Jacek Malczewski (du. 1854 Arbeiten, zm. 1929 Krakau).
Er war der prominenteste Vertreter der Moderne in der polnischen Kultur an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert, und durch seine malerische Poetik einer der wichtigsten Mitschöpfer der Legende des jungen Polens und der einheimischen Symbolik der Malerei der Zeit des jungen Polens. Jacks Vater, Julian Malczewski er vermittelte dem jungen Künstler ein Interesse an Geschichte und Literatur. Die Bibel, Mythologie und polnische romantische Literatur, Kreativität im Besonderen Juliusz Slowacki, Sie trugen wesentlich zur Atmosphäre des Hauses bei, bleiben wichtige Inspirationsquellen für das spätere malerische Schaffen des Künstlers. Die Ereignisse des Januaraufstands hinterließen bei dem nicht einmal zehnjährigen Jungen starke Spuren 1863 Jahr, in seiner Phantasie das Auftauchen patriotischer und freiheitlicher Fäden anregen, die er während seines gesamten Schaffenslebens bildlich zum Ausdruck brachte. Großen Einfluss hatte der mehrjährige Aufenthalt des Künstlers (1867-1871) im Adelssitz seines Onkels Felik Karczewski in Wielgie, wo er und seine Cousins unterrichtet wurden Adolf Dygasiński ( 1839-1902). Im August 1871 Jahr kam er nach Krakau. Im St.. Jacek an der ul. Siennas Talent wurde von einem Lehrer der 6. Klasse erkannt, Herr Siedlecki, und durch ihn lernte Malczewski das Zeichnen Leona Piccarda, und dann zu Jan Matejko , der seinen Vater überredete, seinen Sohn Jacek die Highschool-Ausbildung aufgeben und in die School of Fine Arts eintreten zu lassen. W 1874 Jacek Malczewski gewann den 1. Preis für antike Zeichnung, 2. Preis für langjährige Arbeit, Auszeichnung für einen akademischen Rekord. Dank seines außergewöhnlichen Talents und großen Fleißes ist Malczewski in 1876 mit Matejkos Zustimmung reiste er nach Paris, Schule der Bildenden Künste machen (Schulen der Bildenden Künste) und wurde zum renommierten französischen Prix de Rome zugelassen. Der Rom-Preis gab Künstlern die Möglichkeit, für längere Zeit nach Italien zu gehen und dort die Kunst der Antike und die Malerei der italienischen Renaissance zu studieren, darunter zum Beispiel solche Meister der Anatomie in der bildenden Kunst, wie Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Verona, Tizian.
Es muss hier erwähnt werden, dass in Italien im 15. Jahrhundert die ersten sogenannten. Peeling (eakut;corch eacute;s, Muskelmann), das heißt, anatomische Modelle, Darstellung des menschlichen Körpers ohne Haut, um die Muskeln zu zeigen. Fortan waren die größten Errungenschaften der europäischen Figurenkunst mit fundierten anatomischen Kenntnissen verbunden. Bei Malczewski war das nicht anders. Es ist bedeutsam, dass er wie Michelangelo mit dem berühmten Anatom Realdo Colombo befreundet war, ja, und Jacek Malczewski war mit Professor Kazimierz Kostanecki befreundet, anatom, und mit Professor Napoleon Cybulski, Physiologe. Diese Kontakte trugen wahrscheinlich dazu bei, dass Malczewski eine Reihe anatomischer Zeichnungen anfertigte . Das Verhältnis von Kunst und Wissenschaft war gut für die Malerei (Kenntnis der menschlichen Struktur), und Medizin (Erstellung anatomischer Atlanten). Dank der Kenntnis von Malczewskis Anatomie – Realist “serviert” Malczewski – Symbolist und Faunist Fast schon seit Beginn seiner Arbeit in Paris greift Malczewski polnisch-patriotische Themen auf, unfähig, sich emotional von der Tradition zu lösen, in der er aufgewachsen ist. Es war diese nationale Tradition mit ihrem romantisch-patriotischen Thema, die ihn daran hinderte, die damals in Paris erscheinenden künstlerischen Neuheiten anzunehmen., erschwerten die Kontaktaufnahme zu den damals dort tätigen innovativen Künstlern. Die von Polen getragenen Lasten erlaubten ihm nicht, die künstlerischen Neuheiten, die den absoluten Primat von Farbe und Form proklamierten, vollständig aufzunehmen, Eindruck, reiner Eindruck über Thema und Erzählung. An der Seine beginnt er, Gemälde und Zeichnungen zu schaffen, die sich mit Themen befassen, die von seiner Arbeit inspiriert sind Juliusz Slowacki, im Speziellen Mazepa, Weneda ich Anhellim. Schon am Anfang 1877 Es gibt Werke, die dem Schicksal der polnischen Exilanten nach dem Aufstand in Sibirien gewidmet sind. Bald verlässt der Künstler unerwartet Paris, bis Herbst 1877 Rückkehr zum Krakauer Klassenzimmer Jan Matejko, wo es dauern wird 1879 Jahr. In den folgenden Jahren, Bereits als freischaffender Künstler unternimmt er eine Reihe von Reisen: nach Italien (1880 zusammen mit Prinz Marceli Czartoryski), nach Griechenland und Kleinasien (1884 mit der archäologischen Expedition von Karol Lanckoroński), München (1885-1886). Das Thema Sibirien und die Themen Leben und Schicksal der Exilanten werden das Werk des Künstlers seit seinem Aufenthalt in Paris über viele Jahrzehnte begleiten.. Aussagekräftige Bilder Z Sybiru, Auf der Bühne, Verbannte, Heiligabend in Sibirien, Tod von Ellenai wird bis zum Ende des ersten Jahrzehnts des 20. Jahrhunderts erstellt werden. Dieses Werk ist sowohl formal als auch thematisch außerordentlich reichhaltig.
Er war der prominenteste Vertreter der Moderne in der polnischen Kultur an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert, und durch seine malerische Poetik einer der wichtigsten Mitschöpfer der Legende des jungen Polens und der einheimischen Symbolik der Malerei der Zeit des jungen Polens. Jacks Vater, Julian Malczewski er vermittelte dem jungen Künstler ein Interesse an Geschichte und Literatur. Die Bibel, Mythologie und polnische romantische Literatur, Kreativität im Besonderen Juliusz Slowacki, Sie trugen wesentlich zur Atmosphäre des Hauses bei, bleiben wichtige Inspirationsquellen für das spätere malerische Schaffen des Künstlers. Die Ereignisse des Januaraufstands hinterließen bei dem nicht einmal zehnjährigen Jungen starke Spuren 1863 Jahr, in seiner Phantasie das Auftauchen patriotischer und freiheitlicher Fäden anregen, die er während seines gesamten Schaffenslebens bildlich zum Ausdruck brachte. Großen Einfluss hatte der mehrjährige Aufenthalt des Künstlers (1867-1871) im Adelssitz seines Onkels Felik Karczewski in Wielgie, wo er und seine Cousins unterrichtet wurden Adolf Dygasiński ( 1839-1902). Im August 1871 Jahr kam er nach Krakau. Im St.. Jacek an der ul. Siennas Talent wurde von einem Lehrer der 6. Klasse erkannt, Herr Siedlecki, und durch ihn lernte Malczewski das Zeichnen Leona Piccarda, und dann zu Jan Matejko , der seinen Vater überredete, seinen Sohn Jacek die Highschool-Ausbildung aufgeben und in die School of Fine Arts eintreten zu lassen. W 1874 Jacek Malczewski gewann den 1. Preis für antike Zeichnung, 2. Preis für langjährige Arbeit, Auszeichnung für einen akademischen Rekord. Dank seines außergewöhnlichen Talents und großen Fleißes ist Malczewski in 1876 mit Matejkos Zustimmung reiste er nach Paris, Schule der Bildenden Künste machen (Schulen der Bildenden Künste) und wurde zum renommierten französischen Prix de Rome zugelassen. Der Rom-Preis gab Künstlern die Möglichkeit, für längere Zeit nach Italien zu gehen und dort die Kunst der Antike und die Malerei der italienischen Renaissance zu studieren, darunter zum Beispiel solche Meister der Anatomie in der bildenden Kunst, wie Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Verona, Tizian.
Es muss hier erwähnt werden, dass in Italien im 15. Jahrhundert die ersten sogenannten. Peeling (eakut;corch eacute;s, Muskelmann), das heißt, anatomische Modelle, Darstellung des menschlichen Körpers ohne Haut, um die Muskeln zu zeigen. Fortan waren die größten Errungenschaften der europäischen Figurenkunst mit fundierten anatomischen Kenntnissen verbunden. Bei Malczewski war das nicht anders. Es ist bedeutsam, dass er wie Michelangelo mit dem berühmten Anatom Realdo Colombo befreundet war, ja, und Jacek Malczewski war mit Professor Kazimierz Kostanecki befreundet, anatom, und mit Professor Napoleon Cybulski, Physiologe. Diese Kontakte trugen wahrscheinlich dazu bei, dass Malczewski eine Reihe anatomischer Zeichnungen anfertigte . Das Verhältnis von Kunst und Wissenschaft war gut für die Malerei (Kenntnis der menschlichen Struktur), und Medizin (Erstellung anatomischer Atlanten). Dank der Kenntnis von Malczewskis Anatomie – Realist “serviert” Malczewski – Symbolist und Faunist Fast schon seit Beginn seiner Arbeit in Paris greift Malczewski polnisch-patriotische Themen auf, unfähig, sich emotional von der Tradition zu lösen, in der er aufgewachsen ist. Es war diese nationale Tradition mit ihrem romantisch-patriotischen Thema, die ihn daran hinderte, die damals in Paris erscheinenden künstlerischen Neuheiten anzunehmen., erschwerten die Kontaktaufnahme zu den damals dort tätigen innovativen Künstlern. Die von Polen getragenen Lasten erlaubten ihm nicht, die künstlerischen Neuheiten, die den absoluten Primat von Farbe und Form proklamierten, vollständig aufzunehmen, Eindruck, reiner Eindruck über Thema und Erzählung. An der Seine beginnt er, Gemälde und Zeichnungen zu schaffen, die sich mit Themen befassen, die von seiner Arbeit inspiriert sind Juliusz Slowacki, im Speziellen Mazepa, Weneda ich Anhellim. Schon am Anfang 1877 Es gibt Werke, die dem Schicksal der polnischen Exilanten nach dem Aufstand in Sibirien gewidmet sind. Bald verlässt der Künstler unerwartet Paris, bis Herbst 1877 Rückkehr zum Krakauer Klassenzimmer Jan Matejko, wo es dauern wird 1879 Jahr. In den folgenden Jahren, Bereits als freischaffender Künstler unternimmt er eine Reihe von Reisen: nach Italien (1880 zusammen mit Prinz Marceli Czartoryski), nach Griechenland und Kleinasien (1884 mit der archäologischen Expedition von Karol Lanckoroński), München (1885-1886). Das Thema Sibirien und die Themen Leben und Schicksal der Exilanten werden das Werk des Künstlers seit seinem Aufenthalt in Paris über viele Jahrzehnte begleiten.. Aussagekräftige Bilder Z Sybiru, Auf der Bühne, Verbannte, Heiligabend in Sibirien, Tod von Ellenai wird bis zum Ende des ersten Jahrzehnts des 20. Jahrhunderts erstellt werden. Dieses Werk ist sowohl formal als auch thematisch außerordentlich reichhaltig.
W Atelier (Das Innere des Ateliers), OK. 1890
Öl, Leinwand, 137 x 108 cm;
signiert p.g.: Olga Boznańska;
Öl, Leinwand, 137 x 108 cm;
signiert p.g.: Olga Boznańska;
Porträt eines Mannes vor dem Hintergrund der Landschaft, 1920
Öl, Leinwand, 60,5 x 95 cm;
rechts unten signiert: J. Malczewski 1920;
Öl, Leinwand, 60,5 x 95 cm;
rechts unten signiert: J. Malczewski 1920;
Porträt von Józef Piłsudski
Nationalmuseum in Warschau;
Nationalmuseum in Warschau;
Melancholie
Nationalmuseum in Warschau;
Nationalmuseum in Warschau;
Herbstlied, Porträt von Włodzimierz Lipoński, 1903
Öl, Karton, 46,7 x 62 cm;
unten links signiert: J. Malczewski 1906;
Öl, Karton, 46,7 x 62 cm;
unten links signiert: J. Malczewski 1906;
Happening-Lieder, Porträt von Adam Asnyk, 1899
Öl, Karton, 98 x 77 cm;
rechts unten signiert: J. Malczewski 99;
Nationalmuseum in Warschau;
Öl, Karton, 98 x 77 cm;
rechts unten signiert: J. Malczewski 99;
Nationalmuseum in Warschau;
Porträt von Antoni Lanckoroński mit seiner Frau
Öl, Leinwand, 60 x 100 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Öl, Leinwand, 60 x 100 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Ritter und Fauna
Öl, Leinwand, 182 x 122 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Öl, Leinwand, 182 x 122 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Elo
Öl, Leinwand, 205,5 x 129 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Öl, Leinwand, 205,5 x 129 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Christus vor Pilatus
Öl, Karton, 65 x 80,5 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Öl, Karton, 65 x 80,5 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Bachantka – Studie einer Frau
Öl, Karton, 80,5 x 64,5 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Öl, Karton, 80,5 x 64,5 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Porträt von Leon Piniński
Öl, Karton, 40,5 x 32,4 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Öl, Karton, 40,5 x 32,4 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Frauen, die Heu rechen
Öl, Leinwand, 59,8 x 100 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
Öl, Leinwand, 59,8 x 100 cm;
Gemäldegalerie Lemberg;
