DIVISIONEL FAKTURA
1. Mange mennesker, ufølsom over for virkningerne af harmoni, farver og lys, han så i neo-impressionisternes teknik kun en vej. Denne metode, som sikrer opnåelse af de ønskede resultater takket være renheden af farveelementerne, deres korrekte dosering og perfekte blanding i beskuerens øje, behøver ikke stole på en punktfaktura, som de generelt forestiller sig det; du kan anvende penselstrøg i enhver form, hvis bare tydeligt, uden gnidning og med dimensioner proportional med billedets størrelse: - Enhver form, fordi penslens strøg ikke er beregnet til at skabe en objektillusion, men for at skildre en række farveelementer; - klart, for at de kan doseres; - ingen aftørring, for at sikre farverenhed; - med dimensioner proportionale med billedformatet og af samme størrelse derefter, at det i normal afstand fra billedet er let at blande de adskilte farvepletter i seerens øje og skaber den ønskede farve.
Hvordan kan man ellers registrere det nøjagtige samspil og kontakt mellem modstående farveelementer?: for eksempel mængden af rødt, hvad skyggen af en grøn genstand er farvet af, indvirkningen af ravlys på den lokale blå farve i, omvendt, en blå nuance til den lokale orange farve?… Hvis disse fjendtlige elementer er sidestillet på anden måde end ved optisk blanding, at slutte sig til dem vil føre til en mudret farve, hvis du gnider pletterne oven på hinanden - bliver de snavsede, hvis de er placeret side om side, endda rent, men af en udefineret form - doseringen kan ikke bestemmes præcist, og et af farveelementerne vil altid sejre til skade for andre. En sådan faktura har denne yderligere fordel, at det giver hver farvet ingrediens maksimal intensitet og fuld blomstring. […]
3. Impressionisternes kommatekstur spiller en udtryksfuld rolle i visse situationer, ligner et penselstrøg med Delacroix; for eksempel da, når den efterligner formen af en genstand - et blad, bølge, græsstrå mv.; men i andre tilfælde, ligesom en divisionistisk faktura (split-nøglen) neo-impressionister, den viser kun farvede elementer, adskilt og placeret ved siden af hinanden ja, så de kan blande sig i beskuerens øje. Det er klart, at det faktisk er det, at når impressionisten vil male ensartede og flade genstande - blå «; himmel, hvidt undertøj, ensfarvet papir, handling osv.. - og hvis det genskaber dem med flerfarvede kommaer, det er det eneste formål med disse penselstrøg at oplive overfladen af objekter ved at multiplicere farveelementer, ikke et ønske om at efterligne naturen. Det impressionistiske komma er derfor en overgang fra det penselstrøg, Delacroix brugte til neo-impressionisternes divisionistiske sløring - da det afhængigt af omstændighederne fungerer som den ene eller den anden af disse teksturer.
På samme måde er Cézannes penselstrøg et mellemelement mellem måden at male impressionisterne og neo-impressionisterne på.. almindelige, men det forskelligt anvendte princip for optisk blanding forbinder disse tre generationer af farvelæggere, som søgte efter lys på lignende måde, farve og harmoni. De har alle det samme mål og, at opnå det, de bruger næsten de samme foranstaltninger… midlerne er blevet bedre.
4. Adskillelse er et komplekst system af harmoni, snarere æstetik end teknologi. Punktet er kun et centrum.
At dele - det betyder at søge farvens kraft og harmoni, ved at afbilde farven med dens rene komponenter og bruge optisk blanding af disse rene komponenter, adskilt og doseret i henhold til de grundlæggende love for kontrast og graduering.
Komponentisolering og optisk blanding sikrer renhed, tj. lysstyrke og intensitet af farvenuancer; deres glans forstærkes af graduering; kontrast, bestilling af afstemning af lignende og balancen af de modstående, underordner disse ingredienser, stærk, ade afbalanceret, harmoniens love. Grundlaget for adskillelse er kontrast: er ikke kontrast en kunst?
Scoring er det udtryksmiddel, maleren har valgt, som sætter maling på lærredet med små spidser, i stedet for at sprede det fladt. Det dækker maleriets plan med små flerfarvede penselstrøg placeret ved siden af hinanden, ren eller slukket, og forsøg på at efterligne disse talrige komponenter ved optisk blanding, naturens forskellige farver, uden noget ønske om at balancere dem og uden bekymring for kontraster.
Pointen er blot et penselstrøg, måde og som alle måder er ligegyldigt.
Punktet blev kun brugt som udtryksmiddel eller tekstur af dem, WHO, ude af stand til at bedømme vigtigheden og charmen af kontrast og balancen mellem farvekomponenter, kun midten lagde de mærke til, ikke essensen af adskillelse.
Flere malere har forsøgt at udnytte fordelene ved adskillelse, men de undlod at gøre det. Sikkert også, efter deres skøn, malerier, hvor de forsøgte at bruge denne teknik, de er svagere, hvis ikke med hensyn til lysstyrke, i hvert fald hvad angår harmoni, fra disse, som gik forud for dem, eller som opstod efter en periode med udforskning. Det skete sådan, fordi de kun brugte metoden, og de løb ud guddommelige del. De kan ikke flytte ansvaret for deres fejl til adskillelse: de scorede, men de delte sig ikke…