DIVISIONSFAKTURA
1. Många människor, okänslig för effekterna av harmoni, färger och ljus, han såg i nyimpressionisternas teknik bara ett sätt. Den här metoden, vilket säkerställer uppnåendet av önskat resultat tack vare renheten hos färgelementen, deras korrekta dosering och perfekta blandning i betraktarens öga, behöver inte förlita sig på en punktfaktura, som de i allmänhet föreställer sig det; du kan applicera penseldrag i valfri form, om så bara tydligt, utan att gnugga och med dimensioner proportionella mot bildens storlek: – Vilken form som helst, eftersom penseldragen inte är avsedda att skapa en objektillusion, men för att skildra en mängd olika färgelement; - klart, så att de kan doseras; - utan att torka, för att säkerställa färgens renhet; - med dimensioner proportionella mot bildformatet och lika stora efter det, att på normalt avstånd från bilden är det lätt att blanda de separerade färgfläckarna i betraktarens öga och skapar den önskade färgen.
Hur kan man annars registrera det exakta samspelet och kontakten mellan motsatta färgelement?: till exempel mängden rött, vad skuggan av ett grönt föremål färgas av, påverkan av bärnstensfärgat ljus på den lokala blå färgen i, tvärtom, en blå nyans till den lokala orange färgen?… Om dessa fientliga element placeras intill på annat sätt än genom optisk blandning, att gå med dem kommer att leda till en lerig färg, om du gnuggar fläckarna ovanpå varandra - blir de smutsiga, om de placeras sida vid sida, även rent, men av odefinierad form - doseringen kan inte bestämmas exakt och ett av färgelementen kommer alltid att råda till nackdel för andra. En sådan faktura har denna ytterligare fördel, att den ger varje färgad ingrediens maximal intensitet och full blomning. […]
3. Kommastrukturen hos impressionisterna spelar en uttrycksfull roll i vissa situationer, liknar ett penseldrag med Delacroix; till exempel då, när den imiterar formen av ett föremål - ett löv, Vinka, grässtrån osv.; men i andra fall, precis som en divisionistisk faktura (den delade nyckeln) nyimpressionister, den visar bara färgade element, separerade och placerade bredvid varandra ja, så att de kan smälta in i betraktarens öga. Det är klart att det verkligen är det, att när impressionisten vill måla enhetliga och platta föremål - blått «; himmel, vita underkläder, enfärgat papper, agera osv.. - och om det återskapar dem med flerfärgade kommatecken, det är det enda syftet med dessa penseldrag att liva upp ytan på föremål genom att multiplicera färgelement, inte en önskan att imitera naturen. Det impressionistiska kommatecken är därför en övergång från det penseldrag som Delacroix använder till neoimpressionisternas divisionistiska suddighet – eftersom det, beroende på omständigheterna, fungerar som den ena eller den andra av dessa texturer.
På samma sätt är Cézannes penseldrag ett mellanelement mellan sättet att måla impressionisterna och nyimpressionisterna. Allmänning, men den olika använda principen för optisk blandning förbinder dessa tre generationer av färgare, som sökte ljus på liknande sätt, färg och harmoni. De har alla samma mål och, att uppnå det, de använder nästan samma mått… medlen har förbättrats.
4. Separation är ett komplext system av harmoni, snarare estetik än teknik. Punkten är bara ett centrum.
Att dela - det betyder att söka färgens kraft och harmoni, genom att avbilda färgen med dess rena komponenter och använda optisk blandning av dessa rena komponenter, separeras och doseras enligt de grundläggande lagarna för kontrast och gradering.
Komponentisolering och optisk blandning säkerställer renhet, tj. ljusstyrka och intensitet hos färgnyanser; deras briljans förstärks av gradering; kontrast, beställa inställning av liknande och balansen av de motstående, underordnar dessa ingredienser, stark, ade balanserad, harmonins lagar. Grunden för separation är kontrast: är inte kontrast en konst?
Poängsättning är det uttryckssätt som målaren väljer, som sätter färg på duken med små spetsar, istället för att sprida det platt. Den täcker målningens plan med små flerfärgade penseldrag placerade bredvid varandra, ren eller släckt, och försök att efterlikna dessa talrika komponenter genom optisk blandning, naturens olika färger, utan någon önskan att balansera dem och utan oro för kontraster.
Poängen är bara ett penseldrag, sätt och som alla sätt spelar ingen roll.
Spetsen användes som ett uttrycksmedel eller textur endast av dem, WHO, oförmögen att bedöma vikten och charmen med kontrast och balansen mellan färgkomponenter, bara mitten märkte de, inte kärnan i separation.
Flera målare har försökt utnyttja fördelarna med separation, men de misslyckades med det. Säkert också, enligt deras bedömning, målningar, där de försökte använda denna teknik, de är svagare, om inte när det gäller ljusstyrka, åtminstone när det gäller harmoni, från dessa, som föregick dem eller som uppstod efter en tids utforskande. Det blev så, eftersom de bara använde metoden, och de sprang ut gudomlig andel. De kan inte flytta ansvaret för sina misslyckanden till separation: de gjorde mål, men de delade sig inte…