Bellotto, Bernardo (ur. 30.01.1721 Venedig, zm. 17.11.1780 Warszawa).
Nevø og elev af Antonia Canal zw. Canaletto, fra hvem han overtog kaldenavnet. Under dette kaldenavn er Antonio den dag i dag kendt i sit hjemland., i Vesteuropa og USA, og Bellotto i Tyskland, Østrig og Polen, hvilket ofte fører til misforståelser.
Bellotto forlod sin onkels venetianske værksted efter flere års studier i begyndelsen af firserne af det attende århundrede.. allerede som højtuddannet kunstner. Han overtog fra Canal emnet malerier, ægte eller fantastisk arkitektonisk udsigt og værkstedsmetoder, bestående af m.in. ved hjælp af et optisk instrument. camera obscura til at lave tegninger fra naturen og maleri baseret på disse tegninger i studiet, endelig, og malestilen.
Om år 1742-47 Bellotto, der vendte tilbage flere gange til sit hjemland Venedig, rejste rundt i Italien (Rom, Firenze, Lombardiet, Verona), hvorved i 1745 arbejdede i Torino ved Charles Emmanuel III's hof. Fra 1747 gør 1758 opholdt sig i Dresden som hofmaler af Augustus III. Under Syvårskrigen forlod han hovedstaden i Sachsen ved verdensomstillingen. 1758 jeg 1759 og flyttede først til det wienske hof i Maria Theresa, en w 1761 i et par måneder til München, hvor han arbejdede for kurfyrste Maximilian III Joseph. I alle byer, hvor han opholdt sig, Bellotto malede deres vedutas. Samtidig blev hans forkærlighed for at inkludere dem i serie skitseret.. Den første var en række visninger af Verona, spredt i dag på tværs af forskellige samlinger; de mest omfattende cyklusser skabt i Sachsen (Udsigt over Dresden, Pirny og Konigstein fæstning), hovedserie malet til Augustus III, næsten udelukkende i samlingen af Dresden Gallery, den anden næsten lige så talrige, bestilt af Henryk Bruhl, de fleste af dem nu i sovjetiske samlinger); for kejserinde Maria Theresa malede kunstneren en cyklus af vedutas i Wien og hofboligen Schlosshof. Nogle af disse malerier blev gentaget af Bellotto for andre kunder i mindre format replikaer.. Han malede også, især i den italienske periode, perfekt udsigt. Dresden-cyklussen blev duplikeret i en række raderinger; Han begyndte at beskæftige sig med denne teknik under sine studier..
Fra slutningen 1761 Bellotto var tilbage i Dresden. W 1763 to af hans beskyttere døde, Augustus III og Hr. Bruhl, og det fattige fyrstehof fyrede hofkunstnerne; Bellotto påtog sig derefter stillingen som perspektivlærer ved 1764 Akademi. I tresserne var der en særlig klar udvikling af ideen om klassicisme i det akademiske miljø i den saksiske hovedstad., placere veduta og landskab på det laveste trin på stigen af kunstneriske genrer og fremme søgen efter den perfekte skønhed. Under deres indflydelse vender kunstneren tilbage til favorittemaet for den fantastiske veduta i den tidlige periode af hans arbejde., men giver det nu akademisk redigering, introduktion i malerierne sæt af klassicerende ideelle bygninger, slettet med stor beherskelse af perspektiv. På deres baggrund er der store figurer af genre eller portrætpersonale, markerer den videre udvikling af malerens interesser også i scenen taget fra livet (Fantastisk arkitektur med Bellottos selvportræt i kostume af en venetiansk patricier, Nationalmuseet i Warszawa, Okay. 1765).
I denne periode optræder de første polske motiver i kunstnerens arbejde som følge af kontakt med polakker, der opholder sig i Sachsen. (Fantastisk arkitektur med et portræt af Franciszek De Sales Potocki og hans søn Szczęsny, 1762-65, EI Paso, USA, Kunstmuseet). Fra ca. 1760 hjælper Bernard i arbejdet med nogle af malerierne af hans søn Lorenzo (17441770), også kendt for sit selvstændige arbejde i stil med sin far. Endeligt 1766 Bellotto forlader Dresden med sin søn med den hensigt at finde en gunstig position for sig selv ved St. Petersborgs domstol.. Han stopper sandsynligvis kun i Warszawa for at få anbefalingsbreve til Katarina II fra kong Stanisław August., men overtalt af monarken er permanent. Han fik en høj løn, boliger og andre privilegier; w 1768 blev udnævnt til hofmaler. Han forblev i tjeneste hos Stanisław August indtil sin død. To faser af Bellottos aktivitet i Warszawa kan skelnes mellem. Om år 1767-1769 kunstneren arbejdede intensivt på maleridekorationen af Ujazdowski Slot, han malede en række synspunkter over Rom og begyndte en række vedutas i Warszawa. Om år 1770-1780 han arbejdede hovedsageligt på en række synspunkter af Warszawa og Wilanów og malede historiske og genre malerier. Bellotto havde travlt med at dekorere Ujazdowski-slottet fra det øjeblik, han ankom til 1768. I et af værelserne (sandsynligvis den såkaldte. “terrena værelse” i stueetagen af fløjen fra siden af Vistula) lavede de fleste af malerierne, hovedsageligt landskab, nogle i fresco teknik. Udsmykningen er længe blevet ødelagt. Ser ud til, at det eneste spor af disse værker af Bellotto er designet af en plafond til et af værelserne, bevaret i samlingerne af MN W. Om år 1769-70 kunstneren lavede en række synspunkter om Rom baseret på Piranesis raderinger og i samarbejde med sin søn, spredt over forskellige samlinger inden for. XIX og XX. Den består af syv visninger af det gamle Rom og syv pavelige.; det femtende billede kombinerer begge disse motiver. Bellottos hovedværk fra Warszawa-perioden er en række synspunkter på Warszawa og Wilanów., en af dens højeste præstationer. Det bestod af 26 Lærreder (konserveret 24). Fra ca. 1773 Vedutas allerede malet og lavet siden da Bellotto matchede væggene designet og realiseret i år 1774-77 Udsigtshallen . (også kendt som Canaletta Hall) på Warszawa Slot. Kunstneren introducerede tre forskellige billedformater. Generel og panoramaudsigt er malet i et større format (Generel udsigt over Warszawa fra Prag 1770; Udsigt over Warszawa fra terrassen på det kongelige slot, 1773 ; Udsigt over Warszawa med Ordynacki-paladset, 1772; Sigismunds søjle fra siden af nedstigningen til Vistula med kong Stanisław August, der besøger de brændte i r. 1767 fløj af slottet, 1771 – gør 1939 på Warszawa Slot, Tabt); Udsigt over Ujazdów og Łazienki, og Udsigt over Wilanów enge, begge 1775. Medium og mindre format er reserveret til visninger af firkanter, gader og større bygninger i byen (fra mere berømte malerier m.in. i mellemformat Krakowskie Przedmieście mod Søjlen i Sigismund III og Krakow Gate, 1774; Søjle af Sigismund III fra siden af nedstigningen til Vistula, 1767-1770; Karmeliterkirken og Visitationskirken, begge 1780, i lille format – m.in. Krakowskie Przedmieście fra siden af Krakow-porten, 1767-68; Krakowskie Przedmieście fra siden af Nowy Świat, 1778; Miodowa Gade, 1777; Senatorska Street med Reformató-kirkenm, 1779; Ny rådhusplads med sakramenternes kirke, 1778; Wilanów Palace fra indgangen, 1776). Bellotto lavede tre raderinger i henhold til generelle synspunkter; fra siden af Prag og med Ordynacki-paladset og maleriet Krakowskie Przedmieście fra siden af Krakow-porten.
Selvom kunstneren introducerede detaljer i nogle malerier, der var uforenelige med virkeligheden, hans malerier er generelt et trofast dokument om Udseendet af Warszawa i den stanislaviske æra, dens arkitektur og indbyggernes liv. Flere lærreder blev også brugt til at rekonstruere historiske distrikter og bygninger i Warszawa efter den sidste krig..
Tre historiske kompositioner af Bellotto blev også skrevet i Warszawa.: to versioner af valget af Stanisław August på en kongelig kommission (1776, Nationalmuseet i Poznań og 1778 Nationalmuseet i Warszawa) og for Józef Ossoliński Jerzy Ossolińskis indtog i Rom i 1633 (1779, Nationalmuseet i Wrocław). Z 1773 der er fire genrescener, der skildrer mennesker fra domstolsmiljøet på en fantastisk arkitektonisk eller landskabelig baggrund (m.in. Oberst Koenigsfels underviser i ridning kr. Jozef Poniatowski – Nationalmuseet i Warszawa i Husarofficer til hest – Wien, Kunsthistorisches Museum).
Bellotto påvirkede senere polsk veduta-maleri. Z. Vogel kopierede ham 13 udsigt over Warszawa i akvarel, w 3. kvartaler i. XIX W.Kasprzycki og M.Zaleski (denne også senere) de modellerede i nogle af deres malerier på hans sammensætning af syn og tekstur, både i dedikationen af arkitektur, samt relæ.
Nevø og elev af Antonia Canal zw. Canaletto, fra hvem han overtog kaldenavnet. Under dette kaldenavn er Antonio den dag i dag kendt i sit hjemland., i Vesteuropa og USA, og Bellotto i Tyskland, Østrig og Polen, hvilket ofte fører til misforståelser.
Bellotto forlod sin onkels venetianske værksted efter flere års studier i begyndelsen af firserne af det attende århundrede.. allerede som højtuddannet kunstner. Han overtog fra Canal emnet malerier, ægte eller fantastisk arkitektonisk udsigt og værkstedsmetoder, bestående af m.in. ved hjælp af et optisk instrument. camera obscura til at lave tegninger fra naturen og maleri baseret på disse tegninger i studiet, endelig, og malestilen.
Om år 1742-47 Bellotto, der vendte tilbage flere gange til sit hjemland Venedig, rejste rundt i Italien (Rom, Firenze, Lombardiet, Verona), hvorved i 1745 arbejdede i Torino ved Charles Emmanuel III's hof. Fra 1747 gør 1758 opholdt sig i Dresden som hofmaler af Augustus III. Under Syvårskrigen forlod han hovedstaden i Sachsen ved verdensomstillingen. 1758 jeg 1759 og flyttede først til det wienske hof i Maria Theresa, en w 1761 i et par måneder til München, hvor han arbejdede for kurfyrste Maximilian III Joseph. I alle byer, hvor han opholdt sig, Bellotto malede deres vedutas. Samtidig blev hans forkærlighed for at inkludere dem i serie skitseret.. Den første var en række visninger af Verona, spredt i dag på tværs af forskellige samlinger; de mest omfattende cyklusser skabt i Sachsen (Udsigt over Dresden, Pirny og Konigstein fæstning), hovedserie malet til Augustus III, næsten udelukkende i samlingen af Dresden Gallery, den anden næsten lige så talrige, bestilt af Henryk Bruhl, de fleste af dem nu i sovjetiske samlinger); for kejserinde Maria Theresa malede kunstneren en cyklus af vedutas i Wien og hofboligen Schlosshof. Nogle af disse malerier blev gentaget af Bellotto for andre kunder i mindre format replikaer.. Han malede også, især i den italienske periode, perfekt udsigt. Dresden-cyklussen blev duplikeret i en række raderinger; Han begyndte at beskæftige sig med denne teknik under sine studier..
Fra slutningen 1761 Bellotto var tilbage i Dresden. W 1763 to af hans beskyttere døde, Augustus III og Hr. Bruhl, og det fattige fyrstehof fyrede hofkunstnerne; Bellotto påtog sig derefter stillingen som perspektivlærer ved 1764 Akademi. I tresserne var der en særlig klar udvikling af ideen om klassicisme i det akademiske miljø i den saksiske hovedstad., placere veduta og landskab på det laveste trin på stigen af kunstneriske genrer og fremme søgen efter den perfekte skønhed. Under deres indflydelse vender kunstneren tilbage til favorittemaet for den fantastiske veduta i den tidlige periode af hans arbejde., men giver det nu akademisk redigering, introduktion i malerierne sæt af klassicerende ideelle bygninger, slettet med stor beherskelse af perspektiv. På deres baggrund er der store figurer af genre eller portrætpersonale, markerer den videre udvikling af malerens interesser også i scenen taget fra livet (Fantastisk arkitektur med Bellottos selvportræt i kostume af en venetiansk patricier, Nationalmuseet i Warszawa, Okay. 1765).
I denne periode optræder de første polske motiver i kunstnerens arbejde som følge af kontakt med polakker, der opholder sig i Sachsen. (Fantastisk arkitektur med et portræt af Franciszek De Sales Potocki og hans søn Szczęsny, 1762-65, EI Paso, USA, Kunstmuseet). Fra ca. 1760 hjælper Bernard i arbejdet med nogle af malerierne af hans søn Lorenzo (17441770), også kendt for sit selvstændige arbejde i stil med sin far. Endeligt 1766 Bellotto forlader Dresden med sin søn med den hensigt at finde en gunstig position for sig selv ved St. Petersborgs domstol.. Han stopper sandsynligvis kun i Warszawa for at få anbefalingsbreve til Katarina II fra kong Stanisław August., men overtalt af monarken er permanent. Han fik en høj løn, boliger og andre privilegier; w 1768 blev udnævnt til hofmaler. Han forblev i tjeneste hos Stanisław August indtil sin død. To faser af Bellottos aktivitet i Warszawa kan skelnes mellem. Om år 1767-1769 kunstneren arbejdede intensivt på maleridekorationen af Ujazdowski Slot, han malede en række synspunkter over Rom og begyndte en række vedutas i Warszawa. Om år 1770-1780 han arbejdede hovedsageligt på en række synspunkter af Warszawa og Wilanów og malede historiske og genre malerier. Bellotto havde travlt med at dekorere Ujazdowski-slottet fra det øjeblik, han ankom til 1768. I et af værelserne (sandsynligvis den såkaldte. “terrena værelse” i stueetagen af fløjen fra siden af Vistula) lavede de fleste af malerierne, hovedsageligt landskab, nogle i fresco teknik. Udsmykningen er længe blevet ødelagt. Ser ud til, at det eneste spor af disse værker af Bellotto er designet af en plafond til et af værelserne, bevaret i samlingerne af MN W. Om år 1769-70 kunstneren lavede en række synspunkter om Rom baseret på Piranesis raderinger og i samarbejde med sin søn, spredt over forskellige samlinger inden for. XIX og XX. Den består af syv visninger af det gamle Rom og syv pavelige.; det femtende billede kombinerer begge disse motiver. Bellottos hovedværk fra Warszawa-perioden er en række synspunkter på Warszawa og Wilanów., en af dens højeste præstationer. Det bestod af 26 Lærreder (konserveret 24). Fra ca. 1773 Vedutas allerede malet og lavet siden da Bellotto matchede væggene designet og realiseret i år 1774-77 Udsigtshallen . (også kendt som Canaletta Hall) på Warszawa Slot. Kunstneren introducerede tre forskellige billedformater. Generel og panoramaudsigt er malet i et større format (Generel udsigt over Warszawa fra Prag 1770; Udsigt over Warszawa fra terrassen på det kongelige slot, 1773 ; Udsigt over Warszawa med Ordynacki-paladset, 1772; Sigismunds søjle fra siden af nedstigningen til Vistula med kong Stanisław August, der besøger de brændte i r. 1767 fløj af slottet, 1771 – gør 1939 på Warszawa Slot, Tabt); Udsigt over Ujazdów og Łazienki, og Udsigt over Wilanów enge, begge 1775. Medium og mindre format er reserveret til visninger af firkanter, gader og større bygninger i byen (fra mere berømte malerier m.in. i mellemformat Krakowskie Przedmieście mod Søjlen i Sigismund III og Krakow Gate, 1774; Søjle af Sigismund III fra siden af nedstigningen til Vistula, 1767-1770; Karmeliterkirken og Visitationskirken, begge 1780, i lille format – m.in. Krakowskie Przedmieście fra siden af Krakow-porten, 1767-68; Krakowskie Przedmieście fra siden af Nowy Świat, 1778; Miodowa Gade, 1777; Senatorska Street med Reformató-kirkenm, 1779; Ny rådhusplads med sakramenternes kirke, 1778; Wilanów Palace fra indgangen, 1776). Bellotto lavede tre raderinger i henhold til generelle synspunkter; fra siden af Prag og med Ordynacki-paladset og maleriet Krakowskie Przedmieście fra siden af Krakow-porten.
Selvom kunstneren introducerede detaljer i nogle malerier, der var uforenelige med virkeligheden, hans malerier er generelt et trofast dokument om Udseendet af Warszawa i den stanislaviske æra, dens arkitektur og indbyggernes liv. Flere lærreder blev også brugt til at rekonstruere historiske distrikter og bygninger i Warszawa efter den sidste krig..
Tre historiske kompositioner af Bellotto blev også skrevet i Warszawa.: to versioner af valget af Stanisław August på en kongelig kommission (1776, Nationalmuseet i Poznań og 1778 Nationalmuseet i Warszawa) og for Józef Ossoliński Jerzy Ossolińskis indtog i Rom i 1633 (1779, Nationalmuseet i Wrocław). Z 1773 der er fire genrescener, der skildrer mennesker fra domstolsmiljøet på en fantastisk arkitektonisk eller landskabelig baggrund (m.in. Oberst Koenigsfels underviser i ridning kr. Jozef Poniatowski – Nationalmuseet i Warszawa i Husarofficer til hest – Wien, Kunsthistorisches Museum).
Bellotto påvirkede senere polsk veduta-maleri. Z. Vogel kopierede ham 13 udsigt over Warszawa i akvarel, w 3. kvartaler i. XIX W.Kasprzycki og M.Zaleski (denne også senere) de modellerede i nogle af deres malerier på hans sammensætning af syn og tekstur, både i dedikationen af arkitektur, samt relæ.
Krakowskie Przedmieście mod Zygmunts søjle
olie, lærred;
Nationalmuseet i Warszawa;
olie, lærred;
Nationalmuseet i Warszawa;
Długa-gaden
olie, lærred;
Nationalmuseet i Warszawa;
olie, lærred;
Nationalmuseet i Warszawa;
Krakowskie Przedmieście fra siden af Krakow-porten
olie, lærred;
Nationalmuseet i Warszawa;
olie, lærred;
Nationalmuseet i Warszawa;
Miodowa Gade – fragment
olie, lærred;
Nationalmuseet i Warszawa;
olie, lærred;
Nationalmuseet i Warszawa;
Senatorska Street med reformatorernes kirke, 1779
olie, lærred, 85 x 107 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Reformatorernes barokke kirke blev bygget i årenes løb 1671-78 (brændt ind 1944, genopbygget i år 1948-50). Dette maleri af Canaletto tjente som en af kilderne til dets rekonstruktion.
olie, lærred, 85 x 107 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Reformatorernes barokke kirke blev bygget i årenes løb 1671-78 (brændt ind 1944, genopbygget i år 1948-50). Dette maleri af Canaletto tjente som en af kilderne til dets rekonstruktion.
Husarofficer til hest,1773
olie, lærred, 73,5 x 65,5 cm;
Kunsthistorisches Museum, Wien;
Et af fire små ryttermalerier, skildrer mennesker fra hofkredsen på baggrund af fantastisk arkitektur eller landskab. En officer af de kongelige husarer, ukendt for os ved navn, optræder også på begge versioner Valg af Stanisław August. Broderet på tasken af sadelmonogrammet er, måske, kunstnerens underskrift: F [ecit] B [Ernardo] C [Analetto]. De tre andre billeder er: Oberst Koenigsfel underviser i ridning. Jozef Poniatowski jeg Stalddreng fører en hest (begge på Nationalmuseet i Warszawa) og Okt Gintowt på hesteryg (w 1911 r. var i henry Kents samling i Firenze).
olie, lærred, 73,5 x 65,5 cm;
Kunsthistorisches Museum, Wien;
Et af fire små ryttermalerier, skildrer mennesker fra hofkredsen på baggrund af fantastisk arkitektur eller landskab. En officer af de kongelige husarer, ukendt for os ved navn, optræder også på begge versioner Valg af Stanisław August. Broderet på tasken af sadelmonogrammet er, måske, kunstnerens underskrift: F [ecit] B [Ernardo] C [Analetto]. De tre andre billeder er: Oberst Koenigsfel underviser i ridning. Jozef Poniatowski jeg Stalddreng fører en hest (begge på Nationalmuseet i Warszawa) og Okt Gintowt på hesteryg (w 1911 r. var i henry Kents samling i Firenze).
Forum Romanum, 1769
olie, lærred, 1,16 x 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pushkin i Moskva;
Dette er en opfattelse taget fra Capitol: i forgrunden Septimus Severus bue, Phocas søjle og til højre et fragment af søjlegangen af porticoen i Vespasian-templet og på kanten af maleriet Saturns tempel. I dybden af de bygninger, der tilskynder forummet fra nord, øst og syd eller støder op til det, til venstre m.in. synlig Colosseum. Dette er en af de 15 udsigt over Rom, malet mest i 1769 r.
olie, lærred, 1,16 x 1,73 cm;
Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitelnych Iskusstw im. A.S.Pushkin i Moskva;
Dette er en opfattelse taget fra Capitol: i forgrunden Septimus Severus bue, Phocas søjle og til højre et fragment af søjlegangen af porticoen i Vespasian-templet og på kanten af maleriet Saturns tempel. I dybden af de bygninger, der tilskynder forummet fra nord, øst og syd eller støder op til det, til venstre m.in. synlig Colosseum. Dette er en af de 15 udsigt over Rom, malet mest i 1769 r.
Generel udsigt over Warszawa fra Prag, 1770
olie, lærred, 172,5 x 261 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Hovedbilledet af serien af synspunkter i Warszawa. På den anden side af Vistula starter fra højre : Ny og gammel bydel, Slottet og bygningerne i de daværende sydlige distrikter; Ujazdowski Slot i horisonten. I forgrunden er de beskedne bygninger i Prag. Kunstneren skildrede også sig selv her, afslutter denne visning, i samtale med kong Stanisław August, der kom med et følge for at gøre sig bekendt med arbejdets forløb på vedutaen. Billedet understøttes sandsynligvis af Bellottos svigersøn, kongelig hofgeograf, Herman Charles de Perthees og søn Lorenzo, døde i året for oprettelsen af dette lærred. Denne scene er stort set fiktiv.: Bernardo lavede af natur kun tegninger, maleriet var færdigt i studiet.
olie, lærred, 172,5 x 261 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Hovedbilledet af serien af synspunkter i Warszawa. På den anden side af Vistula starter fra højre : Ny og gammel bydel, Slottet og bygningerne i de daværende sydlige distrikter; Ujazdowski Slot i horisonten. I forgrunden er de beskedne bygninger i Prag. Kunstneren skildrede også sig selv her, afslutter denne visning, i samtale med kong Stanisław August, der kom med et følge for at gøre sig bekendt med arbejdets forløb på vedutaen. Billedet understøttes sandsynligvis af Bellottos svigersøn, kongelig hofgeograf, Herman Charles de Perthees og søn Lorenzo, døde i året for oprettelsen af dette lærred. Denne scene er stort set fiktiv.: Bernardo lavede af natur kun tegninger, maleriet var færdigt i studiet.
Søjle af Sigismund III fra siden af nedstigningen til Vistula, 1768-70
olie, lærred, 1,14 x 1,70 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Til højre delvist brændt i r. 1767 fløj af slottet, til venstre Bernardine-kirken med nabobygninger (nedrevet i det nittende århundrede.), på kanten af klokketårnet i Bernardine-kirken St.. Anny. Det eneste Bellotto-maleri uden staffage. Den samme sammensætning blev udviklet i et stort lærredformat, oplivet af staffage, med kongen på besøg i værkerne om genopbygning af brændte dele af slottet (tabt i 1939 r.)
olie, lærred, 1,14 x 1,70 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Til højre delvist brændt i r. 1767 fløj af slottet, til venstre Bernardine-kirken med nabobygninger (nedrevet i det nittende århundrede.), på kanten af klokketårnet i Bernardine-kirken St.. Anny. Det eneste Bellotto-maleri uden staffage. Den samme sammensætning blev udviklet i et stort lærredformat, oplivet af staffage, med kongen på besøg i værkerne om genopbygning af brændte dele af slottet (tabt i 1939 r.)
Skat Gade, 1777
olie, lærred, 0,74 x 1,97 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
På venstre side er det barokke palads af biskopperne i Kraków fra første halvdel. w. XVII, genopbygget i r. 1762 (ødelagt i r. 1944, genopbygget i r. 1950), og bag det det tidlige klassicistiske palads af bankmand Tepper fra årene 1774-75, arbejde af Ephraim Szroeger (ødelagt i r. 1944). På højre side, det sene barokke Branicki Palace, bygget af Jan Zygmunt Deybel fra. 1744 (ødelagt i r. 1939, genopbygget i r. 1950). I dybden af Krasiński-paladset, opført i år 1677-94 af Tylman af Gameren, det førende arbejde i den polske barok inden for sekulær arkitektur inden for sekulær arkitektur (stort set ødelagt i. 1944, genopbygget efter krigen). Dette maleri tjente som den grundlæggende ikonografiske kilde til genopbygningen af paladserne i biskopperne i Kraków og Branicki..
olie, lærred, 0,74 x 1,97 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
På venstre side er det barokke palads af biskopperne i Kraków fra første halvdel. w. XVII, genopbygget i r. 1762 (ødelagt i r. 1944, genopbygget i r. 1950), og bag det det tidlige klassicistiske palads af bankmand Tepper fra årene 1774-75, arbejde af Ephraim Szroeger (ødelagt i r. 1944). På højre side, det sene barokke Branicki Palace, bygget af Jan Zygmunt Deybel fra. 1744 (ødelagt i r. 1939, genopbygget i r. 1950). I dybden af Krasiński-paladset, opført i år 1677-94 af Tylman af Gameren, det førende arbejde i den polske barok inden for sekulær arkitektur inden for sekulær arkitektur (stort set ødelagt i. 1944, genopbygget efter krigen). Dette maleri tjente som den grundlæggende ikonografiske kilde til genopbygningen af paladserne i biskopperne i Kraków og Branicki..
Valg af Stanisław August, 1778
olie, lærred, 1,75 x 2,50 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Valget af Stanisław august varede faktisk to dage – 6 jeg 7 september 1764 r. Kunstneren skildrede sine klimakser så, som om det blev afholdt på en dag. I midten af billedet, den såkaldte. Skur til senatorer, telte til udenlandske missioner på siderne. Dernæst feltrektangelet, kaldet riddercirklen, som er omgivet af repræsentanter for adelen i de enkelte provinser med deres bannere. I forgrunden blandt de jublende folkemængder til venstre, Primate Łubieński, udfører funktionerne i en interrex, i rig phaeton. I midten modtager valgmarskal Sejm Sosnowski fra hænderne på voivoden af Płock Podoski vot af vot af voivodskabets sidste vælger. I mængden er der røre på sig: resultatet vil være kendt om et øjeblik. En tronstol venter på de udvalgte midt i feltet, og i forgrunden en stud med en vidunderlig række; ved siden af kureren gør sig klar til at tage afsted med nyhederne ud i verden. Faktisk var nogle af disse detaljer ikke sande., for de valgte dukkede ikke op på valgdagen for adelen; ligesom det selvfølgelig er uforeneligt med virkeligheden, at Canaletta præsenterede sig for os med sine tre døtre til højre i hjørnet under teltet., fordi maleren og hans familie kun kom til Warszawa i 1787. Dette er den anden version af sammensætningen, malet af kunstneren for første gang i 1776: den første version findes på Nationalmuseet i Poznań. Begge indtog successivt en plads i Canaletta Hall på Warszawa Slot. I den anden version introducerede maleren ændringer i figurens layout., og også elimineret nogle, erstatte dem med andre: dette skete naturligvis på anmodning af Stanisław August.
olie, lærred, 1,75 x 2,50 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Valget af Stanisław august varede faktisk to dage – 6 jeg 7 september 1764 r. Kunstneren skildrede sine klimakser så, som om det blev afholdt på en dag. I midten af billedet, den såkaldte. Skur til senatorer, telte til udenlandske missioner på siderne. Dernæst feltrektangelet, kaldet riddercirklen, som er omgivet af repræsentanter for adelen i de enkelte provinser med deres bannere. I forgrunden blandt de jublende folkemængder til venstre, Primate Łubieński, udfører funktionerne i en interrex, i rig phaeton. I midten modtager valgmarskal Sejm Sosnowski fra hænderne på voivoden af Płock Podoski vot af vot af voivodskabets sidste vælger. I mængden er der røre på sig: resultatet vil være kendt om et øjeblik. En tronstol venter på de udvalgte midt i feltet, og i forgrunden en stud med en vidunderlig række; ved siden af kureren gør sig klar til at tage afsted med nyhederne ud i verden. Faktisk var nogle af disse detaljer ikke sande., for de valgte dukkede ikke op på valgdagen for adelen; ligesom det selvfølgelig er uforeneligt med virkeligheden, at Canaletta præsenterede sig for os med sine tre døtre til højre i hjørnet under teltet., fordi maleren og hans familie kun kom til Warszawa i 1787. Dette er den anden version af sammensætningen, malet af kunstneren for første gang i 1776: den første version findes på Nationalmuseet i Poznań. Begge indtog successivt en plads i Canaletta Hall på Warszawa Slot. I den anden version introducerede maleren ændringer i figurens layout., og også elimineret nogle, erstatte dem med andre: dette skete naturligvis på anmodning af Stanisław August.
Udsigt over Wilanów enge, 1775
olie, lærred, 173 x 246 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Udsigt taget fra nærheden af Belvedere Palace i retning af Czerniaków og Wilanów; Wilanów-paladset og kirken kan ses i dybet.
olie, lærred, 173 x 246 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Udsigt taget fra nærheden af Belvedere Palace i retning af Czerniaków og Wilanów; Wilanów-paladset og kirken kan ses i dybet.
Wilanów Palace fra indgangen, 1776
olie, lærred, 84 x 107 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
En af de fire udsigter over Wilanów-paladset – på det tidspunkt bopæl for Lubomirski-familien nær Warszawa, og kort efter potocki – som kunstneren malede i årene 1776-77. Slottet blev udvidet i årenes løb 1677-96 af Jan III Sobieski, som hans yndlings villa ruburbana, fra en lille murstensgård til en bolig under ledelse af arkitekt Augustyn Loccicgo, med skulpturel udsmykning af Szwaner og Schluter. I tyverne og trediverne af det XVIII århundrede. vinger blev tilføjet til hoveddelen, lukning af æresgården på siderne med dem.
olie, lærred, 84 x 107 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
En af de fire udsigter over Wilanów-paladset – på det tidspunkt bopæl for Lubomirski-familien nær Warszawa, og kort efter potocki – som kunstneren malede i årene 1776-77. Slottet blev udvidet i årenes løb 1677-96 af Jan III Sobieski, som hans yndlings villa ruburbana, fra en lille murstensgård til en bolig under ledelse af arkitekt Augustyn Loccicgo, med skulpturel udsmykning af Szwaner og Schluter. I tyverne og trediverne af det XVIII århundrede. vinger blev tilføjet til hoveddelen, lukning af æresgården på siderne med dem.