Jacek Malczewski (tu. 1854 Travail, zm. 1929 Cracovie).
Il était le représentant le plus éminent du modernisme dans la culture polonaise au tournant des XIXe et XXe siècles., et à travers sa poétique picturale l'un des principaux co-créateurs de la légende de la Jeune Pologne et du symbolisme indigène de la peinture de la période de la Jeune Pologne. le père de Jack, Julien Malczewski il a insufflé au jeune artiste un intérêt pour l'histoire et la littérature. La Bible, mythologie et littérature romantique polonaise, la créativité en particulier Juliusz Słowacki, ils ont largement contribué à l'ambiance de la maison, restant des sources d'inspiration importantes pour les travaux de peinture ultérieurs de l'artiste. Les événements du soulèvement de janvier ont fortement marqué le garçon de moins de dix ans 1863 an, stimulant dans son imaginaire l'émergence de fils patriotiques et de liberté, dont il a donné une expression picturale tout au long de sa vie créatrice. Le séjour de l'artiste pendant plusieurs années a eu une grande influence (1867-1871) dans le noble manoir de son oncle Féliks Karczewski à Wielgie, où lui et ses cousins ont été instruits Adolf Dygasinski ( 1839-1902). En août 1871 année où il est venu à Cracovie. Dans le St.. Jacek chez ul. Le talent de Sienna a été reconnu par un enseignant de 6e année, M. Siedlecki, et c'est grâce à lui que Malczewski a appris à dessiner Léona Piccarda, puis à Jan Matejko , qui a persuadé son père de laisser son fils Jacek quitter ses études secondaires et entrer à l'École des beaux-arts. O 1874 Jacek Malczewski remporte le 1er prix du dessin ancien, 2e prix du travail de longue haleine, récompense pour un dossier scolaire. Grâce à son talent extraordinaire et à sa grande assiduité, Malczewski en 1876 avec l'accord de Matejko, il part pour Paris, do Ecole de Beaux Arts (Ecoles des Beaux-Arts) et a été admis au prestigieux Prix français de Rome. Le prix de Rome a donné aux artistes la possibilité de se rendre plus longtemps en Italie et d'étudier l'art de l'Antiquité et la peinture de la Renaissance italienne, y compris, par exemple, ces maîtres d'anatomie en arts plastiques, comment Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Léonard de Vinci, Michel-Ange, Véronèse, Titien.
Il faut le mentionner ici, que c'est en Italie au 15ème siècle que le premier soi-disant. peeling (eacute;corché;s, Homme muscle), c'est-à-dire des modèles anatomiques, représentant le corps humain dépouillé de sa peau pour montrer les muscles. Dès lors, les plus grandes réalisations de l'art figuratif européen sont associées à une connaissance approfondie de l'anatomie.. Ce n'était pas différent dans le cas de Malczewski. C'est significatif, que, comme Michel-Ange, il était ami avec le célèbre anatomiste Realdo Colombo, oui, et Jacek Malczewski était ami avec le professeur Kazimierz Kostanecki, anatomique, et avec le professeur Napoleon Cybulski, physiologiste. Ces contacts ont probablement contribué à ce que Malczewski dessine une série de dessins anatomiques . La relation entre l'art et la science était bonne pour la peinture (connaissance de la structure humaine), et la médecine (création d'atlas anatomiques). Grâce à la connaissance de l'anatomie de Malczewski – réaliste “servi” Malczewski – symboliste et fauniste.Près du tout début de son travail à Paris, Malczewski reprend les thèmes polono-patriotiques, incapable de se détacher émotionnellement de la tradition dans laquelle il a grandi. C'est cette tradition nationale au thème romantique-patriotique qui l'empêche d'accepter les nouveautés artistiques qui apparaissent alors à Paris., rendait difficile l'établissement de contacts avec les artistes novateurs qui y travaillaient à l'époque. Les charges portées depuis la Pologne ne lui ont pas permis d'absorber pleinement les nouveautés artistiques proclamant la primauté absolue de la couleur et de la forme, impression, impression pure au-dessus du thème et du récit. Au bord de la Seine, il commence à créer des peintures et des dessins traitant de thèmes inspirés de son travail Juliusz Słowacki, en particulier Mazepa, Weneda je Anhellim. Déjà au début 1877 il y a des ouvrages consacrés au sort des exilés polonais post-soulèvement en Sibérie. Bientôt, l'artiste quitte Paris à l'improviste, à l'automne 1877 retour à la classe de Cracovie Jan Matejko, où il durera jusqu'à 1879 an. Dans les années suivantes, déjà en tant qu'artiste indépendant, il entreprend une série de voyages: en Italie (1880 avec le prince Marceli Czartoryski), vers la Grèce et l'Asie Mineure (1884 avec l'expédition archéologique de Karol Lanckoroński), Munich (1885-1886). Le thème de la Sibérie et les thèmes de la vie et du destin des exilés accompagneront le travail de l'artiste depuis son séjour à Paris pendant de nombreuses décennies.. Des images significatives Z Sybiru, À l'étape, Exilés, Réveillon de Noël en Sibérie, Mort d'Ellenaï sera créé d'ici la fin de la première décennie du 20ème siècle. Cet ouvrage est exceptionnellement riche tant sur le plan formel que thématique.
Il était le représentant le plus éminent du modernisme dans la culture polonaise au tournant des XIXe et XXe siècles., et à travers sa poétique picturale l'un des principaux co-créateurs de la légende de la Jeune Pologne et du symbolisme indigène de la peinture de la période de la Jeune Pologne. le père de Jack, Julien Malczewski il a insufflé au jeune artiste un intérêt pour l'histoire et la littérature. La Bible, mythologie et littérature romantique polonaise, la créativité en particulier Juliusz Słowacki, ils ont largement contribué à l'ambiance de la maison, restant des sources d'inspiration importantes pour les travaux de peinture ultérieurs de l'artiste. Les événements du soulèvement de janvier ont fortement marqué le garçon de moins de dix ans 1863 an, stimulant dans son imaginaire l'émergence de fils patriotiques et de liberté, dont il a donné une expression picturale tout au long de sa vie créatrice. Le séjour de l'artiste pendant plusieurs années a eu une grande influence (1867-1871) dans le noble manoir de son oncle Féliks Karczewski à Wielgie, où lui et ses cousins ont été instruits Adolf Dygasinski ( 1839-1902). En août 1871 année où il est venu à Cracovie. Dans le St.. Jacek chez ul. Le talent de Sienna a été reconnu par un enseignant de 6e année, M. Siedlecki, et c'est grâce à lui que Malczewski a appris à dessiner Léona Piccarda, puis à Jan Matejko , qui a persuadé son père de laisser son fils Jacek quitter ses études secondaires et entrer à l'École des beaux-arts. O 1874 Jacek Malczewski remporte le 1er prix du dessin ancien, 2e prix du travail de longue haleine, récompense pour un dossier scolaire. Grâce à son talent extraordinaire et à sa grande assiduité, Malczewski en 1876 avec l'accord de Matejko, il part pour Paris, do Ecole de Beaux Arts (Ecoles des Beaux-Arts) et a été admis au prestigieux Prix français de Rome. Le prix de Rome a donné aux artistes la possibilité de se rendre plus longtemps en Italie et d'étudier l'art de l'Antiquité et la peinture de la Renaissance italienne, y compris, par exemple, ces maîtres d'anatomie en arts plastiques, comment Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Léonard de Vinci, Michel-Ange, Véronèse, Titien.
Il faut le mentionner ici, que c'est en Italie au 15ème siècle que le premier soi-disant. peeling (eacute;corché;s, Homme muscle), c'est-à-dire des modèles anatomiques, représentant le corps humain dépouillé de sa peau pour montrer les muscles. Dès lors, les plus grandes réalisations de l'art figuratif européen sont associées à une connaissance approfondie de l'anatomie.. Ce n'était pas différent dans le cas de Malczewski. C'est significatif, que, comme Michel-Ange, il était ami avec le célèbre anatomiste Realdo Colombo, oui, et Jacek Malczewski était ami avec le professeur Kazimierz Kostanecki, anatomique, et avec le professeur Napoleon Cybulski, physiologiste. Ces contacts ont probablement contribué à ce que Malczewski dessine une série de dessins anatomiques . La relation entre l'art et la science était bonne pour la peinture (connaissance de la structure humaine), et la médecine (création d'atlas anatomiques). Grâce à la connaissance de l'anatomie de Malczewski – réaliste “servi” Malczewski – symboliste et fauniste.Près du tout début de son travail à Paris, Malczewski reprend les thèmes polono-patriotiques, incapable de se détacher émotionnellement de la tradition dans laquelle il a grandi. C'est cette tradition nationale au thème romantique-patriotique qui l'empêche d'accepter les nouveautés artistiques qui apparaissent alors à Paris., rendait difficile l'établissement de contacts avec les artistes novateurs qui y travaillaient à l'époque. Les charges portées depuis la Pologne ne lui ont pas permis d'absorber pleinement les nouveautés artistiques proclamant la primauté absolue de la couleur et de la forme, impression, impression pure au-dessus du thème et du récit. Au bord de la Seine, il commence à créer des peintures et des dessins traitant de thèmes inspirés de son travail Juliusz Słowacki, en particulier Mazepa, Weneda je Anhellim. Déjà au début 1877 il y a des ouvrages consacrés au sort des exilés polonais post-soulèvement en Sibérie. Bientôt, l'artiste quitte Paris à l'improviste, à l'automne 1877 retour à la classe de Cracovie Jan Matejko, où il durera jusqu'à 1879 an. Dans les années suivantes, déjà en tant qu'artiste indépendant, il entreprend une série de voyages: en Italie (1880 avec le prince Marceli Czartoryski), vers la Grèce et l'Asie Mineure (1884 avec l'expédition archéologique de Karol Lanckoroński), Munich (1885-1886). Le thème de la Sibérie et les thèmes de la vie et du destin des exilés accompagneront le travail de l'artiste depuis son séjour à Paris pendant de nombreuses décennies.. Des images significatives Z Sybiru, À l'étape, Exilés, Réveillon de Noël en Sibérie, Mort d'Ellenaï sera créé d'ici la fin de la première décennie du 20ème siècle. Cet ouvrage est exceptionnellement riche tant sur le plan formel que thématique.
W atelier (L'intérieur de l'atelier), d'accord. 1890
pétrole, Toile, 137 X 108 cm;
signé p.g.: Olga Boznanska;
pétrole, Toile, 137 X 108 cm;
signé p.g.: Olga Boznanska;
Portrait d'un homme sur fond de paysage, 1920
pétrole, Toile, 60,5 X 95 cm;
signé en bas à droite: J. Malczewski 1920;
pétrole, Toile, 60,5 X 95 cm;
signé en bas à droite: J. Malczewski 1920;
Portrait de Józef Piłsudski
Musée national de Varsovie;
Musée national de Varsovie;
Mélancolie
Musée national de Varsovie;
Musée national de Varsovie;
Chanson d'automne, portrait de Włodzimierz Lipoński, 1903
pétrole, papier carton, 46,7 X 62 cm;
signé en bas à gauche: J. Malczewski 1906;
pétrole, papier carton, 46,7 X 62 cm;
signé en bas à gauche: J. Malczewski 1906;
Chansons qui passent, portrait d'Adam Asnyk, 1899
pétrole, papier carton, 98 X 77 cm;
signé en bas à droite: J. Malczewski 99;
Musée national de Varsovie;
pétrole, papier carton, 98 X 77 cm;
signé en bas à droite: J. Malczewski 99;
Musée national de Varsovie;
Portrait d'Antoni Lanckoroński avec sa femme
pétrole, Toile, 60 X 100 cm;
Galerie de photos de Lviv;
pétrole, Toile, 60 X 100 cm;
Galerie de photos de Lviv;
Chevalier et faune
pétrole, Toile, 182 X 122 cm;
Galerie de photos de Lviv;
pétrole, Toile, 182 X 122 cm;
Galerie de photos de Lviv;
Élo
pétrole, Toile, 205,5 X 129 cm;
Galerie de photos de Lviv;
pétrole, Toile, 205,5 X 129 cm;
Galerie de photos de Lviv;
Christ devant Pilate
pétrole, papier carton, 65 X 80,5 cm;
Galerie de photos de Lviv;
pétrole, papier carton, 65 X 80,5 cm;
Galerie de photos de Lviv;
Bachantka – étude d'une femme
pétrole, papier carton, 80,5 X 64,5 cm;
Galerie de photos de Lviv;
pétrole, papier carton, 80,5 X 64,5 cm;
Galerie de photos de Lviv;
Portrait de Léon Pininski
pétrole, papier carton, 40,5 X 32,4 cm;
Galerie de photos de Lviv;
pétrole, papier carton, 40,5 X 32,4 cm;
Galerie de photos de Lviv;
Les femmes ratissent le foin
pétrole, Toile, 59,8 X 100 cm;
Galerie de photos de Lviv;
pétrole, Toile, 59,8 X 100 cm;
Galerie de photos de Lviv;
