Jacek Malczewski (ur. 1854 Arbetssätt, zm. 1929 Krakow).
Han var den mest framstående representanten för modernismen i den polska kulturen vid 1800- och 1900-talets början, och genom sin målarpoetik en av de främsta medskaparna av legenden om Unga Polen och den inhemska symboliken för målning från Unga Polen-perioden. Jacks pappa, Julian Malczewski ingjutit ett intresse för historia och litteratur hos den unge konstnären. Bibeln, mytologi och polsk romantisk litteratur, kreativitet i synnerhet Juliusz Słowacki, de bidrog avsevärt till atmosfären i huset, kvarvarande viktiga inspirationskällor för konstnärens senare måleriarbete. Händelserna under januariupproret satte en stark prägel på pojken som var mindre än tio år gammal 1863 år, stimulerar i hans fantasi framväxten av patriotiska och frihetstrådar, som han gav ett bildmässigt uttryck genom hela sitt skapande liv. Konstnärens vistelse under flera år hade stort inflytande (1867-1871) i sin farbrors adliga hof Feliks Karczewski i Wielgie, där han studerade med sina kusiner under hans vård Adolf Dygasiński ( 1839-1902). I Augusti 1871 år han kom till Krakow. I St.. Jacek vid ul. Siennas talang uppmärksammades av en lärare i 6:e klass, Herr Siedlecki, och det var genom honom som Malczewski fann sig lära sig att rita Leona Piccarda, och sedan till Jan Matejko , som övertalade sin far att låta sin son Jacek sluta sin gymnasieutbildning och gå in på Konsthögskolan. W 1874 Jacek Malczewski vann 1:a pris för antik teckning, 2:a pris för långsiktigt arbete, pris för ett akademiskt rekord. Tack vare sin enastående talang och stora flit, Malczewski in 1876 med Matejkos samtycke reste han till Paris, gör School of Fine Arts (Skolor för konst) och antogs till det prestigefyllda franska Prix de Rome. Rompriset gav konstnärer möjlighet att åka till Italien för en längre tid och studera antikens konst och måleri från den italienska renässansen, inklusive till exempel sådana mästare i anatomi inom plastisk konst, hur Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo Da Vinci, Michelangelo, Veronese, Tizian.
Det måste nämnas här, att det var i Italien på 1400-talet som den första s.k. peeling (eacute;corch eacute;s, Muskelman), det vill säga anatomiska modeller, föreställande människokroppen berövad sin hud för att visa musklerna. Sedan dess förknippades de största landvinningarna av europeisk figurkonst med en djupgående kunskap om anatomi. Det var inte annorlunda i fallet Malczewski. Det är betydelsefullt, att han, liksom Michelangelo, var vän med den berömda anatomen Realdo Colombo, ja, och Jacek Malczewski var vän med professor Kazimierz Kostanecki, anatomem, och med professor Napoleon Cybulski, fysiolog. Dessa kontakter bidrog troligen till att Malczewski ritade en serie anatomiska teckningar . Förhållandet mellan konst och vetenskap var bra för måleriet (kunskap om mänsklig struktur), och medicin (skapa anatomiska atlaser). Tack vare kunskapen om Malczewskis anatomi – realist “serveras” Malczewski – symbolist och faunist. Nästan från början av sitt arbete i Paris tar Malczewski upp polsk-patriotiska teman, oförmögen att känslomässigt frigöra sig från den tradition han växte upp i. Det var denna nationella tradition med dess romantiskt-patriotiska tema som hindrade honom från att acceptera de konstnärliga nyheterna som då dök upp i Paris., gjorde det svårt att knyta kontakter med de nyskapande konstnärer som arbetade där vid den tiden. De bördor som bärs från Polen tillät honom inte att fullt ut absorbera de konstnärliga nyheterna som förkunnade färgens och formens absoluta företräde, intryck, rent intryck ovanför tema och berättelse. På Seine börjar han skapa målningar och teckningar som tar upp ämnen inspirerade av hans verk Juliusz Słowacki, särskilt Mazepa, Weneda i Anhellim. Redan i början 1877 det finns verk som ägnas åt ödet för polska exil till Sibirien efter upproret. Snart lämnar konstnären Paris oväntat, till hösten 1877 återvända till Krakow-klassen Jan Matejko, där det kommer att hålla fram till 1879 år. Under de följande åren, redan som självständig konstnär gör han en rad resor: till Italien (1880 tillsammans med prins Marceli Czartoryski), till Grekland och Mindre Asien (1884 med Karol Lanckorońskis arkeologiska expedition), München (1885-1886). Temat Sibirien och teman om exilernas liv och öde kommer att följa konstnärens verk från hans vistelse i Paris under många decennier.. Betydande bilder Z Sybiru, På scenen, Exil, Julafton i Sibirien, Ellenai död de kommer att skapas i slutet av 1900-talets första decennium. Detta arbete är utomordentligt rikt både formellt och tematiskt.
Han var den mest framstående representanten för modernismen i den polska kulturen vid 1800- och 1900-talets början, och genom sin målarpoetik en av de främsta medskaparna av legenden om Unga Polen och den inhemska symboliken för målning från Unga Polen-perioden. Jacks pappa, Julian Malczewski ingjutit ett intresse för historia och litteratur hos den unge konstnären. Bibeln, mytologi och polsk romantisk litteratur, kreativitet i synnerhet Juliusz Słowacki, de bidrog avsevärt till atmosfären i huset, kvarvarande viktiga inspirationskällor för konstnärens senare måleriarbete. Händelserna under januariupproret satte en stark prägel på pojken som var mindre än tio år gammal 1863 år, stimulerar i hans fantasi framväxten av patriotiska och frihetstrådar, som han gav ett bildmässigt uttryck genom hela sitt skapande liv. Konstnärens vistelse under flera år hade stort inflytande (1867-1871) i sin farbrors adliga hof Feliks Karczewski i Wielgie, där han studerade med sina kusiner under hans vård Adolf Dygasiński ( 1839-1902). I Augusti 1871 år han kom till Krakow. I St.. Jacek vid ul. Siennas talang uppmärksammades av en lärare i 6:e klass, Herr Siedlecki, och det var genom honom som Malczewski fann sig lära sig att rita Leona Piccarda, och sedan till Jan Matejko , som övertalade sin far att låta sin son Jacek sluta sin gymnasieutbildning och gå in på Konsthögskolan. W 1874 Jacek Malczewski vann 1:a pris för antik teckning, 2:a pris för långsiktigt arbete, pris för ett akademiskt rekord. Tack vare sin enastående talang och stora flit, Malczewski in 1876 med Matejkos samtycke reste han till Paris, gör School of Fine Arts (Skolor för konst) och antogs till det prestigefyllda franska Prix de Rome. Rompriset gav konstnärer möjlighet att åka till Italien för en längre tid och studera antikens konst och måleri från den italienska renässansen, inklusive till exempel sådana mästare i anatomi inom plastisk konst, hur Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo Da Vinci, Michelangelo, Veronese, Tizian.
Det måste nämnas här, att det var i Italien på 1400-talet som den första s.k. peeling (eacute;corch eacute;s, Muskelman), det vill säga anatomiska modeller, föreställande människokroppen berövad sin hud för att visa musklerna. Sedan dess förknippades de största landvinningarna av europeisk figurkonst med en djupgående kunskap om anatomi. Det var inte annorlunda i fallet Malczewski. Det är betydelsefullt, att han, liksom Michelangelo, var vän med den berömda anatomen Realdo Colombo, ja, och Jacek Malczewski var vän med professor Kazimierz Kostanecki, anatomem, och med professor Napoleon Cybulski, fysiolog. Dessa kontakter bidrog troligen till att Malczewski ritade en serie anatomiska teckningar . Förhållandet mellan konst och vetenskap var bra för måleriet (kunskap om mänsklig struktur), och medicin (skapa anatomiska atlaser). Tack vare kunskapen om Malczewskis anatomi – realist “serveras” Malczewski – symbolist och faunist. Nästan från början av sitt arbete i Paris tar Malczewski upp polsk-patriotiska teman, oförmögen att känslomässigt frigöra sig från den tradition han växte upp i. Det var denna nationella tradition med dess romantiskt-patriotiska tema som hindrade honom från att acceptera de konstnärliga nyheterna som då dök upp i Paris., gjorde det svårt att knyta kontakter med de nyskapande konstnärer som arbetade där vid den tiden. De bördor som bärs från Polen tillät honom inte att fullt ut absorbera de konstnärliga nyheterna som förkunnade färgens och formens absoluta företräde, intryck, rent intryck ovanför tema och berättelse. På Seine börjar han skapa målningar och teckningar som tar upp ämnen inspirerade av hans verk Juliusz Słowacki, särskilt Mazepa, Weneda i Anhellim. Redan i början 1877 det finns verk som ägnas åt ödet för polska exil till Sibirien efter upproret. Snart lämnar konstnären Paris oväntat, till hösten 1877 återvända till Krakow-klassen Jan Matejko, där det kommer att hålla fram till 1879 år. Under de följande åren, redan som självständig konstnär gör han en rad resor: till Italien (1880 tillsammans med prins Marceli Czartoryski), till Grekland och Mindre Asien (1884 med Karol Lanckorońskis arkeologiska expedition), München (1885-1886). Temat Sibirien och teman om exilernas liv och öde kommer att följa konstnärens verk från hans vistelse i Paris under många decennier.. Betydande bilder Z Sybiru, På scenen, Exil, Julafton i Sibirien, Ellenai död de kommer att skapas i slutet av 1900-talets första decennium. Detta arbete är utomordentligt rikt både formellt och tematiskt.
W ateljé (Studions interiör), ok. 1890
olja, duk, 137 x 108 centimeter;
signerad p.g.: Olga Boznańska;
olja, duk, 137 x 108 centimeter;
signerad p.g.: Olga Boznańska;
Porträtt av en man mot bakgrund av landskapet, 1920
olja, duk, 60,5 x 95 centimeter;
signerad nere till höger: J. Malczewski 1920;
olja, duk, 60,5 x 95 centimeter;
signerad nere till höger: J. Malczewski 1920;
Porträtt av Józef Piłsudski
Nationalmuseet i Warszawa;
Nationalmuseet i Warszawa;
Melankoli
Nationalmuseet i Warszawa;
Nationalmuseet i Warszawa;
Höstsång, porträtt av Włodzimierz Lipoński, 1903
olja, kartong, 46,7 x 62 centimeter;
signerad nedre vänster: J. Malczewski 1906;
olja, kartong, 46,7 x 62 centimeter;
signerad nedre vänster: J. Malczewski 1906;
Händer sånger, porträtt av Adam Asnyk, 1899
olja, kartong, 98 x 77 centimeter;
signerad nere till höger: J. Malczewski 99;
Nationalmuseet i Warszawa;
olja, kartong, 98 x 77 centimeter;
signerad nere till höger: J. Malczewski 99;
Nationalmuseet i Warszawa;
Porträtt av Antoni Lanckoroński med sin fru
olja, duk, 60 x 100 centimeter;
Lviv bildgalleri;
olja, duk, 60 x 100 centimeter;
Lviv bildgalleri;
Riddare och fauna
olja, duk, 182 x 122 centimeter;
Lviv bildgalleri;
olja, duk, 182 x 122 centimeter;
Lviv bildgalleri;
Elo
olja, duk, 205,5 x 129 centimeter;
Lviv bildgalleri;
olja, duk, 205,5 x 129 centimeter;
Lviv bildgalleri;
Kristus inför Pilatus
olja, kartong, 65 x 80,5 centimeter;
Lviv bildgalleri;
olja, kartong, 65 x 80,5 centimeter;
Lviv bildgalleri;
Bachantka – studie av en kvinna
olja, kartong, 80,5 x 64,5 centimeter;
Lviv bildgalleri;
olja, kartong, 80,5 x 64,5 centimeter;
Lviv bildgalleri;
Porträtt av Leon Piniński
olja, kartong, 40,5 x 32,4 centimeter;
Lviv bildgalleri;
olja, kartong, 40,5 x 32,4 centimeter;
Lviv bildgalleri;
Kvinnor som krattar hö
olja, duk, 59,8 x 100 centimeter;
Lviv bildgalleri;
olja, duk, 59,8 x 100 centimeter;
Lviv bildgalleri;
