Bellotto, Bernardo (ur. 30.01.1721 Venetië, zm. 17.11.1780 Warschau).
Neef en leerling van Antonia Canal zw. Canaletto, van wie hij de bijnaam overnam. Onder deze bijnaam is Antonio tot op de dag van vandaag bekend in zijn thuisland., in West-Europa en de Verenigde Staten, en Bellotto in Duitsland, Oostenrijk en Polen, wat vaak tot misverstanden leidt.
Bellotto verliet het Venetiaanse atelier van zijn oom na enkele jaren studie in het begin van de jaren veertig van de achttiende eeuw.. al als hoogopgeleid kunstenaar. Hij nam van Canal het onderwerp schilderijen, echte of fantastische architectonische visie en workshopmethoden over, bestaande uit m.in. met behulp van een optisch instrument. camera obscura voor het maken van tekeningen uit de natuur en schilderkunst op basis van deze tekeningen in het atelier, tot slot, en de schilderstijl.
In jaren 1742-47 Bellotto, die verschillende keren terugkeerde naar zijn geboortestad Venetië, reisde door Italië (Rome, Florence, Lombardije, Verona), waarbij in 1745 werkte in Turijn aan het hof van Karel Emanuel III. Van 1747 doen 1758 verbleef in Dresden als hofschilder van Augustus III. Tijdens de Zevenjarige Oorlog verliet hij de hoofdstad saksen aan de beurt van de wereld. 1758 i 1759 en verhuisde aanvankelijk naar het Weense hof van Maria Theresia, een w 1761 voor een paar maanden naar München, waar hij werkte voor keurvorst Maximiliaan III Jozef. In alle steden, waarin hij verbleef, Bellotto schilderde hun vedutas. Tegelijkertijd werd zijn voorliefde voor het opnemen van hen in series geschetst.. De eerste was een reeks weergaven van Verona, vandaag verspreid over verschillende collecties; de meest uitgebreide cycli gecreëerd in Saksen (Uitzicht op Dresden, Pirny en Vesting Königstein), hoofdserie geschilderd voor Augustus III, bijna volledig in de collectie van de Dresden Gallery, de tweede bijna even talrijk, in opdracht van Henryk Bruhl, de meeste van hen nu in Sovjet-collecties); voor keizerin Maria Theresia schilderde de kunstenaar een cyclus van vedutas van Wenen en de hofresidentie Schlosshof. Sommige van deze schilderijen werden door Bellotto herhaald voor andere klanten in replica's op kleiner formaat.. Hij schilderde ook, vooral in de Italiaanse tijd, perfect uitzicht. De Dresden-cyclus werd gedupliceerd in een reeks etsen; Hij begon zich tijdens zijn studie met deze techniek bezig te houden..
Vanaf het einde 1761 Bellotto was terug in Dresden. W 1763 twee van zijn beschermers stierven, Augustus III en Hr. Bruhl, en het verarmde prinselijke hof ontsloeg de hofartiesten; Bellotto nam vervolgens de functie van perspectiefleraar op zich bij de 1764 Academie. In de jaren zestig was er een bijzonder duidelijke ontwikkeling van het idee van classicisme in het academische milieu van de Saksische hoofdstad., het plaatsen van de veduta en het landschap op de laagste sport van de ladder van artistieke genres en het bevorderen van de zoektocht naar de perfecte schoonheid. Onder hun invloed keert de kunstenaar terug naar het favoriete thema van de fantastische veduta in de beginperiode van zijn werk., maar geeft het nu academische redactie, het introduceren in de schilderijen van sets van het classiciseren van ideale gebouwen, verwijderd met grote beheersing van het perspectief. Tegen hun achtergrond zijn er grote figuren van genre- of portretpersoneel, het markeren van de verdere ontwikkeling van de interesses van de schilder ook in de scène uit het leven (Fantastische architectuur met Bellotto's zelfportret in het kostuum van een Venetiaanse patriciër, Nationaal Museum in Warschau, OK. 1765).
Tijdens deze periode verschijnen de eerste Poolse motieven in het werk van de kunstenaar als gevolg van contact met Polen die in Saksen verblijven. (Fantastische architectuur met een portret van Franciszek De Sales Potocki en zijn zoon Szczęsny, 1762-65, EI Paso, Verenigde Staten, Kunstmuseum). Vanaf ca. 1760 assisteert Bernard bij het werk aan enkele van de schilderijen van zijn zoon Lorenzo (17441770), ook bekend om zijn onafhankelijke werk in de stijl van zijn vader. Eindelijk 1766 Bellotto verlaat Dresden met zijn zoon met de bedoeling een gunstige positie voor zichzelf te vinden aan het hof van Sint-Petersburg.. Hij stopt waarschijnlijk alleen in Warschau om aanbevelingsbrieven aan Catharina II van koning Stanisław August te verkrijgen., maar overtuigd door de vorst is permanent. Hij ontving een hoog salaris., huisvesting en andere privileges; met wie 1768 werd benoemd tot hofschilder. Hij bleef in dienst van Stanisław August tot aan zijn dood.. Twee fasen van Bellotto's activiteit in Warschau kunnen worden onderscheiden. In jaren 1767-1769 de kunstenaar werkte intensief aan de schilderdecoratie van het kasteel Ujazdowski, hij schilderde een reeks visies op Rome en begon een reeks veduta's van Warschau. In jaren 1770-1780 hij werkte voornamelijk aan een reeks visies op Warschau en Wilanów en schilderde historische en genre schilderijen.. Bellotto was druk bezig met het versieren van het kasteel Ujazdowski vanaf het moment dat hij aankwam. 1768. In een van de kamers (waarschijnlijk de zogenaamde. “terrena kamer” op de begane grond van de vleugel vanaf de zijkant van de Wisla) maakte de meeste schilderijen, voornamelijk landschap, sommige in fresco techniek. De decoratie is al lang verwoest. lijkt, dat het enige spoor van deze werken van Bellotto het ontwerp van een plafond voor een van de kamers is, bewaard in de collecties van MN W. In jaren 1769-70 de kunstenaar maakte een reeks weergaven van Rome op basis van Piranesi's etsen en met medewerking van zijn zoon, verspreid over verschillende collecties binnen. XIX en XX. Het bestaat uit zeven weergaven van het oude Rome en zeven pauselijke.; het vijftiende beeld combineert beide motieven. Bellotto's belangrijkste werk uit de Warschau-periode is een reeks opvattingen over Warschau en Wilanów., een van de topprestaties. Het bestond uit 26 Doeken (geconserveerd 24). Vanaf ca. 1773 vedutas al geschilderd en gemaakt sindsdien Bellotto paste bij de muren ontworpen en gerealiseerd in jaren 1774-77 Prospect zaal . (ook bekend als de Canaletta Hall) in het Kasteel van Warschau. De kunstenaar introduceerde drie verschillende beeldformaten. Algemene en panoramische uitzichten zijn op een groter formaat geschilderd (Algemeen beeld van Warschau vanuit Praag 1770; Uitzicht op Warschau vanaf het terras van het Koninklijk Kasteel, 1773 ; Uitzicht op Warschau met het Ordynacki-paleis, 1772; Sigismund's Column vanaf de zijkant van de afdaling naar de Wisla met koning Stanisław August op bezoek bij de verbrande in r. 1767 vleugel van het kasteel, 1771 – doen 1939 in het Kasteel van Warschau, kwijt); Gezicht op Ujazdów en Łazienki, en Uitzicht op de weiden van Wilanów, beide 1775. Midden- en kleiner formaat is gereserveerd voor weergaven van vierkanten, straten en belangrijke gebouwen van de stad (van bekendere schilderijen m.in. in middenformaat Krakowskie Przedmieście naar de Zuil van Sigismund III en de Krakaupoort, 1774; Zuil van Sigismund III vanaf de zijkant van de afdaling naar de Wisla, 1767-1770; Karmelietenkerk en Visitatiekerk, beide 1780, in klein formaat – m.in. Krakowskie Przedmieście vanaf de zijkant van de Krakaupoort, 1767-68; Krakowskie Przedmieście vanaf de kant van Nowy Świat, 1778; Miodowa Straat, 1777; Senatorska-straat met de Reformató-kerkm, 1779; Nieuw Stadsplein met de Sacramentenkerk, 1778; Wilanów paleis vanaf de ingang, 1776). Bellotto maakte drie etsen volgens algemene opvattingen; van de kant van Praag en met het Ordynacki-paleis en het schilderij Krakowskie Przedmieście vanaf de zijkant van de Krakaupoort.
Hoewel de kunstenaar in sommige schilderijen details introduceerde die niet strookten met de werkelijkheid., zijn schilderijen zijn over het algemeen een getrouw document van het uiterlijk van Warschau van het Stanislavische tijdperk, de architectuur en het leven van de inwoners. Verschillende doeken werden ook gebruikt om historische wijken en gebouwen van Warschau na de laatste oorlog te reconstrueren..
Drie historische composities van Bellotto werden ook in Warschau geschreven.: twee versies van de verkiezing van Stanisław Augustus op een koninklijke commissie (1776, Het Nationaal Museum in Poznań en 1778 Nationaal Museum in Warschau) en voor Józef Ossoliński Jerzy Ossoliński's binnenkomst in Rome in 1633 (1779, Nationaal Museum in Wrocław). Z 1773 er zijn vier genretaferelen met mensen uit de hofomgeving op een fantastische architecturale of landschappelijke achtergrond (m.in. Kolonel Koenigsfels geeft les in paardrijden kr. Jozef Poniatowski – Nationaal Museum in Warschau i Huzarenofficier te paard – Wenen, Kunsthistorisches Museum).
Bellotto beïnvloedde de latere Poolse veduta-schilderkunst. Z. Vogel kopieerde hem 13 uitzicht op Warschau in aquarel, met wie 3. kwartalen in. XIX W.Kasprzycki en M.Zaleski (deze ook later) ze modelleerden in sommige van hun schilderijen naar zijn compositie van uitzicht en textuur, zowel in de toewijding van de architectuur, evenals relais.
Neef en leerling van Antonia Canal zw. Canaletto, van wie hij de bijnaam overnam. Onder deze bijnaam is Antonio tot op de dag van vandaag bekend in zijn thuisland., in West-Europa en de Verenigde Staten, en Bellotto in Duitsland, Oostenrijk en Polen, wat vaak tot misverstanden leidt.
Bellotto verliet het Venetiaanse atelier van zijn oom na enkele jaren studie in het begin van de jaren veertig van de achttiende eeuw.. al als hoogopgeleid kunstenaar. Hij nam van Canal het onderwerp schilderijen, echte of fantastische architectonische visie en workshopmethoden over, bestaande uit m.in. met behulp van een optisch instrument. camera obscura voor het maken van tekeningen uit de natuur en schilderkunst op basis van deze tekeningen in het atelier, tot slot, en de schilderstijl.
In jaren 1742-47 Bellotto, die verschillende keren terugkeerde naar zijn geboortestad Venetië, reisde door Italië (Rome, Florence, Lombardije, Verona), waarbij in 1745 werkte in Turijn aan het hof van Karel Emanuel III. Van 1747 doen 1758 verbleef in Dresden als hofschilder van Augustus III. Tijdens de Zevenjarige Oorlog verliet hij de hoofdstad saksen aan de beurt van de wereld. 1758 i 1759 en verhuisde aanvankelijk naar het Weense hof van Maria Theresia, een w 1761 voor een paar maanden naar München, waar hij werkte voor keurvorst Maximiliaan III Jozef. In alle steden, waarin hij verbleef, Bellotto schilderde hun vedutas. Tegelijkertijd werd zijn voorliefde voor het opnemen van hen in series geschetst.. De eerste was een reeks weergaven van Verona, vandaag verspreid over verschillende collecties; de meest uitgebreide cycli gecreëerd in Saksen (Uitzicht op Dresden, Pirny en Vesting Königstein), hoofdserie geschilderd voor Augustus III, bijna volledig in de collectie van de Dresden Gallery, de tweede bijna even talrijk, in opdracht van Henryk Bruhl, de meeste van hen nu in Sovjet-collecties); voor keizerin Maria Theresia schilderde de kunstenaar een cyclus van vedutas van Wenen en de hofresidentie Schlosshof. Sommige van deze schilderijen werden door Bellotto herhaald voor andere klanten in replica's op kleiner formaat.. Hij schilderde ook, vooral in de Italiaanse tijd, perfect uitzicht. De Dresden-cyclus werd gedupliceerd in een reeks etsen; Hij begon zich tijdens zijn studie met deze techniek bezig te houden..
Vanaf het einde 1761 Bellotto was terug in Dresden. W 1763 twee van zijn beschermers stierven, Augustus III en Hr. Bruhl, en het verarmde prinselijke hof ontsloeg de hofartiesten; Bellotto nam vervolgens de functie van perspectiefleraar op zich bij de 1764 Academie. In de jaren zestig was er een bijzonder duidelijke ontwikkeling van het idee van classicisme in het academische milieu van de Saksische hoofdstad., het plaatsen van de veduta en het landschap op de laagste sport van de ladder van artistieke genres en het bevorderen van de zoektocht naar de perfecte schoonheid. Onder hun invloed keert de kunstenaar terug naar het favoriete thema van de fantastische veduta in de beginperiode van zijn werk., maar geeft het nu academische redactie, het introduceren in de schilderijen van sets van het classiciseren van ideale gebouwen, verwijderd met grote beheersing van het perspectief. Tegen hun achtergrond zijn er grote figuren van genre- of portretpersoneel, het markeren van de verdere ontwikkeling van de interesses van de schilder ook in de scène uit het leven (Fantastische architectuur met Bellotto's zelfportret in het kostuum van een Venetiaanse patriciër, Nationaal Museum in Warschau, OK. 1765).
Tijdens deze periode verschijnen de eerste Poolse motieven in het werk van de kunstenaar als gevolg van contact met Polen die in Saksen verblijven. (Fantastische architectuur met een portret van Franciszek De Sales Potocki en zijn zoon Szczęsny, 1762-65, EI Paso, Verenigde Staten, Kunstmuseum). Vanaf ca. 1760 assisteert Bernard bij het werk aan enkele van de schilderijen van zijn zoon Lorenzo (17441770), ook bekend om zijn onafhankelijke werk in de stijl van zijn vader. Eindelijk 1766 Bellotto verlaat Dresden met zijn zoon met de bedoeling een gunstige positie voor zichzelf te vinden aan het hof van Sint-Petersburg.. Hij stopt waarschijnlijk alleen in Warschau om aanbevelingsbrieven aan Catharina II van koning Stanisław August te verkrijgen., maar overtuigd door de vorst is permanent. Hij ontving een hoog salaris., huisvesting en andere privileges; met wie 1768 werd benoemd tot hofschilder. Hij bleef in dienst van Stanisław August tot aan zijn dood.. Twee fasen van Bellotto's activiteit in Warschau kunnen worden onderscheiden. In jaren 1767-1769 de kunstenaar werkte intensief aan de schilderdecoratie van het kasteel Ujazdowski, hij schilderde een reeks visies op Rome en begon een reeks veduta's van Warschau. In jaren 1770-1780 hij werkte voornamelijk aan een reeks visies op Warschau en Wilanów en schilderde historische en genre schilderijen.. Bellotto was druk bezig met het versieren van het kasteel Ujazdowski vanaf het moment dat hij aankwam. 1768. In een van de kamers (waarschijnlijk de zogenaamde. “terrena kamer” op de begane grond van de vleugel vanaf de zijkant van de Wisla) maakte de meeste schilderijen, voornamelijk landschap, sommige in fresco techniek. De decoratie is al lang verwoest. lijkt, dat het enige spoor van deze werken van Bellotto het ontwerp van een plafond voor een van de kamers is, bewaard in de collecties van MN W. In jaren 1769-70 de kunstenaar maakte een reeks weergaven van Rome op basis van Piranesi's etsen en met medewerking van zijn zoon, verspreid over verschillende collecties binnen. XIX en XX. Het bestaat uit zeven weergaven van het oude Rome en zeven pauselijke.; het vijftiende beeld combineert beide motieven. Bellotto's belangrijkste werk uit de Warschau-periode is een reeks opvattingen over Warschau en Wilanów., een van de topprestaties. Het bestond uit 26 Doeken (geconserveerd 24). Vanaf ca. 1773 vedutas al geschilderd en gemaakt sindsdien Bellotto paste bij de muren ontworpen en gerealiseerd in jaren 1774-77 Prospect zaal . (ook bekend als de Canaletta Hall) in het Kasteel van Warschau. De kunstenaar introduceerde drie verschillende beeldformaten. Algemene en panoramische uitzichten zijn op een groter formaat geschilderd (Algemeen beeld van Warschau vanuit Praag 1770; Uitzicht op Warschau vanaf het terras van het Koninklijk Kasteel, 1773 ; Uitzicht op Warschau met het Ordynacki-paleis, 1772; Sigismund's Column vanaf de zijkant van de afdaling naar de Wisla met koning Stanisław August op bezoek bij de verbrande in r. 1767 vleugel van het kasteel, 1771 – doen 1939 in het Kasteel van Warschau, kwijt); Gezicht op Ujazdów en Łazienki, en Uitzicht op de weiden van Wilanów, beide 1775. Midden- en kleiner formaat is gereserveerd voor weergaven van vierkanten, straten en belangrijke gebouwen van de stad (van bekendere schilderijen m.in. in middenformaat Krakowskie Przedmieście naar de Zuil van Sigismund III en de Krakaupoort, 1774; Zuil van Sigismund III vanaf de zijkant van de afdaling naar de Wisla, 1767-1770; Karmelietenkerk en Visitatiekerk, beide 1780, in klein formaat – m.in. Krakowskie Przedmieście vanaf de zijkant van de Krakaupoort, 1767-68; Krakowskie Przedmieście vanaf de kant van Nowy Świat, 1778; Miodowa Straat, 1777; Senatorska-straat met de Reformató-kerkm, 1779; Nieuw Stadsplein met de Sacramentenkerk, 1778; Wilanów paleis vanaf de ingang, 1776). Bellotto maakte drie etsen volgens algemene opvattingen; van de kant van Praag en met het Ordynacki-paleis en het schilderij Krakowskie Przedmieście vanaf de zijkant van de Krakaupoort.
Hoewel de kunstenaar in sommige schilderijen details introduceerde die niet strookten met de werkelijkheid., zijn schilderijen zijn over het algemeen een getrouw document van het uiterlijk van Warschau van het Stanislavische tijdperk, de architectuur en het leven van de inwoners. Verschillende doeken werden ook gebruikt om historische wijken en gebouwen van Warschau na de laatste oorlog te reconstrueren..
Drie historische composities van Bellotto werden ook in Warschau geschreven.: twee versies van de verkiezing van Stanisław Augustus op een koninklijke commissie (1776, Het Nationaal Museum in Poznań en 1778 Nationaal Museum in Warschau) en voor Józef Ossoliński Jerzy Ossoliński's binnenkomst in Rome in 1633 (1779, Nationaal Museum in Wrocław). Z 1773 er zijn vier genretaferelen met mensen uit de hofomgeving op een fantastische architecturale of landschappelijke achtergrond (m.in. Kolonel Koenigsfels geeft les in paardrijden kr. Jozef Poniatowski – Nationaal Museum in Warschau i Huzarenofficier te paard – Wenen, Kunsthistorisches Museum).
Bellotto beïnvloedde de latere Poolse veduta-schilderkunst. Z. Vogel kopieerde hem 13 uitzicht op Warschau in aquarel, met wie 3. kwartalen in. XIX W.Kasprzycki en M.Zaleski (deze ook later) ze modelleerden in sommige van hun schilderijen naar zijn compositie van uitzicht en textuur, zowel in de toewijding van de architectuur, evenals relais.
Krakowskie Przedmieście naar Zygmunt's Column
olie-, canvas;
Nationaal Museum in Warschau;
olie-, canvas;
Nationaal Museum in Warschau;
Długa Straat
olie-, canvas;
Nationaal Museum in Warschau;
olie-, canvas;
Nationaal Museum in Warschau;
Krakowskie Przedmieście vanaf de zijkant van de Krakaupoort
olie-, canvas;
Nationaal Museum in Warschau;
olie-, canvas;
Nationaal Museum in Warschau;
Miodowa Straat – stuk
olie-, canvas;
Nationaal Museum in Warschau;
olie-, canvas;
Nationaal Museum in Warschau;
Senatorska Street met de Kerk van Hervormers, 1779
olie-, canvas, 85 x 107 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
De barokke kerk van de hervormers werd in de jaren gebouwd 1671-78 (ingebrand 1944, herbouwd in jaren 1948-50). Dit schilderij van Canaletto diende als een van de bronnen voor de reconstructie.
olie-, canvas, 85 x 107 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
De barokke kerk van de hervormers werd in de jaren gebouwd 1671-78 (ingebrand 1944, herbouwd in jaren 1948-50). Dit schilderij van Canaletto diende als een van de bronnen voor de reconstructie.
Huzarenofficier te paard,1773
olie-, canvas, 73,5 x 65,5 cm;
Kunsthistorisches Museum, Wenen;
Een van de vier kleine ruiterschilderijen, het afbeelden van mensen uit de hofkring tegen de achtergrond van fantastische architectuur of landschap. Op beide versies komt ook een ons bij naam onbekende officier van de koninklijke huzaren voor Verkiezing van Stanisław augustus. Geborduurd op de tas door het zadel monogram is, misschien, handtekening van de kunstenaar: F [ECIT] B [Ernardo] C [Analetto]. De andere drie afbeeldingen zijn: Kolonel Koenigsfel geeft paardrijlessen ks. Jozef Poniatowski i Staljongen die een paard leidt (beide in het Nationaal Museum in Warschau) en Oct Gintowt te paard (met wie 1911 r. bevond zich in de collectie van Henry Kent in Florence).
olie-, canvas, 73,5 x 65,5 cm;
Kunsthistorisches Museum, Wenen;
Een van de vier kleine ruiterschilderijen, het afbeelden van mensen uit de hofkring tegen de achtergrond van fantastische architectuur of landschap. Op beide versies komt ook een ons bij naam onbekende officier van de koninklijke huzaren voor Verkiezing van Stanisław augustus. Geborduurd op de tas door het zadel monogram is, misschien, handtekening van de kunstenaar: F [ECIT] B [Ernardo] C [Analetto]. De andere drie afbeeldingen zijn: Kolonel Koenigsfel geeft paardrijlessen ks. Jozef Poniatowski i Staljongen die een paard leidt (beide in het Nationaal Museum in Warschau) en Oct Gintowt te paard (met wie 1911 r. bevond zich in de collectie van Henry Kent in Florence).
Forum Romanum, 1769
olie-, canvas, 1,16 x 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pushkin in Moskou;
Dit is een uitzicht vanaf het Capitool: op de voorgrond de boog van Septimus Severus, de zuil van Phocas en rechts een fragment van de zuilengalerij van de portiek van de tempel van Vespasianus en aan de rand van het schilderij de tempel van Saturnus. In de diepten van de gebouwen die het Forum vanuit het noorden doorzetten, oost en zuid of ernaast, aan de linkerkant m.in. zichtbaar Colosseum. Dit is een van de 15 uitzicht op Rome, meestal geschilderd in 1769 r.
olie-, canvas, 1,16 x 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pushkin in Moskou;
Dit is een uitzicht vanaf het Capitool: op de voorgrond de boog van Septimus Severus, de zuil van Phocas en rechts een fragment van de zuilengalerij van de portiek van de tempel van Vespasianus en aan de rand van het schilderij de tempel van Saturnus. In de diepten van de gebouwen die het Forum vanuit het noorden doorzetten, oost en zuid of ernaast, aan de linkerkant m.in. zichtbaar Colosseum. Dit is een van de 15 uitzicht op Rome, meestal geschilderd in 1769 r.
Algemeen beeld van Warschau vanuit Praag, 1770
olie-, canvas, 172,5 x 261 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
De hoofdfoto van de reeks weergaven van Warschau. Aan de andere kant van de Wisla vanaf rechts : Nieuwe en Oude Stad, Het kasteel en de gebouwen van de toenmalige zuidelijke districten; Kasteel Ujazdowski aan de horizon. Op de voorgrond, de bescheiden gebouwen van Praag. De kunstenaar beeldde zich hier ook af., deze weergave beëindigen, in gesprek met koning Stanisław August, die met een gevolg kwam om zich vertrouwd te maken met de voortgang van het werk aan de veduta. Het beeld wordt waarschijnlijk ondersteund door Bellotto's schoonzoon., koninklijk hof geograaf, Herman Charles de Perthees en zoon Lorenzo, overleden in het jaar van creatie van dit doek. Deze scène is grotendeels fictief.: Bernardo maakte van nature alleen tekeningen, het schilderij werd afgewerkt in het atelier.
olie-, canvas, 172,5 x 261 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
De hoofdfoto van de reeks weergaven van Warschau. Aan de andere kant van de Wisla vanaf rechts : Nieuwe en Oude Stad, Het kasteel en de gebouwen van de toenmalige zuidelijke districten; Kasteel Ujazdowski aan de horizon. Op de voorgrond, de bescheiden gebouwen van Praag. De kunstenaar beeldde zich hier ook af., deze weergave beëindigen, in gesprek met koning Stanisław August, die met een gevolg kwam om zich vertrouwd te maken met de voortgang van het werk aan de veduta. Het beeld wordt waarschijnlijk ondersteund door Bellotto's schoonzoon., koninklijk hof geograaf, Herman Charles de Perthees en zoon Lorenzo, overleden in het jaar van creatie van dit doek. Deze scène is grotendeels fictief.: Bernardo maakte van nature alleen tekeningen, het schilderij werd afgewerkt in het atelier.
Zuil van Sigismund III vanaf de zijkant van de afdaling naar de Wisla, 1768-70
olie-, canvas, 1,14 x 1,70 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Rechts gedeeltelijk verbrand in r. 1767 vleugel van het kasteel, links de Bernardijnse kerk met aangrenzende gebouwen (gesloopt in de negentiende eeuw.), aan de rand van de klokkentoren van de Bernardijnse kerk van St.. Anny. Het enige Bellotto schilderij zonder personeel. Dezelfde compositie werd ontwikkeld in een groot canvasformaat, verlevendigd door personeel, met de koning die de werken bezoekt voor de reconstructie van verbrande delen van het kasteel (verloren in 1939 r.)
olie-, canvas, 1,14 x 1,70 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Rechts gedeeltelijk verbrand in r. 1767 vleugel van het kasteel, links de Bernardijnse kerk met aangrenzende gebouwen (gesloopt in de negentiende eeuw.), aan de rand van de klokkentoren van de Bernardijnse kerk van St.. Anny. Het enige Bellotto schilderij zonder personeel. Dezelfde compositie werd ontwikkeld in een groot canvasformaat, verlevendigd door personeel, met de koning die de werken bezoekt voor de reconstructie van verbrande delen van het kasteel (verloren in 1939 r.)
Honing straat, 1777
olie-, canvas, 0,74 x 1,97 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Aan de linkerkant, het barokke paleis van de bisschoppen van Krakau uit de eerste helft. met wie. XVII, herbouwd in r. 1762 (vernietigd in r. 1944, herbouwd in r. 1950), en daarachter het vroegclassicistische paleis van bankier Tepper uit de jaren 1774-75, werk van Ephraim Szroeger (vernietigd in r. 1944). Aan de rechterkant, het laatbarokke Branicki-paleis, gebouwd door Jan Zygmunt Deybel uit. 1744 (vernietigd in r. 1939, herbouwd in r. 1950). In de diepten van het Krasiński-paleis, gebouwd in jaren 1677-94 door Tylman van Gameren, het toonaangevende werk van de Poolse barok op het gebied van seculiere architectuur (grotendeels vernietigd in. 1944, herbouwd na de oorlog). Dit schilderij diende als de fundamentele iconografische bron voor de reconstructie van de paleizen van de bisschoppen van Krakau en Branicki..
olie-, canvas, 0,74 x 1,97 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Aan de linkerkant, het barokke paleis van de bisschoppen van Krakau uit de eerste helft. met wie. XVII, herbouwd in r. 1762 (vernietigd in r. 1944, herbouwd in r. 1950), en daarachter het vroegclassicistische paleis van bankier Tepper uit de jaren 1774-75, werk van Ephraim Szroeger (vernietigd in r. 1944). Aan de rechterkant, het laatbarokke Branicki-paleis, gebouwd door Jan Zygmunt Deybel uit. 1744 (vernietigd in r. 1939, herbouwd in r. 1950). In de diepten van het Krasiński-paleis, gebouwd in jaren 1677-94 door Tylman van Gameren, het toonaangevende werk van de Poolse barok op het gebied van seculiere architectuur (grotendeels vernietigd in. 1944, herbouwd na de oorlog). Dit schilderij diende als de fundamentele iconografische bron voor de reconstructie van de paleizen van de bisschoppen van Krakau en Branicki..
Verkiezing van Stanisław augustus, 1778
olie-, canvas, 1,75 x 2,50 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
De verkiezing van Stanisław augustus duurde in feite twee dagen. – 6 i 7 september 1764 r. De kunstenaar beeldde zijn climaxen zo uit., alsof het in één dag wordt gehouden. In het midden van het beeld, de zogenaamde. schuur voor senatoren, tenten voor buitenlandse missies aan de zijkanten. Vervolgens de veldrechthoek, de ridderkring genoemd, die wordt omringd door vertegenwoordigers van de adel van individuele provincies met hun spandoeken. Op de voorgrond tussen de juichende menigten aan de linkerkant, primaat Łubieński, het uitvoeren van de functies van een interrex, in rijke phaeton. In het midden ontvangt de maarschalk van de verkiezingen Sejm Sosnowski uit de handen van de voivode van Płock Podoski de vot van de laatste kiezer van het woiwodschap. In de menigte is er een opwelling: het resultaat is zo meteen bekend. Een troonstoel wacht op de uitverkorenen in het midden van het veld, en op de voorgrond een ros met een prachtige rij; naast de koerier maakt zich klaar om met het nieuws de wereld in te gaan. Inderdaad, sommige van die details waren niet waar., want de uitverkorenen verschenen niet op de dag van de verkiezing voor de adel; net zoals het natuurlijk niet strookt met de werkelijkheid dat Canaletta zich aan ons voorstelde met haar drie dochters rechts in de hoek onder de tent., omdat de schilder en zijn familie alleen in Warschau kwamen. 1787. Dit is de tweede versie van de compositie, geschilderd door de kunstenaar voor de eerste keer in 1776: de eerste versie bevindt zich in het Nationaal Museum in Poznań. Beiden namen achtereenvolgens een plaats in in de Canaletta Hall van het Kasteel van Warschau.. In de tweede versie bracht de schilder wijzigingen aan in de lay-out van de figuur., en elimineerde ook enkele, vervangen door anderen: dit gebeurde natuurlijk op verzoek van Stanisław August..
olie-, canvas, 1,75 x 2,50 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
De verkiezing van Stanisław augustus duurde in feite twee dagen. – 6 i 7 september 1764 r. De kunstenaar beeldde zijn climaxen zo uit., alsof het in één dag wordt gehouden. In het midden van het beeld, de zogenaamde. schuur voor senatoren, tenten voor buitenlandse missies aan de zijkanten. Vervolgens de veldrechthoek, de ridderkring genoemd, die wordt omringd door vertegenwoordigers van de adel van individuele provincies met hun spandoeken. Op de voorgrond tussen de juichende menigten aan de linkerkant, primaat Łubieński, het uitvoeren van de functies van een interrex, in rijke phaeton. In het midden ontvangt de maarschalk van de verkiezingen Sejm Sosnowski uit de handen van de voivode van Płock Podoski de vot van de laatste kiezer van het woiwodschap. In de menigte is er een opwelling: het resultaat is zo meteen bekend. Een troonstoel wacht op de uitverkorenen in het midden van het veld, en op de voorgrond een ros met een prachtige rij; naast de koerier maakt zich klaar om met het nieuws de wereld in te gaan. Inderdaad, sommige van die details waren niet waar., want de uitverkorenen verschenen niet op de dag van de verkiezing voor de adel; net zoals het natuurlijk niet strookt met de werkelijkheid dat Canaletta zich aan ons voorstelde met haar drie dochters rechts in de hoek onder de tent., omdat de schilder en zijn familie alleen in Warschau kwamen. 1787. Dit is de tweede versie van de compositie, geschilderd door de kunstenaar voor de eerste keer in 1776: de eerste versie bevindt zich in het Nationaal Museum in Poznań. Beiden namen achtereenvolgens een plaats in in de Canaletta Hall van het Kasteel van Warschau.. In de tweede versie bracht de schilder wijzigingen aan in de lay-out van de figuur., en elimineerde ook enkele, vervangen door anderen: dit gebeurde natuurlijk op verzoek van Stanisław August..
Uitzicht op de weiden van Wilanów, 1775
olie-, canvas, 173 x 246 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Uitzicht genomen vanuit de omgeving van het Belvedere Paleis in de richting van Czerniaków en Wilanów; het Wilanów paleis en de kerk zijn te zien in de diepte.
olie-, canvas, 173 x 246 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Uitzicht genomen vanuit de omgeving van het Belvedere Paleis in de richting van Czerniaków en Wilanów; het Wilanów paleis en de kerk zijn te zien in de diepte.
Wilanów paleis vanaf de ingang, 1776
olie-, canvas, 84 x 107 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Een van de vier uitzichten op het Wilanów-paleis – op dat moment de residentie van de familie Lubomirski in de buurt van Warschau, en kort daarna potocki – dat de kunstenaar in de jaren schilderde 1776-77. Het paleis werd in de loop der jaren uitgebreid 1677-96 door Jan III Sobieski, als zijn favoriete villa ruburbana, van een klein bakstenen herenhuis tot een residentie onder leiding van architect Augustyn Loccicgo, met sculpturale decoratie van Szwaner en Schluter. In de jaren twintig en dertig van de achttiende eeuw. vleugels werden toegevoegd aan het hoofdlichaam, het sluiten van de binnenplaats van eer aan de zijkanten met hen.
olie-, canvas, 84 x 107 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Een van de vier uitzichten op het Wilanów-paleis – op dat moment de residentie van de familie Lubomirski in de buurt van Warschau, en kort daarna potocki – dat de kunstenaar in de jaren schilderde 1776-77. Het paleis werd in de loop der jaren uitgebreid 1677-96 door Jan III Sobieski, als zijn favoriete villa ruburbana, van een klein bakstenen herenhuis tot een residentie onder leiding van architect Augustyn Loccicgo, met sculpturale decoratie van Szwaner en Schluter. In de jaren twintig en dertig van de achttiende eeuw. vleugels werden toegevoegd aan het hoofdlichaam, het sluiten van de binnenplaats van eer aan de zijkanten met hen.