DIVIZIÁLNÍ FAKTURA
1. Mnoho lidí, necitlivý na účinky harmonie, barvy a světla, viděl v technice neoimpresionistů pouze cestu. Tato metoda, který zajišťuje dosažení požadovaných výsledků díky čistotě barevných prvků, jejich správné dávkování a dokonalé prolnutí v oku diváka, nemusí spoléhat na bodovou fakturu, jak si to obecně představují; můžete použít tahy štětcem libovolného tvaru, kdyby jen jasně, bez oděru a s rozměry úměrnými velikosti obrázku: -Jakýkoli tvar, protože tahy štětcem nejsou určeny k vytvoření iluze předmětu, ale k zobrazení různých barevných prvků; - jasně, aby bylo možné je dávkovat; - bez utírání, pro zajištění čistoty barev; - s rozměry úměrnými formátu obrázku a poté stejně velké, že v normální vzdálenosti od obrazu je míchání oddělených barevných skvrn v oku diváka snadné a vytváří požadovanou barvu.
Jak jinak lze zaznamenat přesnou souhru a kontakt protichůdných barevných prvků?: například množství červené, čím je zbarven stín zeleného předmětu, dopad jantarového světla na místní modrou barvu i, obráceně, modrý odstín k místní oranžové barvě?… Pokud jsou tyto nepřátelské prvky postaveny vedle sebe jinak než optickým mícháním, jejich spojení povede k bahnité barvě, pokud skvrny přetřete přes sebe - zašpiní se, pokud jsou umístěny vedle sebe, dokonce čisté, ale nedefinovaného tvaru - nelze přesně určit dávkování a vždy bude převládat jeden z barevných prvků na úkor ostatních. Taková faktura má tuto další výhodu, že poskytuje každé barevné složce maximální intenzitu a plný květ. […]
3. Textura čárky impresionistů hraje v určitých situacích výraznou roli, podobný tahu štětcem s Delacroix; například tehdy, když napodobuje formu předmětu – listu, mávat, stébla trávy atd.; ale v jiných případech, stejně jako divizní faktura (rozdělený klíč) neoimpresionisté, zobrazuje pouze barevné prvky, oddělené a umístěné vedle sebe ano, aby mohly splynout v oku diváka. Je jasné, že to tak skutečně je, že když impresionista chce malovat uniformní a ploché předměty - modře «; nebe, bílé spodní prádlo, jednobarevný papír, jednat atd.. - a pokud je znovu vytvoří vícebarevnými čárkami, jediným účelem těchto tahů štětcem je oživit povrch objektů znásobením barevných prvků, není touha napodobovat přírodu. Impresionistická čárka je tedy přechodem od tahu štětce používaného Delacroixem k divizionistickému rozostření neoimpresionistů – protože v závislosti na okolnostech slouží jako jedna nebo druhá z těchto textur..
Podobně je Cézannův tah štětcem mezičlánkem mezi způsobem malby impresionistů a neoimpresionistů. Společný, ale různě využívaný princip optického míchání tyto tři generace koloristů spojuje, kteří hledali světlo podobnými prostředky, barvy a harmonie. Všichni mají stejný cíl a, dosáhnout toho, používají téměř stejná opatření… prostředky se zlepšily.
4. Oddělení je komplexní systém harmonie, spíše estetika než technologie. Bod je pouze střed.
Rozdělit - to znamená hledat sílu a harmonii barev, zobrazením barvy s jejími čistými složkami a použitím optického míchání těchto čistých složek, oddělené a dávkované podle základních zákonů kontrastu a gradace.
Izolace komponent a optické míchání zajišťují čistotu, tj. svítivost a intenzitu barevných odstínů; jejich lesk je umocněn gradací; kontrast, nařizující naladění podobných a vyvážení protichůdných, podřizuje tyto přísady, silný, ade vyvážené, zákony harmonie. Základem separace je kontrast: není kontrast umění?
Bodování je výrazový prostředek, který si malíř zvolil, který na plátno nanáší barvu s malými hroty, místo toho, aby se to rozšířilo naplocho. Pokrývá rovinu malby malými různobarevnými tahy štětcem umístěnými vedle sebe, čisté nebo neosvětlené, a pokus napodobit tyto četné složky optickým mícháním, pestré barvy přírody, bez jakékoli touhy je vyvážit a bez zájmu o kontrasty.
Pointa je jen tah štětcem, způsob a jako všechny způsoby nezáleží.
Bod jako výrazový prostředek nebo texturu používali pouze ti, SZO, nedokáže posoudit důležitost a kouzlo kontrastu a vyváženosti barevných složek, všimli si jen toho středu, není podstatou separace.
Několik malířů se pokusilo využít výhod separace, ale nepodařilo se jim to. Určitě taky, podle jejich úsudku, obrazy, ve kterém se pokusili tuto techniku použít, jsou slabší, pokud ne z hlediska svítivosti, alespoň co se harmonie týče, z těchto, které jim předcházely nebo které vznikly po období zkoumání. Stalo se tak, protože použili pouze metodu, a utekli božský poměr. Nemohou přesunout odpovědnost za svá selhání na odloučení: dali gól, ale nerozdělili se…