[San Remy, inizio dicembre 1889 r.]
[…] Quando Gauguin, come sapete, era ad Arles, più volte mi sono concesso una certa astrazione del v La ninna nanna, w Leggere un romanzo, nero sullo sfondo della libreria gialla; a quel tempo questa astrazione mi sembrava un percorso molto attraente, ma vedi, mio caro, è un campo incantato, ti ritrovi molto rapidamente di fronte a un muro impenetrabile.
Non lo nego, dopo una vita di lotte maschili, stavano cercando, si potrebbe tentare di superare le barriere della natura, ma non voglio spaccarmi la testa con queste cose. Ho giocato con la natura tutto l'anno, senza pensare molto o all'impressionismo, o qualsiasi altra cosa. Eppure, ancora una volta, mi sono permesso di catturare stelle troppo grandi e ho fallito di nuovo; ne sono stufo. Quindi ora lavoro negli uliveti, cercando i vari effetti dei cieli grigi contro il suolo giallo, con un accento di foglie verde nerastro. A volte ancora terra e foglie viola contro un cielo giallo, poi di nuovo la terra rossa, e il cielo è rosa- verde. Oh bene, Questo mi interessa molto più di tutte le astrazioni di cui sopra.
Se non scrivo da molto tempo, Questo è perché, che se devo combattere la malattia e calmare la testa, Non mi va di avere discussioni; inoltre, vedevo un pericolo in tutte queste astrazioni. Nel corso del lavoro tranquillo, si impongono argomenti belli. Prima di tutto, si tratta di immergersi completamente nella realtà. Senza un piano in anticipo, senza concetti parigini. Comunque, sono molto dispiaciuto per quest'anno, ma forse sarà una solida base per il prossimo. Mi sono lasciato penetrare dalle brezze provenienti da tutte quelle colline e quei frutteti; cosa c'è dopo - vedrò. Le mie ambizioni pittoriche si limitano a pochi solchi, grano che germoglia, l'oliveto, cipresso; questo non è facile da fare. Ti, ti piacciono così tanto i primitivi, tu li studi, perché, dici - sembra - che tu non conosci Giotto. Di recente abbiamo visto una piccola foto di Giotto con Gauguin a Montpellier: la morte di una santa donna. I sentimenti di gioia e sofferenza sono espressi in modo così umano lì, che non importa come sia rimasto bloccato nel diciannovesimo secolo, sembra all'uomo, che lui è lì, Il racconto deve essere diviso dall'emozione. […]
Ecco una descrizione della tela, che ho davanti a me in questo momento. Vista del parco al sanatorio, in cui mi trovo: a destra un terrazzo grigio, pezzo di casa, qualche cespuglio di rose appassite, a sinistra l'area del parco - agrimonia rossa, terra bruciata dal sole, ricoperto di aghi di pino caduti. Il confine del parco è piantumato con grandi pini - tronchi e rami di ocra rossa, il verde delle foglie era rattristato dalla mescolanza del nero. Questi alberi ad alto fusto si stagliano dal cielo serale, scintillante su uno sfondo giallo con viola; quel giallo sale al rosa, in verde. Parete, di nuovo rosso ocra, la vista si chiude - sopra di essa c'è solo una collina fatta di viola e giallo ocra. Bene, il primo albero è lì. è un enorme tronco colpito da un fulmine e limato. Il suo ramo laterale si eleva molto in alto e scende in una valanga di aghi verde scuro. Questo gigante oscuro, come un orgoglio malconcio, è in contrasto, se lo trattiamo come una creatura vivente, col pallido sorriso dell'ultima rosa, in decomposizione sul cespuglio di fronte a lui. Panchine di pietra vuote sotto gli alberi, bosso scuro, il cielo che si riflette nella pozzanghera dopo la pioggia. Raggio di sole, l'ultimo lampo, si accende fino all'arancione, ugrem oscuro. Figure nere vagano qua e là tra i tronchi degli alberi.
Comprendere, che è una combinazione di ocra rossa, triste, le linee verdi e nere tenui che circondano il contorno danno l'impressione di angoscia, che spesso coglie alcuni dei miei compagni in difficoltà - l'impressione nota come "nero e rosso".”. E, inoltre, il tema di un grande albero colpito da un fulmine, il morboso sorriso rosa-verde dell'ultimo fiore autunnale, sottolinea questo pensiero.
Un'altra tela mostra il sole che sorge sopra il sottobosco di grano giovane15; le linee corrono in lontananza, i letti salgono in alto sulla tela fino al muro e una fila di cumuli di lillà. Il campo è viola e giallo-verdastro. Un sole bianco circondato da un grande alone giallo. Qui, a differenza di quella tela, Volevo esprimere la mia consolazione, grande pace.
Vi parlo di queste due tele, soprattutto sul primo, ricordarti, che puoi avere l'impressione del tormento, senza cercare di andare direttamente al giardino storico del Getsemanij ea questo, per esprimere un argomento che è gentile ed edificante, non è necessario mostrare i personaggi del Discorso della Montagna.
Così. Essere commossi dalla Bibbia è probabilmente saggio e giusto. Ma la realtà contemporanea ha un tale impatto su di noi, che anche quando cerchiamo di staccare i vecchi tempi nella nostra mente, i piccoli eventi della vita quotidiana ci distraggono da queste contemplazioni, e le nostre stesse avventure ci gettano in giro, che è inevitabile, nel cerchio delle nostre esperienze personali, la gioia, dispiaceri, sofferenza, rabbia e sorriso.
La Bibbia! La Bibbia! Miglio, fin dalla prima infanzia le fu presentato, non ha letto altro che questo libro. Eppure non dipinse mai o quasi mai temi biblici. Corot fece il Getsemani con Cristo e la stella della sera, veramente ispirato. Si può sentire Omero nel suo lavoro, Eschilosa, Sofocle, non solo il Vangelo. Ma quanto è discreto e dà un vantaggio alle impressioni contemporanee, Comune, a disposizione di tutti noi. Ma, ma - direte voi - e Delacroix? Così!
Delacroix - ma poi dovresti studiare in modo completamente diverso - sì, dovresti studiare la storia, prima di mettere le cose proprio così. E così, mio caro, le immagini bibliche includono> fallimento. […]
Non importa quanto fosse disgustosa e disgustosa la pittura ai nostri tempi, colui che ha scelto questa professione, se lo fa insistentemente, è un uomo di dovere, fedele e affidabile. La società spesso avvelena le nostre vite, e quindi anche. ne deriva l'impotenza e l'imperfezione delle nostre opere. Credo, che Gauguin ne soffre molto e non può svilupparsi in questo modo, come se le sue capacità interiori glielo permettessero. Mi lamento per la totale mancanza di modelli. Ma ci sono bellissime viste qui »Ho completato cinque tele nella dimensione« 50″: ulivi.
Se sono ancora qui, è perché la mia salute sta migliorando molto. Per, Cosa sto facendo, è difficile, cercare, ed è perché sto cercando di temperarmi di nuovo in un bel po' di duro lavoro e avrei paura, in modo da non essere indebolito da argomenti disconnessi.
Hai visto il mio studio con il piccolo mietitore, il giallo campo di grano e il giallo sole?17 Non è ancora, tuttavia, ho toccato questo problema infernale del giallo. Sto parlando di uno studio grossolanamente impassito fatto dalla natura, e non sulla sua ripetizione nel trattino, il cui effetto è più debole. Volevo farlo completamente in giallo zolfo. Avrei molte più cose da dirti, e se scrivo oggi, è perché ho una testa molto più calma; prima avevo paura dell'eccitazione, finché non sarò guarito. Ti stringo caldamente la mano, così come Anquetin e altri, se li vedi, e credi, che ti sono sinceramente devoto, il vostro
Vincenzo