denne nationale tradition med dens romantisk-patriotiske tema, der forhindrede ham i at acceptere de kunstneriske nyheder, der dengang dukkede op i Paris., gjorde det vanskeligt at etablere kontakter til de nyskabende kunstnere, der arbejdede der dengang. Byrderne fra Polen tillod ham ikke fuldt ud at absorbere de kunstneriske nyheder, der proklamerede farvens og formens absolutte forrang, indtryk, rent indtryk over tema og fortælling. Ved Seinen begynder han at skabe malerier og tegninger, der omhandler temaer inspireret af hans arbejde Juliusz Słowacki, i særdeleshed Mazepa, Weneda jeg Anhellim. Allerede i begyndelsen 1877 der er værker om skæbnen for polske eksil efter opstanden til Sibirien. Snart forlader kunstneren Paris uventet, til efteråret 1877 tilbage til Krakow klasseværelset Jan Matejko, hvor det vil vare indtil 1879 år. I de følgende år, allerede som selvstændig kunstner foretager han en række rejser: til Italien (1880 sammen med prins Marceli Czartoryski), til Grækenland og Lilleasien (1884 med Karol Lanckorońskis arkæologiske ekspedition), München (1885-1886). Temaet Sibirien og temaerne om de eksilfolks liv og skæbne vil ledsage kunstnerens arbejde fra hans ophold i Paris i mange årtier.. Meningsfulde billeder Z Sybiru, På scenen, Eksil, Juleaften i Sibirien, Ellenai's død vil blive skabt i slutningen af det første årti af det 20. århundrede. Dette værk er usædvanligt rigt både formelt og tematisk.
Han var den mest fremtrædende repræsentant for modernismen i polsk kultur ved begyndelsen af det 19. og 20. århundrede, og gennem sin maleripoetik en af de vigtigste medskabere af legenden om det unge Polen og den indfødte symbolik i maleriet fra den unge polske periode. Jacks far, Julian Malczewski han indgydte den unge kunstner interesse for historie og litteratur. Biblen, mytologi og polsk romantisk litteratur, især kreativitet Juliusz Słowacki, de bidrog væsentligt til husets atmosfære, fortsat vigtige inspirationskilder til kunstnerens senere malerarbejde. Begivenhederne i januaroprøret satte et stærkt præg på drengen, der var mindre end ti år gammel 1863 år, stimulerer i hans fantasi fremkomsten af patriotiske og frihedstråde, som han gav et billedligt udtryk gennem hele sit kreative liv. Kunstnerens ophold i flere år havde stor indflydelse (1867-1871) i sin onkels adelige herregård Feliks Karczewski i Wielgie, hvor han og hans fætre blev undervist Adolf Dygasiński ( 1839-1902). I august 1871 år han kom til Krakow. I St.. Jacek på ul. Siennas talent blev anerkendt af en lærer i 6. klasse, Hr. Siedlecki, og det var gennem ham, at Malczewski lærte at tegne Leona Piccarda, og så til Jan Matejko , som overtalte sin far til at lade sin søn Jacek afslutte sin gymnasieuddannelse og gå ind på School of Fine Arts. W 1874 Jacek Malczewski vandt 1. præmien for antik tegning, 2. præmie for længerevarende arbejde, pris for en akademisk rekord. Takket være hans ekstraordinære talent og store flid har Malczewski ind 1876 med Matejkos samtykke rejste han til Paris, laver Kunstskolen (Skoler for Skønne Kunster) og blev optaget til det prestigefyldte franske Prix de Rome. Romprisen gav kunstnere mulighed for at tage til Italien i længere tid og studere antikkens og malerkunsten fra den italienske renæssance, herunder for eksempel sådanne mestre i anatomi i plastisk kunst, hvordan Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo Da Vinci, Michelangelo, Veronese, Tizian.
Det skal nævnes her, at det var i Italien i 1400-tallet, at den første såkaldte. skrælning (eacute;corch eacute;s, Muskelmand), altså anatomiske modeller, skildrer den menneskelige krop strippet for sin hud for at vise musklerne. Fra da af var de største resultater af europæisk figuralkunst forbundet med et indgående kendskab til anatomi. Det var ikke anderledes i tilfældet Malczewski. Det er væsentligt, at han ligesom Michelangelo var venner med den berømte anatom Realdo Colombo, ja, og Jacek Malczewski var venner med professor Kazimierz Kostanecki, anatomem, og med professor Napoleon Cybulski, fysiolog. Disse kontakter har sandsynligvis bidraget til, at Malczewski tegnede en række anatomiske tegninger . Forholdet mellem kunst og videnskab var godt for maleriet (viden om menneskets struktur), og medicin (skabe anatomiske atlas). Takket være kendskabet til Malczewskis anatomi – realist “serveret” Malczewski – symbolist og faunist. Næsten lige fra begyndelsen af sit arbejde i Paris tager Malczewski op polsk-patriotiske temaer, ude af stand til at løsrive sig følelsesmæssigt fra den tradition, han voksede op i. Det var denne nationale tradition med dens romantisk-patriotiske tema, der forhindrede ham i at acceptere de kunstneriske nyheder, der dengang dukkede op i Paris., gjorde det vanskeligt at etablere kontakter til de nyskabende kunstnere, der arbejdede der dengang. Byrderne fra Polen tillod ham ikke fuldt ud at absorbere de kunstneriske nyheder, der proklamerede farvens og formens absolutte forrang, indtryk, rent indtryk over tema og fortælling. Ved Seinen begynder han at skabe malerier og tegninger, der omhandler temaer inspireret af hans arbejde Juliusz Słowacki, i særdeleshed Mazepa, Weneda jeg Anhellim. Allerede i begyndelsen 1877 der er værker om skæbnen for polske eksil efter opstanden til Sibirien. Snart forlader kunstneren Paris uventet, til efteråret 1877 tilbage til Krakow klasseværelset Jan Matejko, hvor det vil vare indtil 1879 år. I de følgende år, allerede som selvstændig kunstner foretager han en række rejser: til Italien (1880 sammen med prins Marceli Czartoryski), til Grækenland og Lilleasien (1884 med Karol Lanckorońskis arkæologiske ekspedition), München (1885-1886). Temaet Sibirien og temaerne om de eksilfolks liv og skæbne vil ledsage kunstnerens arbejde fra hans ophold i Paris i mange årtier.. Meningsfulde billeder Z Sybiru, På scenen, Eksil, Juleaften i Sibirien, Ellenai's død vil blive skabt i slutningen af det første årti af det 20. århundrede. Dette værk er usædvanligt rigt både formelt og tematisk.
W atelier (Det indre af studiet), Okay. 1890
olie, lærred, 137 x 108 cm;
underskrevet p.g.: Olga Boznańska;
olie, lærred, 137 x 108 cm;
underskrevet p.g.: Olga Boznańska;
Portræt af en mand på baggrund af landskabet, 1920
olie, lærred, 60,5 x 95 cm;
signeret nederst til højre: J. Malczewski 1920;
olie, lærred, 60,5 x 95 cm;
signeret nederst til højre: J. Malczewski 1920;
Portræt af Józef Piłsudski
Nationalmuseet i Warszawa;
Nationalmuseet i Warszawa;
Melankoli
Nationalmuseet i Warszawa;
Nationalmuseet i Warszawa;
Efterårs sang, portræt af Włodzimierz Lipoński, 1903
olie, pap, 46,7 x 62 cm;
signeret nederst til venstre: J. Malczewski 1906;
olie, pap, 46,7 x 62 cm;
signeret nederst til venstre: J. Malczewski 1906;
Hendende sange, portræt af Adam Asnyk, 1899
olie, pap, 98 x 77 cm;
signeret nederst til højre: J. Malczewski 99;
Nationalmuseet i Warszawa;
olie, pap, 98 x 77 cm;
signeret nederst til højre: J. Malczewski 99;
Nationalmuseet i Warszawa;
Portræt af Antoni Lanckoroński med sin kone
olie, lærred, 60 x 100 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, lærred, 60 x 100 cm;
Billedgalleri i Lviv;
Ridder og fauna
olie, lærred, 182 x 122 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, lærred, 182 x 122 cm;
Billedgalleri i Lviv;
Elo
olie, lærred, 205,5 x 129 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, lærred, 205,5 x 129 cm;
Billedgalleri i Lviv;
Kristus før Pilatus
olie, pap, 65 x 80,5 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, pap, 65 x 80,5 cm;
Billedgalleri i Lviv;
Bachantka – undersøgelse af en kvinde
olie, pap, 80,5 x 64,5 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, pap, 80,5 x 64,5 cm;
Billedgalleri i Lviv;
Portræt af Leon Piniński
olie, pap, 40,5 x 32,4 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, pap, 40,5 x 32,4 cm;
Billedgalleri i Lviv;
Kvinder river hø
olie, lærred, 59,8 x 100 cm;
Billedgalleri i Lviv;
olie, lærred, 59,8 x 100 cm;
Billedgalleri i Lviv;
