Matejko Jan

Matejko Jan (ur. 1836 Krakow, zm. 1893 Krakow).
Jan Matejko studerede maleri på School of Fine Arts i Krakow under ledelse af Stattler og Łuszczkiewicz; han opholdt sig kort i München hos Herman Anschutz og i Wien hos Christian Ruben. For et år 1860 han boede i Krakow, hvor på året 1873 overtog ledelsen af ​​Kunstskolen. Han lærte Paris kort at kende, Konstantinopel og Italien, hvilket måske stærkest prægede hans modne arbejde.

Indtil for nylig var kunstnerens arbejde, hvad angår ideologisk betydning, opdelt i to hovedperioder: kortvarig, tidlig, indtil udførelsestidspunktet om et år 1869 billede Unionen af ​​Lublin, og moden, i mere end tyve år, endte kun med Mesterens død. I den første periode var specialemaleren under udvikling “kritisk historicisme”; i overensstemmelse med kendsgerningerne gav han adelen skylden for delingen af ​​Polen, især stormændene. I den anden periode viste han kongers historiske fortjenester, riddere og adelige ledere. Han glemte ikke dengang borgerskabets rolle, om bondens skæbne og hans deltagelse i kampen for selvstændighed. Han afbildede Civilisationens historie i Polen, understregede betydningen af ​​Krakow Universitet og polsk humanisme. Han genoplivede de Jagiellonske glansdage i Polen, til en vis grad bukke under for opfordringerne fra Krakow dåsemad.
Men den vigtigste drivkraft bag hans kunst var intentionen om at varme hjerter med visionen om et uafhængigt Polen, hvori Sienkiewicz mindede ham om.
Starter fra året 1862, hvori han optrådte Stanczyk hvert par år blev der født historiske malerier, så store som en væg, blandet med tusindvis af skitser, masser af mindre format kompositioner og portrætter. Til gengæld dukkede de op:Klagens prædiken, 1869

Regent, 1866

Unionen af ​​Lublin, 1869

Batory ved Pskov, 1872

Copernicus, 1873

Slaget ved Varna, 1873

Ivan den Forfærdelige i Kreml, 1874

Slaget ved Grunwald, 1879

Preussisk hyldest, 1882

Sobieski nær Wien, 1883

Wernyhora, 1884

Jomfruen af ​​Orleans, 1886

Kościuszko nær Racławice, 1888

Forfatning 3 hus, 1891

Løfter af Jan Kazimierz, 1893

I år 1890 lavet en række tegninger. polske konger, en w 1891 polykrom ved Mariakirken i Krakow.

Władysław Łokietek (1260-1333) kronet til konge af Polen i året 1320, i stræben efter at genforene den brudte stat førte han krig med de germanske riddere, først og fremmest for genopretningen tabt i året 1308 Pommern. På trods af det sejrrige slag ved Płowce i året 1331, disse kampe bragte ikke de forventede resultater.

Władysław Łokietek bryder traktaten med de germanske riddere i Brześć Kujawski
Nationalmuseet i Warszawa;

Et mindre kendt maleri af Jan Matejko viser en af ​​episoderne i denne lange kamp. På kongressen i Brześć Kujawski bryder Władysław Łokietek aftalerne med de teutoniske riddere, repræsenteret af mesteren Jan of License.

 

 

Sigismund-klokken, almindeligvis kaldet i Krakow “Zygmunt”, støbt om et år 1520 i Krakow, i klokkestøberiet i Nürnberg Hans Beham, og til ære for Sigismund den Gamle, blev et af Wawel-tårnene ophængt, den dag i dag annoncerer han vigtige og glædelige begivenheder til byen og slår også i tider med sorg og lidelse. Det er et symbol på klokken, et af de vigtigste nationale symboler.

Suspension af Sigismunds klokke på katedraltårnet i året 1521 i Krakow
olie, plade, 94 x 189 cm;
Nationalmuseet i Warszawa

 

Matejkos maleri viser det øjeblik, hvor klokken blev hejst op til tårnet og indviet den i nærværelse af kong Sigismund I den Gamle og hans hof, blændende af tøjets utrolige pragt, rige stoffer, kæder og ædelstene.
Ligger på grænsen mellem to grupper: domstol og arbejderklasse, Stańczyk, en zygmunt-klovn – som altid talsmand Matejko selv – han parodierer med sit forskruede arrangement af arbejdsstillinger, men samtidig som om han var bange for dem, som om han i de spændte ansigter så en trussel mod de smuldrende strukturer gemt bag stadig strålende facader.

 

Portræt af kunstnerens børn, 1879
olie, mahogniplade, 149 x 209 cm;
Billedgalleri i Lviv;

 

Portræt af kunstnerens datter, Beaty, med en kanariefugl, 1882
olie, plade, 99 x 64 cm;
Nationalmuseet i Warszawa;
Blandt portrætterne af Jan Matejko er en særlig plads optaget af billederne af hans slægtninge. “Portræt af Beatas datter med en kanariefugl” fængsler med sin direktehed, den afslappede positur af en ung pige med løst hår, holder en kanariefugl i hånden og – som om man viser en fugl til beskueren – med en naturlig bevægelse drejer hun hovedet mod den person, der ser på maleriet. I modsætning til andre portrætter, hvor maleren sætter det portrætterede i en højtidelig positur, understreger vigtigheden og værdigheden af ​​modellen med tilbehør, her fanger Matejko portrættet nærmest som et fragment af en genrescene.

 

Udsigt over Bebek nær Konstantinopel, 1872
olie, lærred, 36,5 x 61 cm;
Billedgalleri i Lviv;
W 1872 r. mens du rejser til Konstantinopel, Matejko malede et af de få landskaber i sit arbejde – udsigt over Bebek nær Konstantinopel, fanget fra Bosporus-siden. Fascinationen af ​​det nye kom til udtryk i dette lille lærred, eksotiske landskab, forskellen ikke kun i arkitektur eller vegetation, men selv farven på himmel og vand. Ved at give et luftperspektiv, genskaber lysets flimren på det rislende vand, og dette maleri indtager en unik plads i kunstnerens hele værk.

 

Hassan drukner sin utro kone, 1880
olie, mahogniplade, 88 x 134 cm;
Nationalmuseet i Wrocław;
W 1872 r. Jan Matejko malede den første version af denne komposition i Konstantinopel og tilbød den til en polsk maler, der boede der, Stanisław Chlebowski (1835-1884), derefter hofmaleren af ​​den tyrkiske sultan. Efter otte år vendte Matejko tilbage til den orientalske scene malet i Konstantinopel; den nye version af maleriet blev vist under titlen “Drukning af Sultana i Bosporus” w 1883 r., på Wawel, på udstillingen af ​​malerens værker.