Matejko Jan

Matejko Jan (ur. 1836 Krakow, zm. 1893 Krakow).
Jan Matejko studerte maleri ved School of Fine Arts i Krakow ledet av Stattler og Łuszczkiewicz; han oppholdt seg kort i München hos Herman Anschutz og i Wien hos Christian Ruben. For et år 1860 han bodde i Krakow, hvor i året 1873 overtok ledelsen av Kunstskolen. Han ble kort kjent med Paris, Konstantinopel og Italia, som kanskje sterkest påvirket hans modne arbeid.

Inntil nylig, med tanke på ideologisk betydning, var kunstnerens arbeid delt inn i to hovedperioder: Kortlevd, tidlig, frem til henrettelsestidspunktet om ett år 1869 bilde Union of Lublin, og moden, i mer enn tjue år, endte bare med Mesterens død. I den første perioden var oppgavemaleren i utvikling “kritisk historisme”; i samsvar med fakta ga han skylden for delingene av Polen på adelen, spesielt stormennene. I den andre perioden viste han kongers historiske fortjenester, riddere og adelige ledere. Da glemte han ikke borgerskapets rolle, om bondens skjebne og hans deltakelse i kampen for uavhengighet. Han avbildet Sivilisasjonens historie i Polen, understreket viktigheten av universitetet i Krakow og polsk humanisme. Han gjenopplivet de Jagiellonske glansdagene i Polen, bukker til en viss grad under for oppfordringene fra Krakow hermetikk.
Imidlertid var den viktigste drivkraften bak kunsten hans intensjonen om å varme hjerter med visjonen om et uavhengig Polen, der Sienkiewicz minnet ham om.
Fra og med året 1862, der han dukket opp Stanczyk med noen års mellomrom ble historiske malerier, store som en vegg, født, ispedd tusenvis av skisser, mange mindre format komposisjoner og portretter. På sin side dukket de opp:Klages preken, 1869

Regent, 1866

Union of Lublin, 1869

Batory nær Pskov, 1872

Kopernikus, 1873

Slaget ved Varna, 1873

Ivan den grusomme i Kreml, 1874

Slaget ved Grunwald, 1879

Preussisk hyllest, 1882

Sobieski nær Wien, 1883

Wernyhora, 1884

Jomfruen av Orleans, 1886

Kościuszko nær Racławice, 1888

grunnlov 3 hus, 1891

Løfter til Jan Kazimierz, 1893

I år 1890 laget en serie tegninger. polske konger, en w 1891 polykrom ved Mariakirken i Krakow.

Władysław Łokietek (1260-1333) kronet til konge av Polen i år 1320, Han strevde etter å gjenforene den ødelagte staten, førte han krig med de germanske ridderne, først og fremst for gjenvinningen som ble tapt i året 1308 Pommern. Til tross for det seirende slaget ved Płowce i året 1331, disse kampene ga ikke de forventede resultatene.

Władysław Łokietek bryter traktaten med de teutoniske ridderne i Brześć Kujawski
Nasjonalmuseet i Warszawa;

Et mindre kjent maleri av Jan Matejko viser en av episodene i denne lange kampen. På kongressen i Brześć Kujawski bryter Władysław Łokietek avtalene med de teutoniske ridderne, representert ved mesteren Jan of License.

 

 

Sigismundklokken, ofte kalt i Krakow “Zygmunt”, støpt om et år 1520 i Krakow, i klokkestøperiet til Nürnberg Hans Beham, og til ære for Sigismund den gamle, ble et av Wawel-tårnene hengt opp, den dag i dag kunngjør han viktige og gledelige begivenheter til byen og slår også i tider med sorg og lidelse. Det er et symbol på klokken, et av de viktigste nasjonale symbolene.

Suspensjon av Sigismunds klokke på katedraltårnet i året 1521 i Krakow
olje, tallerken, 94 x 189 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa

 

Matejkos maleri viser øyeblikket da klokken ble heist opp til tårnet og innviet den i nærvær av kong Sigismund I den Gamle og hans hoff, blendende med den utrolige prakten av klær, rike stoffer, kjeder og edelstener.
Plassert på grensen til to grupper: domstol og arbeiderklasse, Stańczyk, en zygmunt-klovn – som alltid talsperson Matejko selv – han parodierer med sitt skrudde arrangement av arbeidsstillinger, men samtidig som om han var redd for dem, som om han i de spente ansiktene så en trussel mot de smuldrende strukturene gjemt bak fortsatt strålende fasader.

 

Portrett av kunstnerens barn, 1879
olje, mahogniplate, 149 x 209 cm;
Lviv bildegalleri;

 

Portrett av kunstnerens datter, Beaty, med en kanarifugl, 1882
olje, tallerken, 99 x 64 cm;
Nasjonalmuseet i Warszawa;
Blant portrettene til Jan Matejko er et spesielt sted okkupert av bildene av slektningene hans. “Portrett av Beatas datter med en kanarifugl” fengsler med sin direktehet, den uformelle posituren til en ung jente med løst hår, holder en kanarifugl i hånden og – som om å vise en fugl til betrakteren – med en naturlig bevegelse snur hun hodet mot den som ser på maleriet. I motsetning til andre portretter, der maleren setter det portretterte i en høytidelig positur, understreker viktigheten og verdigheten til modellen med tilbehør, her fanger Matejko portrettet nesten som et fragment av en sjangerscene.

 

Utsikt over Bebek nær Konstantinopel, 1872
olje, lerret, 36,5 x 61 cm;
Lviv bildegalleri;
W 1872 r. mens du reiser til Konstantinopel, Matejko malte et av få landskap i arbeidet sitt – utsikt over Bebek nær Konstantinopel, fanget fra Bosporos-siden. Fascinasjonen for det nye kom til uttrykk i dette lille lerretet, eksotisk landskap, forskjellen ikke bare i arkitektur eller vegetasjon, men til og med fargen på himmel og vann. Ved å gi et luftperspektiv, Dette maleriet gjenskaper flimren av lys på det rislende vannet, og inntar en unik plass i hele kunstnerens arbeid.

 

Hassan drukner sin utro kone, 1880
olje, mahogniplate, 88 x 134 cm;
Nasjonalmuseet i Wrocław;
W 1872 r. Jan Matejko malte den første versjonen av denne komposisjonen i Konstantinopel og tilbød den til en polsk maler som bodde der, Stanisław Chlebowski (1835-1884), deretter hoffmaleren til den tyrkiske sultanen. Etter åtte år vendte Matejko tilbake til den orientalske scenen malt i Konstantinopel; den nye versjonen av maleriet ble vist under tittelen “Drukning av Sultana i Bosporos” w 1883 r., på Wawel, på utstillingen av malerens verk.