Matejko Jan

Matejko Jan (ur. 1836 Krakau, zm. 1893 Krakau).
Jan Matejko studeerde schilderkunst aan de School of Fine Arts in Krakau onder leiding van Stattler en Łuszczkiewicz; hij verbleef korte tijd in München bij Herman Anschutz en in Wenen bij Christian Ruben. Voor een jaar 1860 hij woonde in Krakau, waar in het jaar? 1873 nam het beheer van de School voor Schone Kunsten over. Hij leerde Parijs kort kennen, Constantinopel en Italië, die misschien wel het sterkst zijn volwassen werk beïnvloedde.

Tot voor kort was het werk van de kunstenaar qua ideologische betekenis verdeeld in twee hoofdperiodes:: van korte duur, vroeg, tot het moment van executie over een jaar 1869 afbeelding Unie van Lublin, en volwassen, al meer dan twintig jaar, eindigde pas met de dood van de Meester. In de eerste periode was de scriptieschilder in ontwikkeling “kritisch historicisme”; in overeenstemming met de feiten, gaf hij de delingen van Polen de schuld aan de adel, vooral de magnaten. In de tweede periode toonde hij de historische verdiensten van koningen, ridders en nobele leiders. Hij vergat toen de rol van de bourgeoisie niet, over het lot van de boer en zijn deelname aan de strijd voor onafhankelijkheid. Hij stelde zich voor De geschiedenis van de beschaving in Polen, benadrukte het belang van de Universiteit van Krakau en het Poolse humanisme. Hij herleefde de Jagiellonische dagen van glorie in Polen, tot op zekere hoogte bezwijken voor de aanwijzingen van het blikvoer uit Krakau.
De belangrijkste drijvende kracht achter zijn kunst was echter de bedoeling om harten te verwarmen met de visie van een onafhankelijk Polen, waarin Sienkiewicz hem eraan herinnerde.
Vanaf het jaar 1862, waarin hij verscheen Stanczyk om de paar jaar werden historische schilderijen, zo groot als een muur, geboren, afgewisseld met duizenden schetsen, veel kleinere composities en portretten. Op hun beurt verschenen ze:Preek van de klacht, 1869

Regentes, 1866

Unie van Lublin, 1869

Batory in de buurt van Pskov, 1872

Copernicus, 1873

Slag bij Varna, 1873

Ivan de Verschrikkelijke in het Kremlin, 1874

Slag bij Grunwald, 1879

Pruisische Hommage, 1882

Sobieski bij Wenen, 1883

Wernyhora, 1884

De Maagd van Orléans, 1886

Kościuszko bij Racławice, 1888

Grondwet 3 huis, 1891

Geloften van Jan Kazimierz, 1893

In jaar 1890 maakte een serie tekeningen. Poolse koningen, een w 1891 polychroom in de Mariakerk in Krakau.

Władysław Łokietek (1260-1333) gekroond tot koning van Polen in het jaar 1320, in zijn streven om de gebroken staat te herenigen, voerde hij oorlog met de Teutoonse Ridders, in de eerste plaats voor het herstel dat in het jaar verloren was gegaan 1308 Pommeren. Ondanks de zegevierende slag van Płowce in het jaar 1331, deze worstelingen brachten niet de verwachte resultaten.

Władysław Łokietek verbreekt het verdrag met de Duitse Orde in Brześć Kujawski
Nationaal Museum in Warschau;

Een minder bekend schilderij van Jan Matejko toont een van de afleveringen van deze lange strijd. Op het congres in Brześć Kujawski verbreekt Władysław Łokietek de overeenkomsten met de Duitse Orde, vertegenwoordigd door de meester Jan van Licentie.

 

 

De Sigismund Bell, gewoonlijk genoemd in Krakau “Zygmunt”, gegoten in een jaar 1520 in Krakau, in de klokkengieterij van de Neurenberg Hans Beham, en ter ere van Sigismund de Oude, werd een van de Wawel-torens opgehangen, tot op de dag van vandaag kondigt hij belangrijke en vreugdevolle gebeurtenissen aan in de stad en klopt hij ook in tijden van verdriet en lijden. Het is een symbool van de bel, een van de belangrijkste nationale symbolen.

Ophanging van de Sigismund-klok op de kathedraaltoren in het jaar 1521 in Krakau
olie-, bord, 94 x 189 cm;
Nationaal Museum in Warschau

 

Matejko's schilderij toont het moment waarop de bel naar de toren wordt gehesen en ingewijd in aanwezigheid van koning Sigismund I de Oude en zijn hofhouding, verblindend door de ongelooflijke pracht van kleding, rijke stoffen, kettingen en edelstenen.
Gelegen op de grens van twee groepen: rechtbank en arbeidersklasse, Stańczyk, een zygmunt-clown – zoals gewoonlijk woordvoerder Matejko zelf – hij parodieert met zijn verwrongen arrangement van werkhoudingen, maar tegelijkertijd alsof hij bang voor ze was, alsof hij in de gespannen gezichten een bedreiging zag voor de afbrokkelende structuren verborgen achter nog steeds schitterende gevels.

 

Portret van de kinderen van de kunstenaar, 1879
olie-, mahoniehouten bord, 149 x 209 cm;
Fotogalerij van Lviv;

 

Portret van de dochter van de kunstenaar, Beaty, met een kanarie, 1882
olie-, bord, 99 x 64 cm;
Nationaal Museum in Warschau;
Onder de portretten van Jan Matejko wordt een speciale plaats ingenomen door de afbeeldingen van zijn familieleden. “Portret van Beata's dochter met een kanarie” boeit met zijn directheid, de casual pose van een jong meisje met los haar, met een kanarie in haar hand en – alsof je een vogel aan de kijker laat zien – met een natuurlijke beweging draait ze haar hoofd naar de persoon die naar het schilderij kijkt. In tegenstelling tot andere portretten, waarin de schilder de geportretteerde in een plechtige pose zet, met de nadruk op het belang en de waardigheid van het model met accessoires, hier legt Matejko het portret bijna vast als een fragment van een genrescène.

 

Gezicht op Bebek bij Constantinopel, 1872
olie-, canvas, 36,5 x 61 cm;
Fotogalerij van Lviv;
W 1872 r. tijdens het reizen naar Constantinopel, Matejko schilderde een van de weinige landschappen in zijn werk – uitzicht op Bebek in de buurt van Constantinopel, gevangen vanaf de kant van de Bosporus. De fascinatie voor het nieuwe kwam tot uiting in dit kleine canvas, exotisch landschap, het verschil niet alleen in architectuur of vegetatie, maar zelfs de kleur van lucht en water. Bij het geven van een luchtperspectief, dit schilderij, dat het flikkeren van het licht op het kabbelende water nabootst, neemt een unieke plaats in in het hele werk van de kunstenaar.

 

Hassan verdrinkt zijn ontrouwe vrouw, 1880
olie-, mahoniehouten bord, 88 x 134 cm;
Nationaal Museum in Wrocław;
W 1872 r. Jan Matejko schilderde de eerste versie van deze compositie in Constantinopel en bood deze aan aan een Poolse schilder die daar woonde, Stanislaw Chlebowski (1835-1884), toen de hofschilder van de Turkse sultan. Na acht jaar keerde Matejko terug naar de oosterse scène geschilderd in Constantinopel; de nieuwe versie van het schilderij werd getoond onder de titel “Verdrinking van de sultana in de Bosporus” met wie 1883 r., op Wawel, op de tentoonstelling van de werken van de schilder.