Paolo Gauguin – lettere a Émile Bernard.
[Arles, novembre 1888]
Caro Bernardo,
Ho dimenticato la lettera di tuo padre e devi averla persa. Ma questa volta scoprirai tutto. Spero, che non hai molti problemi con questi tipi, che ho lasciato follemente eccitato; lavori comunque e, mentre parliamo, tu fai. Ho paura, che il cartone non è abbastanza resistente per la colla, proprio come un albero, che dà una superficie dura e fa staccare la vernice. Ma se usi materia flessibile, come carta a grana grossa incollata su una tela, che innescato assorbe la vernice, otterrai ottimi risultati. Ecco come vengono realizzate le decorazioni murali e sono durevoli.
Parli di ombre con Laval e chiedi, li ho da qualche parte?? Questo è tutto, per quanto riguarda mostrare la luce, sì. Dai un'occhiata ai giapponesi, che disegnano brillantemente, e vedrai la vita all'aperto e al sole senza l'uso delle ombre. Usano solo il timbro come combinazione di toni, varie armonie che danno l'impressione di calore, ecc.. Comunque, considero l'impressionismo una ricerca completamente nuova, lontano da tutti i modi meccanizzati, come la fotografia ecc.; quindi mi allontanerò il più possibile da tutto, che crea l'illusione delle cose, e perché l'ombra crea l'illusione del sole, Sono giunto alla conclusione, che deve essere rimosso. Se nella tua composizione l'ombra appare come una forma essenziale, è tutta un'altra cosa. Quindi metti solo l'ombra del personaggio al posto del personaggio; questo è il punto di partenza originale, di cui ti sei inventato tu stesso il carattere distintivo. È come questo, come se, secondo la scelta dell'artista - una scelta ponderata -- metti un corvo sulla testa di Atena invece di un pappagallo. così, caro Bernardo, metti le ombre, se li trovi utili o non indossarli, è tutto lo stesso, se ti rispetti (non come schiavo dell'ombra). Egli è, in un certo senso, il tuo servitore. Esprimo i miei pensieri in modo approssimativo, sta a te leggere tra le righe.
Ti mando soldi: 280 fr. per pagare Maria Gloanec, 35 per Fryderyk, 5 fr. per la spedizione dei dipinti, 5 fr. che entrambi bevete per la mia salute.
credo, che sulla strada preparata da van Gogh, ogni artista di talento del nostro gruppo può farcela; quindi vai dritto. Stavo parlando di te con uno zuavo, e immagino, che potresti facilmente vivere in Africa con grande beneficio alla tua arte. Se non decidi e se puoi venire qui, non sarà troppo difficile per te mantenerti. Stavo pensando a questioni di denaro; possiamo organizzarci a buon mercato, mentre lo fai, cosa farò da domani (cucinare a casa).
È divertente, Vincenzo è attento, che Daumier deve essere fatto qui, Penso il contrario: devi creare un Puvis colorato mescolato con i giapponesi. Le donne qui indossano copricapi eleganti, bella bellezza greca. I loro scialli, formando pieghe come nelle immagini dei primitivi, si compongono, io ripeto, processioni greche. Ogni ragazza che cammina per strada è una signora e sembra altrettanto incontaminata, come Giunone. Devi vederlo comunque. In ogni caso, qui c'è una fonte di stile bello e moderno.
Una stretta di mano per entrambi, sii amico di Laval, è una natura bella e nobile, nonostante le mancanze del momento, quando il bastardo viene alla ribalta in lui; sai, che tutti abbiamo dei difetti, anche tu hai terribile. Devi sforzarti, sopportarli tutti e arrivare a questo, teniamoci tutti per mano.
Paolo Gauguin
[Arles, Dicembre 1888]
Mio caro Bernardo,
grazie per la lettera e per aver acquistato le vernici. Non me lo stai dicendo, o Tanguy si ritiene che la vittima non abbia ricevuto il dipinto, gli hai dato. In ogni caso, la merce inviata deve essere pagata in contanti e van Gogh ha denaro a tua disposizione per questo scopo. Potresti non inviare la cornice all'immagine del "50″?
Sono contento, che eri con il buon Schuffenecker; non mi dici niente, sta facendo progressi? È disperato in questo momento, że "Revisione indipendente” Non voglio esporlo allora, quando sta prendendo Dubois-Pillet, Lucea itp.
Mi sento molto estraneo ad Arles, tanto tutto mi sembra piccolo, miserabili - paesaggi e persone. Vincent e io siamo d'accordo su pochissime cose, soprattutto nella pittura. Ammira Daumier, Daubignyego, La Terra e il grande Rousseau - li odio tutti. Anzi, odia Ingres, Rafaela, Degas - tutto, che amo; rispondo: Brigadiere, hai ragione, solo per avere pace. Gli piacciono molto i miei dipinti, ma allora, quando li faccio, pensa sempre, che mi sbaglio su questo o quello. È un romantico, Sono piuttosto primitivo. Per quanto riguarda il colore, vede un impasto casuale, come Monticelli, e odio le combinazioni materiche ecc..
È molto fastidioso per me rispondere ai due disegni tenuti da tua madre. Non sono di mia proprietà, ma Van Gogh, che mi ha mandato quest'estate 50 fr. per disegnare. Quindi devi restituirglieli. non capisco, come tua madre potrebbe intendere come un dono una richiesta di conciliazione, che lei ha intrapreso. Non vorrei passare per un mezzo, ed ecco cosa propongo: da Goupil c'è una piccola brocca opaca con una decorazione di uccelli e uno sfondo blu-verde. Prendilo per mio conto; se mostri la mia lettera a van gogh, e vai. Lo do a Madeleine.
Il silenzio è all'ordine del giorno, Ma spero, che mettendo i fiori nella brocca, a volte penserà a suo fratello maggiore. È una cosa molto severa, ma mi esprime più di un disegno di bambine. Pertanto, non perderà questo scambio. La brocca è fredda, eppure il suo interno ha resistito alla temperatura 1600 gradi. Dopo averlo guardato attentamente, forse noteresti un po' di quel calore, proprio come il suo autore.
I miei più sentiti saluti a tua madre. Stretta di mano cordiale. Vincenzo ti assicura la sua amicizia e mi chiede di ringraziarti per il tuo studio, che gli hai mandato in cambio.
Paolo Gauguin