Domfældelse, at neo-impressionisterne er malere, der dækker deres lærreder med små prikker af brogethed, er en meget almindelig fejl. Vi vil bevise det senere, men vi siger allerede, at denne irrelevante scoringsmetode ikke har noget med malernes æstetik at gøre, som vi forsvarer, heller ikke med separationsteknikken, de bruger.
Neo-impressionisten scorer ikke, men skiller.
Nå, del, betyder:
Sørg for maksimal lysstyrke, farve og harmoni, ved:
- kun optisk blanding af rene pigmenter (alle nuancer og toner af prismatiske farver)[1];
- isolering af individuelle elementer (lokal farve, farve af belysning, deres interaktion osv.);
- balancen mellem disse elementer og deres proportioner (efter kontrastlovene, graduering og eksponering);
- vælger en berøringsstørrelse, der er proportional med billedstørrelsen.
Metoden formuleret i disse fire punkter vil bestemme farven på neo-impressionister; de fleste af dem vil også have mere hemmelige love, arrangere linjer og retninger og sikre harmoni og et smukt arrangement af helheden.
En maler, der bevidst bruger streg og farve, vil pålideligt bestemme den lineære og kromatiske sammensætning af sit maleri på denne måde, at dets retningsbestemte determinanter, tone og farve vil blive tilpasset motivet, som han ønsker at præsentere. […]
[1] [1] Fordi ordene tone og skygge er almindeligt brugt i flæng, vi forklarer, at vi med skygge mener farvens kvalitet, og tonemæssigt graden af mætning eller lyshed af nuancen. Gradvist skift fra en farve til en anden vil skabe en række mellemtoner, og at skifte en af disse nuancer lysere eller mørkere vil resultere i en sekvens af toner.