PAUL SIGNAC (1863—1935)
Født i Paris. Fra en tidlig alder viet han seg til å male. Han forfulgte ikke akademiske studier. Han var under en sterk impresjonistisk trolldom, spesielt Monet. Han stilte ut for første gang i mai 1884 r. på 1st Independent Salon. Tam kjenner Seurat, som stiller ut sin første store komposisjon Svømming. En lignende forskningsretning bidrar til å etablere nært samarbeid og nært forestående vennskap mellom de to kunstnerne. De forsøkte begge å systematisere og utvikle impresjonismens fargeantakelser. De forsøkte å bruke mulighetene metodisk, kombinasjonen av kontrastfarger på en liten overflate for å øke fargeverdien på bildet. De studerte begge til slutt prestasjonene til moderne vitenskap innen optikk og fargeteori.
Henri - Edmond Cross stiller også ut på 1st Independent Salon (1856—1910), Charles Angrancl (1854—1926). i Albert Dubois-Pillet (1845—1890), hvis analoge tendenser bringer oss nærmere Signac og Seurat. I juni 1884 r., på initiativ fra hovedsakelig Seurat og Signac, powstaje Society of Independent Artists pod przewodnictwem Redona. W 1885 r. Signac poznaje Pissarra, som blir med i den nye gruppen, tiltrekker seg sønnen Lucien. W 1886 r. alle tilhengere av den nye retningen stiller ut på 2nd Independent Salon. Under den siste impresjonistiske utstillingen i mai – juni 1886 r. som et resultat av Signac og Seurats deltakelse, trekker Monet seg, Renoir og Sisley, markerer skillet mellom de eldre og yngre generasjonene, "Romantiske impresjonister” og "vitenskapelige impresjonister”, som definert av Pissarr. W r. 1886 Félix Fénéons brosjyre er utgitt Impresjonistene i 1886, der han holder et foredrag om forutsetningene og en unnskyldning for en ny retning. .
På flere år 1884-1886 det utvikles en fin tekstur som er karakteristisk for nyimpresjonister, separate penselstrøk, som også ble kjent som pointillister (målscorere). Den brukes i samsvar med prinsippet om divisjonisme, tj. dele en fargeflekk inn i dens individuelle komponenter, slik at de går i ett med betrakterens øye.
I februar 1887 r. Signac og Seurat deltar på utstillingen til gruppe XX i Brussel, som et resultat av at Henry van de Velde og Théo van Rysselberghe slutter seg til nyimpresjonismen. Nye supportere i Frankrike og Italia blir også med.
Signac var gruppens animatør og teoretiker, som også etter Seurats for tidlige død (1891) og Pissarras fjerning var dens leder og mest trofaste deltaker. I årene 1888–89 samlet nyimpresjonismen det største antallet tilhengere. Dette er perioden for impresjonistenes distraksjon som kunstnerisk gruppe, og samtidig en periode med leting etter en vei ut av impresjonismen, tatt parallelt fra forskjellige posisjoner. Den klassiske stilen til Cézanne tar form på denne tiden. Van Goghs ekspressive maleri utvikler seg, det er syntetiske søk av Gauguin og Emil Bernard. Av alle disse formene for reaksjon på impresjonismen var det bare nyimpresjonistene som dannet en tett gruppe og utviklet en streng doktrine. Denne retningen avslørte jakten på malerdisiplin så vel som komposisjons- og fargepåkjenninger, avslappet under den impresjonistiske perioden, uttrykte sin tro på muligheten for å kodifisere maleri ved hjelp av prestasjonene til de eksakte vitenskapene, han var ute etter klassisk orden og orden i kunsten på slutten av det nittende århundre. Faktumet om attraktiviteten til nyimpresjonismen og omfanget av dens innvirkning på moderne maleri er bevist av det faktum, at både impresjonismens nestor Pissarro ble med i gruppen til Seurat og Signac for en tid, og van Gogli, Gauguin og Toulouse-Lautrec bukket under i løpet av årene 1888 — 89 påvirke legoretningen; også Sćrusier, Denis, Vuillard brukte divisjonismens teknikk i årene 1890-91. Noen år senere påvirket nyimpresjonismen arbeidet til Matissea, og til en viss grad var hans skyldnere også kubister.
Det grunnleggende verket som kodifiserer nyimpresjonismens estetikk og maleteknikk, og som utleder dens slektsforskning, er Signac-brosjyren fra Eugène Delacroix til nyimpresjonisme, utgitt i 1899 r. Vi har publisert omfattende utdrag ovenfor, som inneholder et foredrag om essensen av divisjonisme - hovedmalingsprinsippet til nyimpresjonister og kunstnerens minner om begynnelsen av en ny gruppering.