Tizian a Benátčané – Uměleckohistorické muzeum – Vídeň
Západnímu křídlu dominuje působivá sbírka obrazů benátských malířů, zejména Tizian (OK. 1488-1576). Jeho nejstarší díla, jako cikánská madona v pokoji I., odhalit vliv Giovanniho Belliniho, v jakém ateliéru se vyučil. Barvy jsou sytější, kontury jsou hladší, a statické složení. Největší plátno v této místnosti je Ecce Homo z období fascinace barokem, kde je Kristus přesunut do pravého horního rohu.
Svědčí o tom malba mladé ženy v kožešině a portrét Benedetta Varchiho, že Tizian dokázal být šetrný i v použití barev, zvýraznění vlastností modelů. S nimi kontrastuje pozdní portrét obchodníka s uměním, Jacopo Strady (malíř ho neměl rád), plné náhodných detailů, s barvou a pohybem. Ke konci svého života Titian „používal prsty víc než štětec”, slovy jeho společníka, Palma mladší. Vrcholným dílem tohoto období je malba Nymfy a pastýře, který se vyznačuje podzimní barevnou paletou a velmi volnou technikou malby.
V sále je vidět obraz dívky, která se na sebe dívá v zrcadle Giovanniho Belliniho 1, vedle sochy svatého Šebestiána od jeho švagra, Andrej Mantegny (OK. 1430-1506) a vedle tří fragmentů oltářních obrazů Antonella da Messiny, kterému je připisována role průkopníka olejomalby v severní Itálii. U, v pokoji 2, Tři filozofové Giorgone byli inscenováni. O autorovi se toho moc neví: byl vysoký, hezký a zemřel mladý (možná kvůli moru). Pokud jde o samotný obraz, není jisté, zda skutečně představuje filozofy nebo někoho jiného. Smyslný portrét Giorgone, Laura (kožešina a odhalená ňadra jsou v galerii stále se opakujícím tématem), je to jedno z mála jeho děl, datováno na zadní straně, o jehož autorství není pochyb.
Barevný, pečlivě složeno, monumentální plátna od Paola Veroneseho (1528-88) stěny pokoje II. Klasickým příkladem jeho stylu je postava Davida, kde je téma díla podřízeno celkovému účinku. Pokoj III nabízí působivé portréty Tintoretta (1518-94) a poněkud lascivní představa Susanny a starých mužů, plné kontrastů světla a stínu, stáří a mládí, kryt a nahota.