PAUL GAUGUIN (1848—1905)
Narozen v Paříži. Léta 1851–55 tráví se svou rodinou v hlavním městě Peru, Limie. Po absolvování školy je několik let námořníkem; w 1871 r „se stává úředníkem Bertiny banky v Paříži, získání příznivé materiální situace. Poté se ožení s Dánkou, Matthew Gad. Spřátelil se s Emilem Schuffeneckerem, kolega z Bertinovy banky a amatérský malíř, dostává od něj své první malířské tipy.
Neúčastnil se řádných výtvarných studií. V lednu 1885 r. rezignuje na místo v bance a věnuje se výhradně malbě.
Malířskou tvorbu začínal jako impresionista a v letech 1880-86 se účastnil výstav skupiny impresionistů.. Jeho osobitý styl je formován v 1888 r., během svého pobytu v Pont-Aven v Bretani, v úzké spolupráci s Emilem Bernardem. Své malířské předpoklady popisují jako cloisonnismus a syntetismus. První z názvů znamená uzavření forem silně podtrženou konturou, jako u vitráží nebo cloisonné emailů.; druhý - pro zjednodušení formuláře, jeho syntéza. Souvisí to s odmítáním malby z přírody, s libovolnou aplikací barvy, a opozice velkých ploch čisté barvy bez mezitónů. Program je doplněn odmítnutím tradiční perspektivy a vědomým hledáním dekorativních kvalit plátna.
Gauguin je brzy obklopen skupinou přátel, studenty a následovníky, nejprve v Pont-Aven, a pak dovnitř 1889 r. v Le Pouldu. Patří jí, kromě Bernarda a Louise Anquetina, kteří byli do jisté míry spolutvůrci nových konceptů (jejich myšlenky byly částečně dřívější, ale byla to pouze Gauguinova silná individualita, která je rozvinula a vnutila ostatním), Charles Laval, Schuffenecker, Daniel de Monfreid, Chamaillard, Moret, Maufra, Švýcarský Cuno Amiet, Holender Meyer de Hahn vstoupil. Paul Serusier byl jakoby spojovacím článkem mezi školou Pont-Aven a nově vytvořenou skupinou Nabis. První výstava školy Pont-Aven (Výstava obrazů skupiny impresionistů a syntetistů) proběhla v lednu 1889 r. v prostorách Světové výstavy na náměstí Champs de Mars v Café Volpini. Poté, co Gauguin opustil Francii, se skupina rozpadla.
Gauguinova cesta na tichomořské ostrovy nebyla jen výsledkem zklamání veřejnosti a kritiků nebo aktem umělcova zoufalství., nedokáže se svým uměním uživit. Především to bylo hledání pravěké přírody a prapůvodních životních podmínek, daleko od evropské civilizace. Oddělení však nebylo a nemohlo být úplné, nové životní podmínky se staly silným podnětem pro rozvoj a krystalizaci umělcova talentu.
Gauguinovy poetické a symbolické tendence se v těchto letech prohloubily, kompozice nabývají rysů monumentalismu, ale základní prvky starého programu rozvíjí a realizuje umělec po celý život.
Jeho spisovatelská pozůstalost je bohatá. Pokryje řadu článků z let 1891 já 1894-95, publikováno v pařížských časopisech, články publikované v Papeete, Tahiti, 1899-1900, časopis ,,Úsměv”, vydával tam sám Gauguin v letech 1899-1900, konečně slepičí knihy pohádek-vzpomínek z Tahiti a Marquesas, obsahující m. v. velmi zajímavé výroky o malbě, a konečně hojná korespondence. Řada prohlášení zůstala v rukopisech dodnes.