Tiziano y los venecianos – Museo de Historia del Arte – Viena
El ala oeste está dominada por una impresionante colección de pinturas de pintores venecianos., especialmente tiziano (OK. 1488-1576). Sus primeras obras, como la Virgen Gitana en la sala I., revelan la influencia de Giovanni Bellini, en qué estudio aprendió. Los colores son más ricos., los contornos son más suaves, y composición estática. El lienzo más grande de esta sala es Ecce Homo de la época de fascinación por el barroco., donde Cristo se mueve a la esquina superior derecha.
La pintura de una mujer joven en piel y un retrato de Benedetto Varchi dan testimonio de ello., que Tiziano también supo ser parco en el uso del color, destacando las características de los modelos. Un retrato tardío de un marchante de arte contrasta con ellos., jacopo strady (el pintor no le caia bien), lleno de detalles al azar, con color y movimiento. Hacia el final de su vida, Tiziano “usó sus dedos más que un cepillo”, en palabras de su compañero, Palma la Joven. La obra maestra de este período es la pintura de la Ninfa y el Pastor., que se distingue por la paleta de colores otoñales y una técnica de pintura muy libre.
En el pasillo se puede ver la imagen de una niña mirándose en el espejo de Giovanni Bellini. 1, junto a la estatua de San Sebastián de su cuñado, Andrei Mantegny (OK. 1430-1506) y junto a tres fragmentos de pinturas de altar de Antonell da Messina, a quien se le atribuye el papel de pionero de la pintura al óleo en el norte de Italia. Cerca, en la habitación 2, Los Tres Filósofos de Giorgone se representaron. No se sabe mucho sobre el autor.: era alto, guapo y muerto joven (posiblemente por la peste). En cuanto a la pintura en sí, no está claro si realmente representa a los filósofos o a otra persona.. Un sensual retrato de Giorgone, laura (el pelaje y los senos expuestos son un tema recurrente en la galería), es una de sus pocas obras, fechado en la parte posterior, de cuya autoría no hay duda.
De colores, cuidadosamente compuesto, lienzos monumentales de Paolo Veronese (1528-88) las paredes de la habitación II. Un ejemplo clásico de su estilo es la figura de David, donde el tema de la obra se subordina al efecto global. La Sala III presenta impresionantes retratos de Tintoretto (1518-94) y una imagen algo lasciva de Susanna y los viejos, llena de contrastes de luces y sombras, vejez y juventud, cubierta y desnudez.