Jacek Malczewski (ur. 1854 Werken, zm. 1929 Krakau).
Hij was de meest prominente vertegenwoordiger van het modernisme in de Poolse cultuur aan het begin van de 19e en 20e eeuw, en door zijn schilderpoëtica een van de belangrijkste mede-scheppers van de legende van Jong Polen en de inheemse symboliek van de schilderkunst van de periode van Jong Polen. Jack's vader, Julian Malczewski hij wekte bij de jonge kunstenaar interesse in geschiedenis en literatuur. De Bijbel, mythologie en Poolse romantische literatuur, creativiteit in het bijzonder Juliusz Słowacki, ze droegen aanzienlijk bij aan de sfeer in huis, resterende belangrijke inspiratiebronnen voor het latere schilderwerk van de kunstenaar. De gebeurtenissen van de januari-opstand hebben een sterk stempel gedrukt op de jongen die nog geen tien jaar oud was 1863 jaar, stimulerend in zijn verbeelding de opkomst van patriottische en vrijheidsdraden, die hij gedurende zijn hele creatieve leven een picturale uitdrukking gaf. Het verblijf van de kunstenaar gedurende meerdere jaren had een grote invloed (1867-1871) in het edele landhuis van zijn oom Feliks Karczewski in Wielgie, waar hij en zijn neven les kregen Adolf Dygasiński ( 1839-1902). in augustus 1871 jaar dat hij naar Krakau kwam. In de st.. Jacek bij ul. Sienna's talent werd erkend door een leraar van groep 6, De heer Siedlecki, en door hem leerde Malczewski tekenen Leona Piccarda, en dan naar Jan Matejko , die zijn vader overhaalde om zijn zoon Jacek te laten stoppen met zijn middelbare schoolopleiding en naar de School of Fine Arts te gaan. W 1874 Jacek Malczewski won de 1e prijs voor antieke tekening, 2e prijs voor langdurig werk, prijs voor een academisch record. Dankzij zijn buitengewone talent en grote ijver heeft Malczewski in 1876 met toestemming van Matejko vertrok hij naar Parijs, doe School voor Schone Kunsten (Scholen voor Schone Kunsten) en werd toegelaten tot de prestigieuze Franse Prix de Rome. De Rome Prize gaf kunstenaars de kans om voor een langere tijd naar Italië te gaan en de kunst van de oudheid en schilderkunst van de Italiaanse Renaissance te bestuderen, waaronder bijvoorbeeld zulke meesters in de anatomie in de beeldende kunst, hoe Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Veronese, Titiaan.
Het moet hier vermeld worden, dat het in Italië in de 15e eeuw was dat de eerste zogenaamde. pellen (eacute;corch eacute;s, Spierenman), dat wil zeggen, anatomische modellen, afbeelding van het menselijk lichaam ontdaan van zijn huid om de spieren te laten zien. Vanaf dat moment werden de grootste prestaties van de Europese figuratieve kunst geassocieerd met een grondige kennis van anatomie. Het was niet anders in het geval van Malczewski. Het is belangrijk, dat hij, net als Michelangelo, bevriend was met de beroemde anatoom Realdo Colombo, ja, en Jacek Malczewski was bevriend met professor Kazimierz Kostanecki, anatome, en met professor Napoleon Cybulski, fysioloog. Deze contacten hebben er waarschijnlijk toe bijgedragen dat Malczewski een reeks anatomische tekeningen maakte . De relatie tussen kunst en wetenschap was goed voor de schilderkunst (kennis van de menselijke structuur), en medicijnen (anatomische atlassen maken). Dankzij de kennis van de anatomie van Malczewski – realist “geserveerd” Malczewski – symbolist en faunist. Bijna vanaf het allereerste begin van zijn werk in Parijs, behandelt Malczewski Pools-patriottische thema's, niet in staat om zich emotioneel los te maken van de traditie waarin hij opgroeide. Het was deze nationale traditie met zijn romantisch-patriottische thema die hem ervan weerhield de artistieke nieuwigheden die toen in Parijs verschenen, te aanvaarden., maakte het moeilijk om contacten te leggen met de vernieuwende kunstenaars die er destijds werkten. De lasten van Polen lieten hem niet toe om de artistieke nieuwigheden die het absolute primaat van kleur en vorm verkondigden, volledig in zich op te nemen, indruk, pure impressie boven het thema en verhaal. Bij de Seine begint hij schilderijen en tekeningen te maken over thema's die zijn geïnspireerd door zijn kunst Juliusz Słowacki, in het bijzonder Mazepa, Weneda i Anhellim. Al aan het begin 1877 er zijn werken gewijd aan het lot van Poolse ballingen na de opstand naar Siberië. Al snel verlaat de kunstenaar onverwacht Parijs, tegen de herfst 1877 keer terug naar het klaslokaal in Krakau Jan Matejko, waar het zal duren 1879 jaar. In de komende jaren, al als zelfstandig kunstenaar onderneemt hij een reeks reizen: naar Italië (1880 samen met prins Marceli Czartoryski), naar Griekenland en Klein-Azië (1884 met de archeologische expeditie van Karol Lanckoroński), München (1885-1886). Het thema van Siberië en de thema's van het leven en het lot van de ballingen zullen het werk van de kunstenaar vergezellen vanaf zijn verblijf in Parijs gedurende vele decennia.. Betekenisvolle beelden Z Sybiru, Op het podium, ballingen, Kerstavond in Siberië, Dood van Ellenai zal tegen het einde van het eerste decennium van de 20e eeuw ontstaan. Dit werk is zowel formeel als thematisch uitzonderlijk rijk.
Hij was de meest prominente vertegenwoordiger van het modernisme in de Poolse cultuur aan het begin van de 19e en 20e eeuw, en door zijn schilderpoëtica een van de belangrijkste mede-scheppers van de legende van Jong Polen en de inheemse symboliek van de schilderkunst van de periode van Jong Polen. Jack's vader, Julian Malczewski hij wekte bij de jonge kunstenaar interesse in geschiedenis en literatuur. De Bijbel, mythologie en Poolse romantische literatuur, creativiteit in het bijzonder Juliusz Słowacki, ze droegen aanzienlijk bij aan de sfeer in huis, resterende belangrijke inspiratiebronnen voor het latere schilderwerk van de kunstenaar. De gebeurtenissen van de januari-opstand hebben een sterk stempel gedrukt op de jongen die nog geen tien jaar oud was 1863 jaar, stimulerend in zijn verbeelding de opkomst van patriottische en vrijheidsdraden, die hij gedurende zijn hele creatieve leven een picturale uitdrukking gaf. Het verblijf van de kunstenaar gedurende meerdere jaren had een grote invloed (1867-1871) in het edele landhuis van zijn oom Feliks Karczewski in Wielgie, waar hij en zijn neven les kregen Adolf Dygasiński ( 1839-1902). in augustus 1871 jaar dat hij naar Krakau kwam. In de st.. Jacek bij ul. Sienna's talent werd erkend door een leraar van groep 6, De heer Siedlecki, en door hem leerde Malczewski tekenen Leona Piccarda, en dan naar Jan Matejko , die zijn vader overhaalde om zijn zoon Jacek te laten stoppen met zijn middelbare schoolopleiding en naar de School of Fine Arts te gaan. W 1874 Jacek Malczewski won de 1e prijs voor antieke tekening, 2e prijs voor langdurig werk, prijs voor een academisch record. Dankzij zijn buitengewone talent en grote ijver heeft Malczewski in 1876 met toestemming van Matejko vertrok hij naar Parijs, doe School voor Schone Kunsten (Scholen voor Schone Kunsten) en werd toegelaten tot de prestigieuze Franse Prix de Rome. De Rome Prize gaf kunstenaars de kans om voor een langere tijd naar Italië te gaan en de kunst van de oudheid en schilderkunst van de Italiaanse Renaissance te bestuderen, waaronder bijvoorbeeld zulke meesters in de anatomie in de beeldende kunst, hoe Luca Signoreli, Antonio Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Veronese, Titiaan.
Het moet hier vermeld worden, dat het in Italië in de 15e eeuw was dat de eerste zogenaamde. pellen (eacute;corch eacute;s, Spierenman), dat wil zeggen, anatomische modellen, afbeelding van het menselijk lichaam ontdaan van zijn huid om de spieren te laten zien. Vanaf dat moment werden de grootste prestaties van de Europese figuratieve kunst geassocieerd met een grondige kennis van anatomie. Het was niet anders in het geval van Malczewski. Het is belangrijk, dat hij, net als Michelangelo, bevriend was met de beroemde anatoom Realdo Colombo, ja, en Jacek Malczewski was bevriend met professor Kazimierz Kostanecki, anatome, en met professor Napoleon Cybulski, fysioloog. Deze contacten hebben er waarschijnlijk toe bijgedragen dat Malczewski een reeks anatomische tekeningen maakte . De relatie tussen kunst en wetenschap was goed voor de schilderkunst (kennis van de menselijke structuur), en medicijnen (anatomische atlassen maken). Dankzij de kennis van de anatomie van Malczewski – realist “geserveerd” Malczewski – symbolist en faunist. Bijna vanaf het allereerste begin van zijn werk in Parijs, behandelt Malczewski Pools-patriottische thema's, niet in staat om zich emotioneel los te maken van de traditie waarin hij opgroeide. Het was deze nationale traditie met zijn romantisch-patriottische thema die hem ervan weerhield de artistieke nieuwigheden die toen in Parijs verschenen, te aanvaarden., maakte het moeilijk om contacten te leggen met de vernieuwende kunstenaars die er destijds werkten. De lasten van Polen lieten hem niet toe om de artistieke nieuwigheden die het absolute primaat van kleur en vorm verkondigden, volledig in zich op te nemen, indruk, pure impressie boven het thema en verhaal. Bij de Seine begint hij schilderijen en tekeningen te maken over thema's die zijn geïnspireerd door zijn kunst Juliusz Słowacki, in het bijzonder Mazepa, Weneda i Anhellim. Al aan het begin 1877 er zijn werken gewijd aan het lot van Poolse ballingen na de opstand naar Siberië. Al snel verlaat de kunstenaar onverwacht Parijs, tegen de herfst 1877 keer terug naar het klaslokaal in Krakau Jan Matejko, waar het zal duren 1879 jaar. In de komende jaren, al als zelfstandig kunstenaar onderneemt hij een reeks reizen: naar Italië (1880 samen met prins Marceli Czartoryski), naar Griekenland en Klein-Azië (1884 met de archeologische expeditie van Karol Lanckoroński), München (1885-1886). Het thema van Siberië en de thema's van het leven en het lot van de ballingen zullen het werk van de kunstenaar vergezellen vanaf zijn verblijf in Parijs gedurende vele decennia.. Betekenisvolle beelden Z Sybiru, Op het podium, ballingen, Kerstavond in Siberië, Dood van Ellenai zal tegen het einde van het eerste decennium van de 20e eeuw ontstaan. Dit werk is zowel formeel als thematisch uitzonderlijk rijk.
W atelier (Het interieur van de studio), OK. 1890
olie-, canvas, 137 x 108 cm;
gesigneerd p.g.: Olga Boznańska;
olie-, canvas, 137 x 108 cm;
gesigneerd p.g.: Olga Boznańska;
Portret van een man tegen de achtergrond van het landschap, 1920
olie-, canvas, 60,5 x 95 cm;
gesigneerd rechtsonder: J.Malczewski 1920;
olie-, canvas, 60,5 x 95 cm;
gesigneerd rechtsonder: J.Malczewski 1920;
Portret van Józef Piłsudski
Nationaal Museum in Warschau;
Nationaal Museum in Warschau;
Melancholie
Nationaal Museum in Warschau;
Nationaal Museum in Warschau;
herfst lied, portret van Włodzimierz Lipoński, 1903
olie-, karton, 46,7 x 62 cm;
gesigneerd linksonder: J.Malczewski 1906;
olie-, karton, 46,7 x 62 cm;
gesigneerd linksonder: J.Malczewski 1906;
Gebeurde liedjes, portret van Adam Asnyk, 1899
olie-, karton, 98 x 77 cm;
gesigneerd rechtsonder: J.Malczewski 99;
Nationaal Museum in Warschau;
olie-, karton, 98 x 77 cm;
gesigneerd rechtsonder: J.Malczewski 99;
Nationaal Museum in Warschau;
Portret van Antoni Lanckoroński met zijn vrouw
olie-, canvas, 60 x 100 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, canvas, 60 x 100 cm;
Fotogalerij van Lviv;
Ridder en fauna
olie-, canvas, 182 x 122 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, canvas, 182 x 122 cm;
Fotogalerij van Lviv;
Elo
olie-, canvas, 205,5 x 129 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, canvas, 205,5 x 129 cm;
Fotogalerij van Lviv;
Christus voor Pilatus
olie-, karton, 65 x 80,5 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, karton, 65 x 80,5 cm;
Fotogalerij van Lviv;
Bachantka – studie van een vrouw
olie-, karton, 80,5 x 64,5 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, karton, 80,5 x 64,5 cm;
Fotogalerij van Lviv;
Portret van Leon Piniński
olie-, karton, 40,5 x 32,4 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, karton, 40,5 x 32,4 cm;
Fotogalerij van Lviv;
Vrouwen die hooi harken
olie-, canvas, 59,8 x 100 cm;
Fotogalerij van Lviv;
olie-, canvas, 59,8 x 100 cm;
Fotogalerij van Lviv;
