Bellotto, Bernardo (ur. 30.01.1721 Venezia, zm. 17.11.1780 Warszawa).
Nevø og student av Antonia Canal zw. Canaletto, fra hvem han overtok kallenavnet. Under dette kallenavnet, til denne dagen, er Antonio kjent i sitt hjemland., i Vest-Europa og USA, og Bellotto i Tyskland, Østerrike og Polen, noe som ofte fører til misforståelser.
Bellotto forlot onkelens venetianske verksted etter flere års studier tidlig på førtitallet av det attende århundre.. allerede som høyt utdannet kunstner. Han overtok fra Canal emnet malerier, ekte eller fantastisk arkitektonisk utsikt og verkstedsmetoder., bestående av m.in. bruke et optisk instrument. camera obscura for å lage tegninger fra naturen og maleri basert på disse tegningene i atelieret, til slutt, og malestilen.
På flere år 1742-47 Bellotto, som returnerte flere ganger til hjemlandet Venezia, reiste rundt i Italia (Roma, Firenze, Lombardia, Verona), hvorved i 1745 arbeidet i Torino ved hoffet til Karl Emmanuel III. Fra 1747 gjøre 1758 oppholdt seg i Dresden som hoffmaler av August III. Under syvårskrigen forlot han hovedstaden Sachsen ved verdensskiftet. 1758 Jeg 1759 og flyttet først til wienerhoffet til Maria Theresa, en w 1761 for et par måneder til München, hvor han arbeidet for kurfyrst Maximilian III Josef. I alle byer, der han bodde der han bodde, Bellotto malte sine vedutas. Samtidig ble hans forkjærlighet for å inkludere dem i serier skissert.. Den første var en serie utsikt over Verona, spredt i dag på tvers av ulike samlinger; de mest omfattende syklusene opprettet i Sachsen (Utsikt over Dresden, Pirny og Konigstein festning), hovedserie malt for Augustus III, nesten helt i samlingen av Dresden Gallery, den andre nesten like mange, bestilt av Henryk Bruhl, de fleste av dem nå i sovjetiske samlinger); for keiserinne Maria Theresa malte kunstneren en syklus av vedutas av Wien og hoffresidensen Schlosshof. Noen av disse maleriene ble gjentatt av Bellotto for andre kunder i kopier i mindre format.. Han malte også, spesielt i den italienske perioden, perfekt utsikt. Dresden-syklusen ble duplisert i en serie etsninger; Han begynte å håndtere denne teknikken under studiene..
Fra slutten 1761 Bellotto var tilbake i Dresden. W 1763 to av hans beskyttere døde, Augustus III og Hr. Bruhl, og det fattige fyrstehoffet sparket hoffkunstnerne; Bellotto tok deretter på seg stillingen som perspektivlærer ved 1764 Akademi. På sekstitallet var det en spesielt klar utvikling av ideen om klassisisme i det akademiske miljøet i den saksiske hovedstaden., plassere veduta og landskapet på det laveste trinnet på stigen av kunstneriske sjangere og fremme søket etter den perfekte skjønnheten. Under deres innflytelse vender kunstneren tilbake til favoritttemaet til den fantastiske vedutaen i den tidlige perioden av sitt arbeid., men nå gir det akademisk redigering, introdusere i maleriene sett med å klassisisere ideelle bygninger, slettet med stor mestring av perspektiv. Mot deres bakgrunn er det store figurer av sjanger eller portrett staffage, markere den videre utviklingen av malerens interesser også i scenen tatt fra livet (markere den videre utviklingen av malerens interesser også i scenen tatt fra livet, Nasjonalmuseet i Warszawa, ok. 1765).
I løpet av denne perioden dukker de første polske motivene i kunstnerens arbeid opp som et resultat av kontakt med polakker bosatt i Sachsen. (Fantastisk arkitektur med et portrett av Franciszek Salezy Potocki og sønnen Szczęsny, 1762-65, NEI Paso, USA, Kunstmuseum). Fra ca. 1760 hjelper Bernard med arbeidet med noen av maleriene til sønnen Lorenzo (17441770), også kjent for sitt uavhengige arbeid i stil med sin far. Endelig 1766 Belotto forlater Dresden med sønnen sin med den hensikt å finne en gunstig stilling for seg selv ved St.Petersburg-domstolen. Han stopper sannsynligvis i Warszawa bare for å få anbefalingsbrev fra kong Stanisław August til Katarina II, men overtalt av monarken forblir han permanent. Han fikk høy lønn, bolig og andre privilegier; w 1768 Han ble utnevnt til hoffmaler. Han forble i tjeneste for Stanisław August til sin død. To faser av Bellottas aktivitet i Warszawa kan skilles. På flere år 1767-1769 kunstneren jobbet intensivt med maleridekorasjonene til Ujazdowski-slottet, han malte en serie utsikter over Roma og begynte en serie med Warszawa veduta. På flere år 1770-1780 han arbeidet hovedsakelig med en serie utsikter over Warszawa og Wilanów, og malte historiske og sjangermalerier. Bellotto var opptatt med utsmykningen av Ujazdowski-slottet fra øyeblikket han kom til 1768. I et av rommene (sannsynligvis den såkalte. “jordrom” fløy på Vistula-siden i første etasje) laget de fleste maleriene, for det meste anlagt, noen i freskokunst. Dekorasjonen har lenge vært skadet. Virker, at det eneste sporet av disse verkene til Bellotto er takdesignet for et av rommene, bevart i samlingen til nasjonalmuseet i Warszawa. På flere år 1769-70 basert på Piranesis etsninger og med sønnens samarbeid laget kunstneren en serie visninger av Roma, spredt over ulike samlinger innenfor w. XIX og XX. Den består av syv utsikter over det gamle Roma og syv pavelige; det femtende maleriet kombinerer begge disse temaene. Belottos hovedverk fra Warszawa-perioden er en serie utsikter over Warszawa og Wilanów, å være en av hans toppprestasjoner. Den besto av 26 lerreter (har overlevd 24). Fra ca. 1773 Veduta har allerede malt og laget siden da, Belotto tilpasset seg veggene designet og realisert i årenes løp 1774-77 Prospekthallen . (også kjent som Canaletto Hall) ved Warszawa slott. Kunstneren introduserte tre forskjellige bildeformater. Generelt og panoramautsikt er malt i større format (Generell utsikt over Warszawa fra Praga-siden 1770; Utsikt over Warszawa fra terrassen til det kongelige slott, 1773 ; Utsikt over Warszawa med Ordynacki-palasset, 1772; Sigismunds kolonne fra siden av nedstigningen til Vistula med kong Stanisław August på besøk hos de nedbrente. 1767 Slottsfløyen, 1771 – gjøre 1939 ved Warszawa slott, tapt); utsikt over Ujazdów og Łazienki, og Utsikt over Wilanów-engene, oba 1775. Mellomstore og mindre formater er reservert for utsikt over torg, gater og større bybygninger (fra mer kjente malerier, inkl. i mellomformat Krakowskie Przedmieście mot Sigismund III-søylen og Kraków-porten, 1774; Sigismund IIIs kolonne fra siden av nedstigningen til Vistula, 1767-1770; Karmelittkirken og besøkskirken, oba 1780, i lite format – m.in. Krakowskie Przedmieście fra siden av Krakow-porten, 1767-68; Krakowskie Przedmieście fra siden av Nowy Świat, 1778; Miodowa gate, 1777; Senatorska-gaten med Reformató-kirkenm, 1779; Det nye torget med sakramentkirken, 1778; Palace i Wilanów fra inngangssiden, 1776). Belotto laget tre etsninger etter generelle synspunkter; fra siden av Praga og Ordynacki-palasset og maleriet Krakowskie Przedmieście fra siden av Krakowska-porten.
Selv om kunstneren introduserte detaljer som var inkonsistente med virkeligheten i noen av maleriene hans, maleriene hans er generelt et trofast dokument om Warszawas utseende under Stanisław-epoken, dens arkitektur og livene til innbyggerne. Flere lerreter ble også brukt til å rekonstruere de historiske distriktene og bygningene i Warszawa etter den siste krigen.
Tre historiske komposisjoner av Belotto ble også laget i Warszawa: to versjoner av valget av Stanisław August ved den kongelige kommisjonen (1776, Nasjonalmuseet i Poznań og 1778 Nasjonalmuseet i Warszawa) og for Józef Ossoliński Jerzy Ossolińskis inntog i Roma i 1633 (1779, Nasjonalmuseet i Wrocław). Z 1773 det er fire sjangerscener som presenterer personer fra hoffmiljøet mot en fantastisk arkitektonisk eller landskapsmessig bakgrunn (m.in. Oberst Koenigsfels lærer ridning til kr. Józef Poniatowski – Nasjonalmuseet i Warszawa i Husaroffiser til hest – Wien, Kunsthistorisk museum).
Bellotto påvirket senere polsk veduta-maleri. Z. Vogel kopierte ham 13 utsikt over Warszawa i akvarell, w 3. kvartal m. XIX W. Kasprzycki og M. Zaleski (denne også og senere) de modellerte noen av maleriene sine etter hans komposisjon, utseende og tekstur, både i hengivenhet til arkitektur, og bemanning.
Nevø og student av Antonia Canal zw. Canaletto, fra hvem han overtok kallenavnet. Under dette kallenavnet, til denne dagen, er Antonio kjent i sitt hjemland., i Vest-Europa og USA, og Bellotto i Tyskland, Østerrike og Polen, noe som ofte fører til misforståelser.
Bellotto forlot onkelens venetianske verksted etter flere års studier tidlig på førtitallet av det attende århundre.. allerede som høyt utdannet kunstner. Han overtok fra Canal emnet malerier, ekte eller fantastisk arkitektonisk utsikt og verkstedsmetoder., bestående av m.in. bruke et optisk instrument. camera obscura for å lage tegninger fra naturen og maleri basert på disse tegningene i atelieret, til slutt, og malestilen.
På flere år 1742-47 Bellotto, som returnerte flere ganger til hjemlandet Venezia, reiste rundt i Italia (Roma, Firenze, Lombardia, Verona), hvorved i 1745 arbeidet i Torino ved hoffet til Karl Emmanuel III. Fra 1747 gjøre 1758 oppholdt seg i Dresden som hoffmaler av August III. Under syvårskrigen forlot han hovedstaden Sachsen ved verdensskiftet. 1758 Jeg 1759 og flyttet først til wienerhoffet til Maria Theresa, en w 1761 for et par måneder til München, hvor han arbeidet for kurfyrst Maximilian III Josef. I alle byer, der han bodde der han bodde, Bellotto malte sine vedutas. Samtidig ble hans forkjærlighet for å inkludere dem i serier skissert.. Den første var en serie utsikt over Verona, spredt i dag på tvers av ulike samlinger; de mest omfattende syklusene opprettet i Sachsen (Utsikt over Dresden, Pirny og Konigstein festning), hovedserie malt for Augustus III, nesten helt i samlingen av Dresden Gallery, den andre nesten like mange, bestilt av Henryk Bruhl, de fleste av dem nå i sovjetiske samlinger); for keiserinne Maria Theresa malte kunstneren en syklus av vedutas av Wien og hoffresidensen Schlosshof. Noen av disse maleriene ble gjentatt av Bellotto for andre kunder i kopier i mindre format.. Han malte også, spesielt i den italienske perioden, perfekt utsikt. Dresden-syklusen ble duplisert i en serie etsninger; Han begynte å håndtere denne teknikken under studiene..
Fra slutten 1761 Bellotto var tilbake i Dresden. W 1763 to av hans beskyttere døde, Augustus III og Hr. Bruhl, og det fattige fyrstehoffet sparket hoffkunstnerne; Bellotto tok deretter på seg stillingen som perspektivlærer ved 1764 Akademi. På sekstitallet var det en spesielt klar utvikling av ideen om klassisisme i det akademiske miljøet i den saksiske hovedstaden., plassere veduta og landskapet på det laveste trinnet på stigen av kunstneriske sjangere og fremme søket etter den perfekte skjønnheten. Under deres innflytelse vender kunstneren tilbake til favoritttemaet til den fantastiske vedutaen i den tidlige perioden av sitt arbeid., men nå gir det akademisk redigering, introdusere i maleriene sett med å klassisisere ideelle bygninger, slettet med stor mestring av perspektiv. Mot deres bakgrunn er det store figurer av sjanger eller portrett staffage, markere den videre utviklingen av malerens interesser også i scenen tatt fra livet (markere den videre utviklingen av malerens interesser også i scenen tatt fra livet, Nasjonalmuseet i Warszawa, ok. 1765).
I løpet av denne perioden dukker de første polske motivene i kunstnerens arbeid opp som et resultat av kontakt med polakker bosatt i Sachsen. (Fantastisk arkitektur med et portrett av Franciszek Salezy Potocki og sønnen Szczęsny, 1762-65, NEI Paso, USA, Kunstmuseum). Fra ca. 1760 hjelper Bernard med arbeidet med noen av maleriene til sønnen Lorenzo (17441770), også kjent for sitt uavhengige arbeid i stil med sin far. Endelig 1766 Belotto forlater Dresden med sønnen sin med den hensikt å finne en gunstig stilling for seg selv ved St.Petersburg-domstolen. Han stopper sannsynligvis i Warszawa bare for å få anbefalingsbrev fra kong Stanisław August til Katarina II, men overtalt av monarken forblir han permanent. Han fikk høy lønn, bolig og andre privilegier; w 1768 Han ble utnevnt til hoffmaler. Han forble i tjeneste for Stanisław August til sin død. To faser av Bellottas aktivitet i Warszawa kan skilles. På flere år 1767-1769 kunstneren jobbet intensivt med maleridekorasjonene til Ujazdowski-slottet, han malte en serie utsikter over Roma og begynte en serie med Warszawa veduta. På flere år 1770-1780 han arbeidet hovedsakelig med en serie utsikter over Warszawa og Wilanów, og malte historiske og sjangermalerier. Bellotto var opptatt med utsmykningen av Ujazdowski-slottet fra øyeblikket han kom til 1768. I et av rommene (sannsynligvis den såkalte. “jordrom” fløy på Vistula-siden i første etasje) laget de fleste maleriene, for det meste anlagt, noen i freskokunst. Dekorasjonen har lenge vært skadet. Virker, at det eneste sporet av disse verkene til Bellotto er takdesignet for et av rommene, bevart i samlingen til nasjonalmuseet i Warszawa. På flere år 1769-70 basert på Piranesis etsninger og med sønnens samarbeid laget kunstneren en serie visninger av Roma, spredt over ulike samlinger innenfor w. XIX og XX. Den består av syv utsikter over det gamle Roma og syv pavelige; det femtende maleriet kombinerer begge disse temaene. Belottos hovedverk fra Warszawa-perioden er en serie utsikter over Warszawa og Wilanów, å være en av hans toppprestasjoner. Den besto av 26 lerreter (har overlevd 24). Fra ca. 1773 Veduta har allerede malt og laget siden da, Belotto tilpasset seg veggene designet og realisert i årenes løp 1774-77 Prospekthallen . (også kjent som Canaletto Hall) ved Warszawa slott. Kunstneren introduserte tre forskjellige bildeformater. Generelt og panoramautsikt er malt i større format (Generell utsikt over Warszawa fra Praga-siden 1770; Utsikt over Warszawa fra terrassen til det kongelige slott, 1773 ; Utsikt over Warszawa med Ordynacki-palasset, 1772; Sigismunds kolonne fra siden av nedstigningen til Vistula med kong Stanisław August på besøk hos de nedbrente. 1767 Slottsfløyen, 1771 – gjøre 1939 ved Warszawa slott, tapt); utsikt over Ujazdów og Łazienki, og Utsikt over Wilanów-engene, oba 1775. Mellomstore og mindre formater er reservert for utsikt over torg, gater og større bybygninger (fra mer kjente malerier, inkl. i mellomformat Krakowskie Przedmieście mot Sigismund III-søylen og Kraków-porten, 1774; Sigismund IIIs kolonne fra siden av nedstigningen til Vistula, 1767-1770; Karmelittkirken og besøkskirken, oba 1780, i lite format – m.in. Krakowskie Przedmieście fra siden av Krakow-porten, 1767-68; Krakowskie Przedmieście fra siden av Nowy Świat, 1778; Miodowa gate, 1777; Senatorska-gaten med Reformató-kirkenm, 1779; Det nye torget med sakramentkirken, 1778; Palace i Wilanów fra inngangssiden, 1776). Belotto laget tre etsninger etter generelle synspunkter; fra siden av Praga og Ordynacki-palasset og maleriet Krakowskie Przedmieście fra siden av Krakowska-porten.
Selv om kunstneren introduserte detaljer som var inkonsistente med virkeligheten i noen av maleriene hans, maleriene hans er generelt et trofast dokument om Warszawas utseende under Stanisław-epoken, dens arkitektur og livene til innbyggerne. Flere lerreter ble også brukt til å rekonstruere de historiske distriktene og bygningene i Warszawa etter den siste krigen.
Tre historiske komposisjoner av Belotto ble også laget i Warszawa: to versjoner av valget av Stanisław August ved den kongelige kommisjonen (1776, Nasjonalmuseet i Poznań og 1778 Nasjonalmuseet i Warszawa) og for Józef Ossoliński Jerzy Ossolińskis inntog i Roma i 1633 (1779, Nasjonalmuseet i Wrocław). Z 1773 det er fire sjangerscener som presenterer personer fra hoffmiljøet mot en fantastisk arkitektonisk eller landskapsmessig bakgrunn (m.in. Oberst Koenigsfels lærer ridning til kr. Józef Poniatowski – Nasjonalmuseet i Warszawa i Husaroffiser til hest – Wien, Kunsthistorisk museum).
Bellotto påvirket senere polsk veduta-maleri. Z. Vogel kopierte ham 13 utsikt over Warszawa i akvarell, w 3. kvartal m. XIX W. Kasprzycki og M. Zaleski (denne også og senere) de modellerte noen av maleriene sine etter hans komposisjon, utseende og tekstur, både i hengivenhet til arkitektur, og bemanning.
Krakowskie Przedmieście mot Zygmunt-søylen
olje, lerret;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
olje, lerret;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Lang gate
olje, lerret;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
olje, lerret;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Krakowskie Przedmieście fra siden av Krakow-porten
olje, lerret;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
olje, lerret;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Miodowa gate – fragment
olje, lerret;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
olje, lerret;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Senatorska-gaten med reformatorenes kirke, 1779
olje, lerret, 85 x 107 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Den barokke reformerte kirken ble bygget inn 1671-78 (brent inn 1944, gjenoppbygd i årene 1948-50). Dette maleriet av Canaletto fungerte som en av kildene for rekonstruksjonen.
olje, lerret, 85 x 107 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Den barokke reformerte kirken ble bygget inn 1671-78 (brent inn 1944, gjenoppbygd i årene 1948-50). Dette maleriet av Canaletto fungerte som en av kildene for rekonstruksjonen.
Husaroffiser til hest,1773
olje, lerret, 73,5 x 65,5 cm;
Kunsthistorisk museum, Wien;
Et av de fire små ryttermaleriene, skildrer personer fra rettskretsen på bakgrunn av fantastisk arkitektur eller landskap. En offiser for de kongelige husarene, ukjent for oss ved navn, vises også på begge versjonene Stanisław Augusts valg. Det er sydd et monogram på setevesken, kanskje, kunstnerens signatur: F [han kjørte] B [ernardo] C [Analett]. De tre andre bildene er: Oberst Koenigsfel lærer Fr.. Józef Poniatowski Jeg En stallgutt som leder en hest (begge på nasjonalmuseet i Warszawa) og okt Gintowt til hest (w 1911 r. var i samlingen til Henry Kent i Firenze).
olje, lerret, 73,5 x 65,5 cm;
Kunsthistorisk museum, Wien;
Et av de fire små ryttermaleriene, skildrer personer fra rettskretsen på bakgrunn av fantastisk arkitektur eller landskap. En offiser for de kongelige husarene, ukjent for oss ved navn, vises også på begge versjonene Stanisław Augusts valg. Det er sydd et monogram på setevesken, kanskje, kunstnerens signatur: F [han kjørte] B [ernardo] C [Analett]. De tre andre bildene er: Oberst Koenigsfel lærer Fr.. Józef Poniatowski Jeg En stallgutt som leder en hest (begge på nasjonalmuseet i Warszawa) og okt Gintowt til hest (w 1911 r. var i samlingen til Henry Kent i Firenze).
romersk forum, 1769
olje, lerret, 1,16 x 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pushkin i Moskva;
Dette er et syn hentet fra Capitol: i forgrunnen buen til Septimus Severus, Fokas søyle og til høyre et fragment av kolonnaden av portikoen til Vespasian-tempelet og på kanten av maleriet Saturns tempel. I dypet av bygningene gjennomsyrer Forum fra nord, øst og sør eller ved siden av den, til venstre m.in. synlig Colosseum. Dette er en av de 15 utsikt over Roma, malt mest i 1769 r.
olje, lerret, 1,16 x 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pushkin i Moskva;
Dette er et syn hentet fra Capitol: i forgrunnen buen til Septimus Severus, Fokas søyle og til høyre et fragment av kolonnaden av portikoen til Vespasian-tempelet og på kanten av maleriet Saturns tempel. I dypet av bygningene gjennomsyrer Forum fra nord, øst og sør eller ved siden av den, til venstre m.in. synlig Colosseum. Dette er en av de 15 utsikt over Roma, malt mest i 1769 r.
Generell utsikt over Warszawa fra Praga-siden, 1770
olje, lerret, 172,5 x 261 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Hovedbildet av serien av utsikt over Warszawa. På den andre siden av Vistula starter fra høyre : Nye og gamlebyen, Slott og bygninger i de daværende sørlige distriktene; Ujazdowski slott i horisonten. I forgrunnen de beskjedne bygningene i Praha. Kunstneren presenterte seg også her, avslutter dette synet, i en samtale med kong Stanisław August, som kom med følget for å lære om fremdriften i arbeidet med veduta. Bildet er trolig støttet av Belottos svigersønn, hoff kongegeograf, Herman Karol de Perthees og Lorenzo, uansett, de døde det året lerretet ble laget. Scenen er stort sett fiktiv: Bernardo av natur laget bare tegninger, maleriet var ferdig i studioet.
olje, lerret, 172,5 x 261 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Hovedbildet av serien av utsikt over Warszawa. På den andre siden av Vistula starter fra høyre : Nye og gamlebyen, Slott og bygninger i de daværende sørlige distriktene; Ujazdowski slott i horisonten. I forgrunnen de beskjedne bygningene i Praha. Kunstneren presenterte seg også her, avslutter dette synet, i en samtale med kong Stanisław August, som kom med følget for å lære om fremdriften i arbeidet med veduta. Bildet er trolig støttet av Belottos svigersønn, hoff kongegeograf, Herman Karol de Perthees og Lorenzo, uansett, de døde det året lerretet ble laget. Scenen er stort sett fiktiv: Bernardo av natur laget bare tegninger, maleriet var ferdig i studioet.
Sigismund IIIs kolonne fra siden av nedstigningen til Vistula, 1768-70
olje, lerret, 1,14 x 1,70 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Til høyre delvis brent i r. 1767 Slottsfløyen, til venstre Bernardine-kirken med nærliggende bygninger (revet i det nittende århundre.), på kanten av klokketårnet i Bernardine-kirken St.. Anny. Det eneste Bellotto-maleriet uten staffage. Den samme komposisjonen ble utviklet i et stort lerretformat, opplivet av staffage, med kongen som besøker verkene om gjenoppbygging av brente deler av slottet (tapt i 1939 r.)
olje, lerret, 1,14 x 1,70 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Til høyre delvis brent i r. 1767 Slottsfløyen, til venstre Bernardine-kirken med nærliggende bygninger (revet i det nittende århundre.), på kanten av klokketårnet i Bernardine-kirken St.. Anny. Det eneste Bellotto-maleriet uten staffage. Den samme komposisjonen ble utviklet i et stort lerretformat, opplivet av staffage, med kongen som besøker verkene om gjenoppbygging av brente deler av slottet (tapt i 1939 r.)
Honning Street, 1777
olje, lerret, 0,74 x 1,97 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
På venstre side, barokkpalasset til biskopene i Kraków fra første halvdel. w. XVII, ombygd i r. 1762 (ødelagt i r. 1944, bygget inn igjen. 1950), etterfulgt av det tidlig-klassiske palasset til bankmannen Tepper fra 1774-75, arbeidet til Efraim Szroeger (ødelagt i r. 1944). Til høyre, det senbarokke Branicki-palasset, bygget av Jan Zygmunt Deybel fra. 1744 (ødelagt i r. 1939, bygget inn igjen. 1950). Krasiński-palasset i bakgrunnen, reist i årene 1677-94 av Tylman fra Gameren, et ledende verk av polsk barokk innen sekulær arkitektur (stort sett ødelagt i. 1944, gjenoppbygget etter krigen). Dette maleriet fungerte som den grunnleggende ikonografiske kilden for gjenoppbyggingen av palassene til biskopene i Kraków og Branicki.
olje, lerret, 0,74 x 1,97 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
På venstre side, barokkpalasset til biskopene i Kraków fra første halvdel. w. XVII, ombygd i r. 1762 (ødelagt i r. 1944, bygget inn igjen. 1950), etterfulgt av det tidlig-klassiske palasset til bankmannen Tepper fra 1774-75, arbeidet til Efraim Szroeger (ødelagt i r. 1944). Til høyre, det senbarokke Branicki-palasset, bygget av Jan Zygmunt Deybel fra. 1744 (ødelagt i r. 1939, bygget inn igjen. 1950). Krasiński-palasset i bakgrunnen, reist i årene 1677-94 av Tylman fra Gameren, et ledende verk av polsk barokk innen sekulær arkitektur (stort sett ødelagt i. 1944, gjenoppbygget etter krigen). Dette maleriet fungerte som den grunnleggende ikonografiske kilden for gjenoppbyggingen av palassene til biskopene i Kraków og Branicki.
Valg av Stanisław August, 1778
olje, lerret, 1,75 x 2,50 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Valget av Stanisław august varte faktisk to dager – 6 Jeg 7 september 1764 r. Kunstneren skildret sine klimaks så, som om det ble holdt på en dag. I midten av bildet, den såkalte. skur for senatorer, telt for utenlandsoppdrag på sidene. Deretter feltrektangelet, kalt riddersirkelen, som er omgitt av representanter for adelen i enkelte provinser med sine bannere. I forgrunnen blant de jublende folkemengdene til venstre, Primate Łubieński, utføre funksjonene til en interrex, i rik phaeton. I sentrum mottar valgmarskalken Sejm Sosnowski stemmene til det siste stemmeberettigede voivodskapet fra voivoden til Płock Podoski. Det ble bråk i mengden: resultatet vil bli kjent om et øyeblikk. Det står en tronstol som venter på de utvalgte midt i feltet, og i forgrunnen en hest med en praktfull rekke; ved siden av ham gjør kureren seg klar til å dra med nyhetene ut i verden. Faktisk var noen av de nevnte detaljene ikke korrekte, fordi de utvalgte ikke møtte på valgdagen til adelen; akkurat som det selvfølgelig er uforenlig med virkeligheten at Canaletta presenterte seg for oss med sine tre døtre til høyre i hjørnet under teltet., fordi maleren og hans familie kom til Warszawa bare i 1787. Dette er den andre versjonen av sammensetningen, malt av kunstneren for første gang i 1776: den første versjonen er i Nasjonalmuseet i Poznań. Begge okkuperte suksessivt en plass i Canaletta Hall på Warszawa slott. I den andre versjonen introduserte maleren endringer i utformingen av figuren., og også eliminert noen, erstatte dem med andre: Dette skjedde selvfølgelig på forespørsel fra Stanisław August.
olje, lerret, 1,75 x 2,50 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Valget av Stanisław august varte faktisk to dager – 6 Jeg 7 september 1764 r. Kunstneren skildret sine klimaks så, som om det ble holdt på en dag. I midten av bildet, den såkalte. skur for senatorer, telt for utenlandsoppdrag på sidene. Deretter feltrektangelet, kalt riddersirkelen, som er omgitt av representanter for adelen i enkelte provinser med sine bannere. I forgrunnen blant de jublende folkemengdene til venstre, Primate Łubieński, utføre funksjonene til en interrex, i rik phaeton. I sentrum mottar valgmarskalken Sejm Sosnowski stemmene til det siste stemmeberettigede voivodskapet fra voivoden til Płock Podoski. Det ble bråk i mengden: resultatet vil bli kjent om et øyeblikk. Det står en tronstol som venter på de utvalgte midt i feltet, og i forgrunnen en hest med en praktfull rekke; ved siden av ham gjør kureren seg klar til å dra med nyhetene ut i verden. Faktisk var noen av de nevnte detaljene ikke korrekte, fordi de utvalgte ikke møtte på valgdagen til adelen; akkurat som det selvfølgelig er uforenlig med virkeligheten at Canaletta presenterte seg for oss med sine tre døtre til høyre i hjørnet under teltet., fordi maleren og hans familie kom til Warszawa bare i 1787. Dette er den andre versjonen av sammensetningen, malt av kunstneren for første gang i 1776: den første versjonen er i Nasjonalmuseet i Poznań. Begge okkuperte suksessivt en plass i Canaletta Hall på Warszawa slott. I den andre versjonen introduserte maleren endringer i utformingen av figuren., og også eliminert noen, erstatte dem med andre: Dette skjedde selvfølgelig på forespørsel fra Stanisław August.
Utsikt over Wilanów-engene, 1775
olje, lerret, 173 x 246 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Utsikten tatt fra nærheten av Belwederski-palasset mot Czerniaków og Wilanów; palasset og Wilanów-kirken kan sees i bakgrunnen.
olje, lerret, 173 x 246 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Utsikten tatt fra nærheten av Belwederski-palasset mot Czerniaków og Wilanów; palasset og Wilanów-kirken kan sees i bakgrunnen.
Palace i Wilanów fra inngangssiden, 1776
olje, lerret, 84 x 107 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
En av de fire utsiktene over Wilanów-palasset – deretter residensen til Lubomirski-familien nær Warszawa, og like etter Potocki – som kunstneren malte i årene 1776-77. Palasset ble utvidet i 1677-96 av Jan III Sobieski, som hans favorittvilla ruburbana, fra en liten herregård i murstein til en bolig under tilsyn av arkitekten Augustyn Loccicgo, med skulpturell dekorasjon av Szwaner og Schluter. I tjueårene og trettiårene av det XVIII århundre. vinger ble lagt til hoveddelen, lukke æresgården på sidene med dem.
olje, lerret, 84 x 107 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
En av de fire utsiktene over Wilanów-palasset – deretter residensen til Lubomirski-familien nær Warszawa, og like etter Potocki – som kunstneren malte i årene 1776-77. Palasset ble utvidet i 1677-96 av Jan III Sobieski, som hans favorittvilla ruburbana, fra en liten herregård i murstein til en bolig under tilsyn av arkitekten Augustyn Loccicgo, med skulpturell dekorasjon av Szwaner og Schluter. I tjueårene og trettiårene av det XVIII århundre. vinger ble lagt til hoveddelen, lukke æresgården på sidene med dem.