Jacek Malczewski (ur. 1854 Jobber, zm. 1929 Krakow).
Han var den mest fremtredende representanten for modernismen i polsk kultur på begynnelsen av 1800- og 1900-tallet, og gjennom sin maleripoetikk en av de viktigste medskaperne av legenden om Young Poland og den innfødte symbolikken til maleri fra Young Poland-perioden. Jacks far, Julian Malczewski han innpodet den unge kunstneren en interesse for historie og litteratur. Bibelen, mytologi og polsk romantisk litteratur, spesielt kreativitet Juliusz Słowacki, de bidro betydelig til atmosfæren i huset, gjenværende viktige inspirasjonskilder for kunstnerens senere malerarbeid. Hendelsene i januaropprøret satte et sterkt preg på gutten som var mindre enn ti år gammel 1863 år, stimulerer i fantasien fremveksten av patriotiske og frihetstråder, som han ga et billedlig uttrykk gjennom hele sitt kreative liv. Kunstnerens opphold i flere år hadde stor innflytelse (1867-1871) i den adelige herregården til sin onkel Feliks Karczewski i Wielgie, hvor han og søskenbarna hans ble undervist Adolf Dygasiński ( 1839-1902). I august 1871 år han kom til Krakow. I St.. Jacek ved ul. Siennas talent ble anerkjent av en lærer i 6. klasse, Herr Siedlecki, og det var gjennom ham Malczewski lærte å tegne Leona Piccarda, og så til Jan Matejko , som overtalte faren til å la sønnen Jacek slutte på videregående skole og gå inn på School of Fine Arts. W 1874 Jacek Malczewski vant 1. premie for antikk tegning, 2. premie for langsiktig arbeid, pris for en akademisk rekord. Takket være hans ekstraordinære talent og store flid, har Malczewski inn 1876 med Matejkos samtykke dro han til Paris, gjør School of Fine Arts (Skoler for kunst) og ble tatt opp til den prestisjetunge franske Prix de Rome. Roma-prisen ga kunstnere muligheten til å reise til Italia for en lengre tid og studere antikkens kunst og maleri fra den italienske renessansen, inkludert for eksempel slike mestere i anatomi i plastisk kunst, hvordan Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Veronese, Titian.
Det må nevnes her, at det var i Italia på 1400-tallet at den første såkalte. peeling (eacute;corch eacute;s, Muskelmann), det vil si anatomiske modeller, skildrer menneskekroppen strippet for huden for å vise musklene. Fra da av var de største prestasjonene til europeisk figuralkunst knyttet til en inngående kunnskap om anatomi. Det var ikke annerledes i tilfellet Malczewski. Det er betydelig, at han i likhet med Michelangelo var venn med den kjente anatomen Realdo Colombo, ja, og Jacek Malczewski var venn med professor Kazimierz Kostanecki, anatomem, og med professor Napoleon Cybulski, fysiolog. Disse kontaktene bidro trolig til at Malczewski tegnet en serie anatomiske tegninger . Forholdet mellom kunst og vitenskap var bra for maleriet (kunnskap om menneskelig struktur), og medisin (lage anatomiske atlas). Takket være kunnskapen om Malczewskis anatomi – realist “servert” Malczewski – symbolist og faunist. Nesten helt fra begynnelsen av sitt arbeid i Paris tar Malczewski opp polsk-patriotiske temaer, ute av stand til å løsrive seg følelsesmessig fra tradisjonen han vokste opp i. Det var denne nasjonale tradisjonen med sitt romantisk-patriotiske tema som hindret ham i å akseptere de kunstneriske nyhetene som da dukket opp i Paris., gjorde det vanskelig å knytte kontakter med de nyskapende kunstnerne som arbeidet der på den tiden. Byrdene som ble båret fra Polen tillot ham ikke fullt ut å absorbere de kunstneriske nyhetene som forkynte fargens og formens absolutte forrang, inntrykk, rent inntrykk over tema og fortelling. Ved Seinen begynner han å lage malerier og tegninger som omhandler temaer inspirert av arbeidet hans Juliusz Słowacki, spesielt Mazepa, Weneda Jeg Anhellim. Allerede i begynnelsen 1877 det er verk viet skjebnen til polske eksil etter opprøret til Sibir. Snart forlater artisten Paris uventet, til høsten 1877 tilbake til Krakow-klasserommet Jan Matejko, hvor det vil vare frem til 1879 år. I årene etter, allerede som selvstendig kunstner foretar han seg en rekke reiser: til Italia (1880 sammen med prins Marceli Czartoryski), til Hellas og Lilleasia (1884 med den arkeologiske ekspedisjonen til Karol Lanckoroński), München (1885-1886). Temaet Sibir og temaene for eksilenes liv og skjebne vil følge kunstnerens arbeid fra hans opphold i Paris i mange tiår.. Meningsfulle bilder Z Sybiru, På scenen, Eksil, Julaften i Sibir, Ellenai død vil bli opprettet innen slutten av det første tiåret av det 20. århundre. Dette verket er usedvanlig rikt både formelt og tematisk.
Han var den mest fremtredende representanten for modernismen i polsk kultur på begynnelsen av 1800- og 1900-tallet, og gjennom sin maleripoetikk en av de viktigste medskaperne av legenden om Young Poland og den innfødte symbolikken til maleri fra Young Poland-perioden. Jacks far, Julian Malczewski han innpodet den unge kunstneren en interesse for historie og litteratur. Bibelen, mytologi og polsk romantisk litteratur, spesielt kreativitet Juliusz Słowacki, de bidro betydelig til atmosfæren i huset, gjenværende viktige inspirasjonskilder for kunstnerens senere malerarbeid. Hendelsene i januaropprøret satte et sterkt preg på gutten som var mindre enn ti år gammel 1863 år, stimulerer i fantasien fremveksten av patriotiske og frihetstråder, som han ga et billedlig uttrykk gjennom hele sitt kreative liv. Kunstnerens opphold i flere år hadde stor innflytelse (1867-1871) i den adelige herregården til sin onkel Feliks Karczewski i Wielgie, hvor han og søskenbarna hans ble undervist Adolf Dygasiński ( 1839-1902). I august 1871 år han kom til Krakow. I St.. Jacek ved ul. Siennas talent ble anerkjent av en lærer i 6. klasse, Herr Siedlecki, og det var gjennom ham Malczewski lærte å tegne Leona Piccarda, og så til Jan Matejko , som overtalte faren til å la sønnen Jacek slutte på videregående skole og gå inn på School of Fine Arts. W 1874 Jacek Malczewski vant 1. premie for antikk tegning, 2. premie for langsiktig arbeid, pris for en akademisk rekord. Takket være hans ekstraordinære talent og store flid, har Malczewski inn 1876 med Matejkos samtykke dro han til Paris, gjør School of Fine Arts (Skoler for kunst) og ble tatt opp til den prestisjetunge franske Prix de Rome. Roma-prisen ga kunstnere muligheten til å reise til Italia for en lengre tid og studere antikkens kunst og maleri fra den italienske renessansen, inkludert for eksempel slike mestere i anatomi i plastisk kunst, hvordan Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Veronese, Titian.
Det må nevnes her, at det var i Italia på 1400-tallet at den første såkalte. peeling (eacute;corch eacute;s, Muskelmann), det vil si anatomiske modeller, skildrer menneskekroppen strippet for huden for å vise musklene. Fra da av var de største prestasjonene til europeisk figuralkunst knyttet til en inngående kunnskap om anatomi. Det var ikke annerledes i tilfellet Malczewski. Det er betydelig, at han i likhet med Michelangelo var venn med den kjente anatomen Realdo Colombo, ja, og Jacek Malczewski var venn med professor Kazimierz Kostanecki, anatomem, og med professor Napoleon Cybulski, fysiolog. Disse kontaktene bidro trolig til at Malczewski tegnet en serie anatomiske tegninger . Forholdet mellom kunst og vitenskap var bra for maleriet (kunnskap om menneskelig struktur), og medisin (lage anatomiske atlas). Takket være kunnskapen om Malczewskis anatomi – realist “servert” Malczewski – symbolist og faunist. Nesten helt fra begynnelsen av sitt arbeid i Paris tar Malczewski opp polsk-patriotiske temaer, ute av stand til å løsrive seg følelsesmessig fra tradisjonen han vokste opp i. Det var denne nasjonale tradisjonen med sitt romantisk-patriotiske tema som hindret ham i å akseptere de kunstneriske nyhetene som da dukket opp i Paris., gjorde det vanskelig å knytte kontakter med de nyskapende kunstnerne som arbeidet der på den tiden. Byrdene som ble båret fra Polen tillot ham ikke fullt ut å absorbere de kunstneriske nyhetene som forkynte fargens og formens absolutte forrang, inntrykk, rent inntrykk over tema og fortelling. Ved Seinen begynner han å lage malerier og tegninger som omhandler temaer inspirert av arbeidet hans Juliusz Słowacki, spesielt Mazepa, Weneda Jeg Anhellim. Allerede i begynnelsen 1877 det er verk viet skjebnen til polske eksil etter opprøret til Sibir. Snart forlater artisten Paris uventet, til høsten 1877 tilbake til Krakow-klasserommet Jan Matejko, hvor det vil vare frem til 1879 år. I årene etter, allerede som selvstendig kunstner foretar han seg en rekke reiser: til Italia (1880 sammen med prins Marceli Czartoryski), til Hellas og Lilleasia (1884 med den arkeologiske ekspedisjonen til Karol Lanckoroński), München (1885-1886). Temaet Sibir og temaene for eksilenes liv og skjebne vil følge kunstnerens arbeid fra hans opphold i Paris i mange tiår.. Meningsfulle bilder Z Sybiru, På scenen, Eksil, Julaften i Sibir, Ellenai død vil bli opprettet innen slutten av det første tiåret av det 20. århundre. Dette verket er usedvanlig rikt både formelt og tematisk.
W atelier (Interiøret i studioet), ok. 1890
olje, lerret, 137 x 108 cm;
signert p.g.: Olga Boznańska;
olje, lerret, 137 x 108 cm;
signert p.g.: Olga Boznańska;
Portrett av en mann mot bakgrunnen av landskapet, 1920
olje, lerret, 60,5 x 95 cm;
signert nede til høyre: J. Malczewski 1920;
olje, lerret, 60,5 x 95 cm;
signert nede til høyre: J. Malczewski 1920;
Portrett av Józef Piłsudski
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Melankoli
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Høstsang, portrett av Włodzimierz Lipoński, 1903
olje, papp, 46,7 x 62 cm;
signert nede til venstre: J. Malczewski 1906;
olje, papp, 46,7 x 62 cm;
signert nede til venstre: J. Malczewski 1906;
Hendende sanger, portrett av Adam Asnyk, 1899
olje, papp, 98 x 77 cm;
signert nede til høyre: J. Malczewski 99;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
olje, papp, 98 x 77 cm;
signert nede til høyre: J. Malczewski 99;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Portrett av Antoni Lanckoroński med sin kone
olje, lerret, 60 x 100 cm;
Lviv bildegalleri;
olje, lerret, 60 x 100 cm;
Lviv bildegalleri;
Ridder og fauna
olje, lerret, 182 x 122 cm;
Lviv bildegalleri;
olje, lerret, 182 x 122 cm;
Lviv bildegalleri;
Elo
olje, lerret, 205,5 x 129 cm;
Lviv bildegalleri;
olje, lerret, 205,5 x 129 cm;
Lviv bildegalleri;
Kristus før Pilatus
olje, papp, 65 x 80,5 cm;
Lviv bildegalleri;
olje, papp, 65 x 80,5 cm;
Lviv bildegalleri;
Bachantka – studie av en kvinne
olje, papp, 80,5 x 64,5 cm;
Lviv bildegalleri;
olje, papp, 80,5 x 64,5 cm;
Lviv bildegalleri;
Portrett av Leon Piniński
olje, papp, 40,5 x 32,4 cm;
Lviv bildegalleri;
olje, papp, 40,5 x 32,4 cm;
Lviv bildegalleri;
Kvinner som raker høy
olje, lerret, 59,8 x 100 cm;
Lviv bildegalleri;
olje, lerret, 59,8 x 100 cm;
Lviv bildegalleri;
